加载中…[转载]早期浅绛彩瓷画师研究笔记(作者,漱绿轩)
(2015-09-05 20:57:32)
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分类： 文人彩瓷 |
中国文人绘画入瓷自浅绛彩始。
在此之前瓷器上的绘画,严格地讲都是瓷器装饰艺术。雍乾两朝的粉彩珐琅彩登峰造极，诗书画印俱备。但从千篇一律的题诗和格式化的印章款来看，仍属瓷画上的点缀。况且官窑器上的纹饰均出自宫廷画师的样本，瓷画师谈何创作？更遑论署名。浅绛彩瓷画师把中国画移植到瓷器上来，使之成为一个画种，厥功甚伟 。六七十年的辉煌之后，浅绛彩瓷涅槃为新粉彩，瓷绘艺术上升到了一个更高的层面，确立了中国陶瓷绘画艺术从匠作到个性化创作的发展方向。
晚清中国，国力日衰，连扩修颐和园都要动用海军经费的满清朝廷，已无余力支撑不计工本的御窑厂烧造瓷器。于是御窑厂和画师便有了足够的余暇来发挥他们的想象力，压抑了几百年的艺术创造力释放出来了，于是浅绛彩瓷诞生了。
浅绛彩瓷画一经面世，就非常成熟，诗书画印齐备。用笔、构图、赋彩十分讲究，一如绢纸画；画科齐全，山水、人物、花鸟草虫各有大家，甚至形成了瓷画创作的流派。受到了文人士大夫的热烈追捧。金品卿光绪三年（1877年）绘制的《茂林修竹》瓷板上，刚刚赴任饶州知府的王凤池欣喜若狂地题到：“此黟山品卿居士以珠山瓷笺写寄吾宗，…….觉笔墨间亦含惠风和畅之致。…….余见而动幽情，书此订再畅叙。”
然而，浅绛彩瓷画百年来并未引起各界的重视。在瓷界，前有三代青花和雍乾粉彩的高山，后有新粉彩瓷画的大河；在画界，海上画派巨擘林立，国画大师南北对峙。致使浅绛彩瓷画既得不到陶瓷界的认可，又被绘画界所忽略，成了不瓷不画的末技。因而尘封百年。近二十年来，在刘新园、越荣华等文博专家和关善明、胡尚德、梁基永等藏界精英的共同关注下，浅绛彩瓷画重见天日。一经启封，清香四溢，遂为藏界专宠。然瓷画师个人生平资料除四大家当时即已名噪大江南北，稗宫野史及方志之属或有记载外，众多艺术成就极高的瓷画大师的生平资料,如生卒年月，师承关系，所擅画科，活跃期等皆湮没不闻。只能从其传世作品中勾勒一二，搜求微细。虽然刘新园、越荣华、梁基永等前辈学者做了大量爬梳钩沉的考证工作，毕竟囿于资料匮乏，或陈陈相因的观念偏差，得出的结论难免人云亦云，以偏盖全。
今雅昌艺术网艺术论坛聚集了一批浅绛彩瓷画的发烧友，其热情之高，藏品之富，见识之博，研究之深，蔚为大观。如集众人之力，潜心研究，或可对浅绛瓷画大师们的创作生平，描摹出一个接近历史的轮廓。 漱绿轩不才，率尔操觚，不避贻笑大方之嫌，以期抛砖引玉也。有请众师友各选课题，各找角度，或纠谬补遗，或辨析细微。如有所获，则浅绛彩瓷画幸甚，吾辈幸甚。
说明：
1、本贴引用资料
一.程门作品研究
统计样本：49件.
1、题材
49件作品中一件多面的4件（如琮瓶），比例按53件面算。
山水：43件面，
人物：7件面，
花鸟：3件面，
从上述比例来看，程门最擅山水，兼及人物花鸟。
2、作品纪年
有纪年款的21件，无纪年款的28件。
A
B
C
光绪十六年之后，无纪年款作品。
程门的创作高峰期（活跃期）应在光绪元年（1875年）到光绪十五年（1889年）之间。赵荣华先生在《瓷板画珍赏》中根据一件山水瓷板（P66）的题跋推测：程门应于同治十年（1871年）迁居景德镇画瓷。两相比照，大体相符。
光绪十五年程门56岁以后，再没见到有纪年款的作品。刘新园先生在《景德镇近代陶人录》中也提到这一点，并疑为可能程门英年早逝。然与程门有过诗画交往的张鸣珂在成书于光绪三十四年（1908年）的《寒松阁谈艺琐录》中并未谈及程门早逝，故存疑。
3、名号款及印章款
A
B
C
另外，新安笠道人款 2
例。程道人名款较罕见.笔者见过一件笔筒（不在统计样本中）署名“程道人”，底款为“筱园珍藏”；花间一壶茶兄也有一件署“程道人”款的，底款也是“筱园珍藏”。不知是否特用，存疑。印章款中还有一个仅见的“笠翁”。
《黟县四志，人物志》载：“程门，又名增培。字松生，一字雪笠。”刘新园《景德镇近代陶人录》转载为：“程门，又名增培。字松生，号雪笠，笠道人。”程门又名增培，不知所据。存疑。
D
赵荣华先生推断程门同治十年（1871年）迁景德镇画瓷，由此及后面的轩室号中可知，程门最初是被御窑厂请来画瓷的。
4、轩室名号
49件传世品中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍款的6件。
A
B
C
联系上述“臣”字印章款，可否推断：程门初到景德镇（同治十年左右）便在御窑厂画瓷，中途离开，约十年后（光绪十三年）又返御厂。如此看来，程门不同于金品卿、王少维这样的“御厂两支笔”，而是御厂特聘的挂籍瓷画师。
王凤池知饶州后，与金、王两大高手多次合作，唯独没有与程门合作。一直以来为同仁所不解。由此来看，可能是一条思路。据曙光兄在王凤池专帖里转栽《兴国州志》资料和往西大哥几件王凤池与金、王合作的实物来看，王凤池于光绪元年（1875年）以后，历任江右知府（即饶州府），江西知府。光绪六年（1880年），丁艰回籍。光绪二年开始与金、王合作，客串画瓷，光绪六年就回老家湖北兴国了。而程门于光绪三年前后离开御厂，光绪十三年重返。从时间上来看,两人只有一年左右同处御厂;另外,以王凤池饶州知府的身份，是否肯与身在御厂却鬻瓷资生的自由职业者合作也是个问题。总之,两位大师就这样擦肩而过了。
补充:7月26日见到长青树兄上帖的程门丙子年(光绪二年,1876年)山水瓷板.前有"护环翠亭使者"款,后有"环翠亭"印章款.可作为程门当时在御厂画瓷的又一旁证.
5、定制款
程门作品中定制款很多，占30%左右。特别是光绪初年离开御厂后，定制款最多。再次印证了程门不同于金品卿、王少维，是御厂挂籍(客座)瓷画师，自由职业者。
6、题记题诗
程门山水中，常见就画意所题的诗，引用前人成诗的反而少。这也是文人瓷画大师程门的山水作品高于他人的一大特色。自题诗在金品卿、王少维的作品中就很少见。程门在画瓷之前已是成名画家，才情上应比一生伏案用九宫格描样的御厂画师略高一些。程门是真正的在瓷器上创作中国画的瓷画大师。
二.金品卿作品研究
统计样本：27件.
1、
金品卿最擅花鸟草虫.
2、
有纪年款的12件，无纪年款的15件。
A
B
C
D
E
F
G
注：赵荣华《瓷板画珍赏》中“彩绘花鸟图瓷板画",题款应为己丑（光绪十五年，1889年），赵先生误为己巳（1869年，同治八年）。细辩可知。
金品卿浅绛彩瓷画的创作也同程门一样，起于同治末年，止于光绪十五年。
3、
署御厂轩亭号者：
A
B
C
D
E
另，“大清同治年制”青花官款和“大清光绪年制”矾红官款各一件。金品卿御厂公事之余，偶作浅绛彩瓷，一般不作商用。有题为：“鹤舫氏选于珠山之环翠亭”花鸟圆板，应视为应酬唱和之作。
4、
金品卿的名号及印章款很单一，不象程门那么繁多。
名号：品卿金诰 品卿 金品卿
印章：金诰 品卿 诰
光绪二年（1876年）一件山水帽筒上印章款为“臣诰”，与程门在光绪早年用“臣门”者同。
5、
三.王少维作品研究
1.
2.
3、
4
纵观程门、金品卿、王少维三人传世作品，发现几个很有意思的现象。
1、浅绛彩瓷画作品，尚无发现有早过程、金、王三人的。一些偶有传世的早期浅绛彩作品，均在光绪以后，没有入同治的。很多前人的论述在谈到浅绛彩的起源时，都笼统的推断为道光、咸丰两朝。基此立论的两件作品，一是安徽黟县文保所收藏的程门父子乙卯年（咸丰五年1855年）合作的白瓷花耳扁壶；另一件为张子祥（被定为海上画派大师张熊）丙辰年所作的《四清图》瓷板。熊中荣老师和曙光兄在上手实物后，细辩文字，乙卯年(1856年)应为已卯年（1879光绪五年）之误读；《四清图》瓷板的型制和用彩都是民国以后的。故丙辰年应为1916年。
程、金、王三人的浅绛彩作品中，尚无一例早于同治五年（1866年）的。最早的也在同治十二年（1873年）。而程门到景德镇画瓷是同治十年（1871年）前后的事。可否推断为：浅绛彩瓷画的产生是程门作为成名的书画家挂籍御厂之后，与金、王两大瓷画师切磋碰撞而后生产的？聊备一说。王凤池作为瓷绘大师偶作浅绛彩瓷，已是光绪二年以后的事了。
2、三大画师中，鬻瓷资生的只有程门一人。是否与他的挂籍画师身份有关？而金品卿、王少维作为御厂在籍画师不用也不屑鬻瓷资生。程门于同治十年（1871年）左右赴御厂画瓷，同治皇帝十一年（1872年）大婚；离开御厂十年之后，光绪十三年（1887年）前后程门重返御厂画瓷。光绪皇帝十四年大婚。两赴御厂都在皇帝大婚之前，依此推测程门专为皇帝大婚画瓷而受邀赴御厂，应不是牵强附会的呓想。恰恰反证了程门挂籍御厂的自由职业者身份。所以才有了大量程门的定制款作品。而金品卿、王少维则无。
3、程、金、王三大画师在山水、花鸟、人物等画科上各擅胜场。但从他们偶一为之的其他画科作品中，我们看到三大家绝非笔弱不能画。程门的花鸟人物，金品卿、王少维的山水均极见功力，绝非俗手。所谓各擅画科不过是三位大师彼此之间的默契而已。
4、极为“巧合”的是，光绪十五年（1889年）之后，三位大师均不见纪年款作品。王少维最后有纪年款的作品是光绪十三年（1887年）；程门、金品卿则是光绪十五年（1889年）。光绪十五年（1889年），王少维年届72岁（左右）；金品卿未知，但应相当；程门56岁，作为画师正值壮年。是三位大师又一次达成默契相约封笔，还是岁月催人相继过世？要打开这些迷一般的结，只能寄希望于不断有新的传世作品出现，或者有关方志野史笔记的发现。让我们期待吧。
8月4日注:
"程、金、王三人的浅绛彩作品中，尚无一例早于同治五年（1866年）的。最早的也在同治十二年（1873年）。"____8月2日商城瓷艺兄上帖一只金品卿山水人物大瓶(残),为壬申年:1872年,同治十一年.
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