古玉学步（86）：龙山琢玉有特征，镂空线端勾转型
一夫之

（一）勾转镂空

龙山时期玉器镂空使用软性线具配合砣具或桯具制作，软线拉切的方向与镂空的形状自成一个特点，就是：玉器器缘镂空多成勾转L形，称为“勾转镂空”，玉器器内镂空则多呈长条状或者L形，称为“条状镂空”。无论是“勾转镂空”还是“条状镂空”，“勾转”是其独特的特征。

下图是一件龙山时期玉片饰（图1，图片来源《认识古玉》93页），内部透穿二个圆孔，周边共有八个L形的镂空均匀分布。

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图1

其制作工序大约为（图2）：

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图2

将玉料切磨好外廓，内部钻磨好两个圆孔定位；

用砣具由外缘向内切入，产生八个外宽内窄、边缘平直的切口；

将软线线具穿入切口底部，与砣切口成垂直方向拉切，最终形成L形的“勾转镂空”。

龙山时期高冠人面纹玉饰（图3）是这一时期勾转镂空和条状镂空制作技法的代表，该玉饰件以简化的人面纹作为头部，其上竖立多层次的官羽或者冠帽，高冠内部透穿垂直式的条状镂空，左右两侧则以圆转式和方转式的勾转镂空为装饰，风格华丽。

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图3

另一出土于山东临朐县朱封遗址的玉冠饰（图4，图片来源《中国文物精华》图60），也是这两种镂空技法的极好作品。玉饰轮廓近似一顶冠帽，周边用软线线具拉切成“勾转镂空”，内部用桯具打孔配合软线拉切法制作成对称式的“条状镂空”，每一处透皆留下桯具或者软线线具的制作特征。

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图4

（二）勾转线纹

龙山时期的纹饰多采用单线阴刻和凸起阳纹两种形式表达，线纹末端常呈圆形勾转状，成为这一时期的探索风格。

（1）勾转阳纹的制作工序大致为（图5）：

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图5

先于器表雕琢两条平行直线，线纹末端留圆形方式连接处理，形成浅浮雕圆形端头状（如A）；

再以桯具于圆形端头中间（如虚线标识处）钻磨去料，雕琢出一凹陷圆孔（如B）；

最后打磨处理使圆孔周边自然形成勾转形态，即为“勾转阳纹”。

下图神人兽面形玉佩（图6，图片来源《中国出土玉器全集14》28页），表面以阳纹表现轮廓及五官，阳纹末端呈弯勾状，内部以桯具钻磨的圆孔形成自然勾转，是龙山时期典型的“勾转阳纹”风格。

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图6

（2）龙山时期的单阴刻线，其末端也常常带有勾转特征

下图侧面神人像（图7）以阴刻技法琢制而成。头戴冠帽、耳下挂环、眼睛宽长、鼻梁挺直，是龙山时期神人造型的典型特征。嘴角末端向上弯转呈勾转状，也是龙山时期阴线纹饰勾转的典型风格。

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图7