古玉学步（74）：何以一眼识仿形，屏气静心辨工痕（2）
一夫之

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有时候对于“明显新工”的藏品，持有人一脸懵：怎就个“一眼仿”了呢？

何以一眼识仿形，屏气静心辨工痕。学步的感悟是：古玉再精美绝伦都是人工作成的，识工没有神秘的密招，只要一个字：静，静下心来细细辨识牢记于心。(续)

(二)古砣接刀痕的辨识

接刀工艺是古砣工制玉的一大特征，由于工具的局限，这个特征在古代无法逾越（参见《古玉学步（12）：古砣工艺恁多高，莫忘阴线藏接刀》和《（13）：古砣工艺高，为何生接刀》）；现代仿工掌握了古砣工接刀的特点，在制作过程中也往往留下“接刀”痕，来个真假孙行者——难辨难分，其实只要从根源上掌握古今工具痕迹的特点，就能找出其关键区别所在。

下图是“一眼假”的仿古接刀工痕（图1）：

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图1-1

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图1-2

下图则是到代真品的古砣接刀工痕（图2）：

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图2-1

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图2-2

痕迹是由工具所决定的，要了解痕迹的根本区别，则必须先弄清楚古今工具的作工特点。

古砣工制玉大约粗分为十二道工艺，到雕刻纹饰时已经到第七道工序，古人称为“上花”（图3），就是在磨好的坯料上，琢磨出各种花纹。上花用的砣比较小，型号有很多。无论多么小的砣具，在器物面留下的工痕一定是直线。所以雕刻时，长阴线都要用一条一条短直线接续而成，称为“接刀”；如果雕刻带有弧度的阴线时，直线的砣痕会冲出线外，称为“岐出”，弧度越大岐出会越明显，接刀的次数也就更加频繁。这种痕迹称为“古拙”。

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图3

现代制玉则几乎是一气呵成，用效率高的电动工具雕刻（图4），电动工具轻便灵活，雕刻阴线时可以随形就势，见直雕直、见弯刻弯，可以刻成堪称灵动飘逸的接续不断的阴刻线。但是，如果是仿古，则反而缺失了古玉的“古拙”特征，所以为了形似，雕刻工会故意在阴刻线上留下些许“接刀”痕。

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图4

为什么说上图1是仿古接刀痕，而上图2是真品接刀痕？对比一下古、今工痕的作意特点，就会一目了然。

先看古砣接刀工痕的作意：接刀本来与美感方向是相反的，古砣接刀是因工具的局限，加之节省工耗的考量，古工先期会尽量一刀接一刀、减少接刀的次数避免重复下刀，后期会打磨接刀的痕迹，尽量化接刀于无形。所以，真正的古工接刀往往可会其作意而难寻其全形，（对于这点切不可绝对化），接刀之“意”多于接刀之“形”（图5）。

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图5-1

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图5-2

甚至，真正作工精致、打磨精细的古工，无论从形上、意上，都难以“看”出接刀之所在（图6），堪称完美。

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图6

先看今仿接刀工痕的作意：为了让人看到“古砣”接刀痕，为了接刀而接刀，刻意接刀，其意已歪曲，所以仿古接刀所见皆接刀形，“形”替代“意”，徒剩接刀之形了（图7）。

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图7-1

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图7-2（田园玉翁注：该图要记住）

甚至，有些仿古不是接刀，简直是无视工耗（反正是耗一点电力）反复重复下刀，让人远眼一见“古”接刀，目不忍睹（图8）。

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所以，由于出发点不同（古工力求精美——唯美，今仿为了效率——唯钱），仿古接刀，只能仿其形而难仿得其神。