古玉学步（90）：西周制玉工艺多，详释勾撒一面坡
一夫之

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题图：西周，曲沃晋侯墓地出土

勾撒一面坡工法主体上由“勾”刀（砣）法与“撒”刀（砣）法结合而构成。

“勾”砣其实就是原来的单阴刻线，由器表向内垂直切入，理论上一砣碾过即可切成，横截面大体呈 V 字形，到西周后由于与“撒”砣结合或者说视觉效果上以“撒”刀为主体、围绕撒砣运行，称为勾刀法（图1）。

“撒”砣是在原来单阴线的基础上，在阴线的一边加切一道大斜刀，理论上要经过两次砣切（直切一刀、配合斜碾一刀）完成，形成斜坡状，横截面几乎呈现直角三角形，称为撒刀法（图1）。

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图1

在勾撒一面坡刀法中，完整的勾撒一面坡由勾（直阴线）、撒（宽斜坡阴线）、双阴挤出的阳线三个元素组合而成，由于大斜刀（坡刀）的层次感丰富强烈，所以视觉效果上自然以坡刀为中心（图2）。

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图2

由于“勾撒一面坡”阴线沟槽的底部、斜坡以及器表所在平面对光线的反射情况不同，使其呈现的光亮程度各异，从而凸显了较强的层次感与立体感；用“勾撤一面坡”来表现长弧形线条以及逗号式卷云纹，成为西周时期玉器纹饰琢制中最具代表性、最有表现力的典型刀法，艺术效果焕然一新（图3）。

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图3-1：西周夔龙纹璜国家博物馆藏品

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图3-2：西周人文璜国家博物馆藏品

西周的勾撒一面坡工法是从前商的雕琢技法发展而来。一面坡的雏形源于商代制玉的动物眼睛的制作工艺。商代动物眼睛的制作有两大特点，一是写意“臣”字眼，另一就是写实打磨仿生的动物大“圆”眼：先在动物眼部管钻或者刻划一个“圆”作为眼睛定位，然后在圆圈外侧磨去多余玉料，形成斜边线突出眼睛的效果，最初的“大斜刀（线）”产生了（图4）。

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图4

商代晚期已经产生了一面坡的工艺，只是商代的一面坡比较僵直、不圆润，大多时候就是单独的大斜刀（图5-1），还没有形成西周时期的勾、撒挤阳的完美组合；而且这种单独大斜刀的制法一直延续到西周早期（图5-2）。

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图5-1：商凤鸟型双援戈国家博物馆藏品

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图5-2：西周玉鸟国家博物馆藏品

发展到西周时，西周将商代质坚古朴的“折铁线”，去尖角，修圆弧，并且大量采用长弧型线条，“特别注重曲线的琢磨，着力营造曲线的审美感”，使窄阴线、细阳线和宽撤线如影随形，相得益彰，商之朴拙的纹线遂变为西周线条之婉转流畅，优美而富有韵律。如西周玉器上的凤鸟纹精神抖擞、意气风发，乃是“勾撤一面坡”技法巧夺天工、神韵毕现（图6）。较长的“一面坡”总会呈现出宽窄变化及表面的高低起伏，这是分段制作产生的误差。

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图6

勾撒一面坡是西周制玉工法的典型代表，但不是西周工法的全部；完整的勾撒法由勾、撒、挤出三元素构成，但并不是始终三元素捆绑不缺，实际上，制玉会常常根据实际需要而单独使用其中的一种、二种雕琢元素，或者混合使用其中的一种、二种雕琢元素，反而更加显示出一件作品的灵动变化，也反映了玉工使用古玉元素技术的如火纯情。

勾撒一面坡的元素组合一般由以下几种情况：

勾、撒、挤出完整组合情况（已经介绍，略）。

撒撒挤阳组合：

由两撒刀挤阳构成的组合形式，又分为两种情况：

一种是两撒刀逆向挤出阳（图7），视觉效果更加夸张雄浑。

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图7

另一种是两撒刀同向挤出阳（图8），特殊处理强调视觉方向。

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图8

单撒线使用（图9），根据客观需要。

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图9

勾勾挤阳组合（图10），一般作为空白补充。

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图10

单勾线使用（图11），根据客观需要。

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图11

勾撒挤组合转变成单撒或者单勾，长阴线组合的末端使用。

西周勾撒一面坡的工法从工艺美学出发，都有一定“章法”可寻，经常观摩馆藏到代真品，可以寻觅到其章法的影踪，对于纹饰上无章法的辨伪会有很大启发。