用粉彩在瓷器上作画要先打玻璃白吗

陶瓷粉彩用颜料。玻璃白是含铅化合物，系填粉彩用的不透明的色料，呈不透明白色。由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成。多用作花头和人物服装的洗染的底色。也可用于配色。瓷都景德镇瓷用化工厂生产，它是将铅晶料、牙硝、玻璃粉和信石擂细混合放在耐火罐内于高温下熔融后倾入冷水中淬冷，再粉碎擂细成白色粉末状，作熔剂用。不加信石烧后白惊裂剥落连色料一起剥落，加信石后不惊裂剥落，这是因为玻璃起作用的故。 

粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。

一篇文章：

玻璃白在粉彩发展中的作用及运用

http://www.doc88.com/p-99327800400.html 作者刘平 

文·戴丹君

在浩瀚的陶瓷艺术珍品中，粉彩瓷作为景德镇四大传统名瓷之一，有着高雅的韵味和厚重的美感。一直以来被人们著称，究其原因便是在色彩上。色彩表达着人们的信念、期望和对未来生活的预测，是个性，是陶瓷美术装饰的眼睛。一件陶瓷艺术作品首先映入我们眼帘的便是它外在的光泽与色彩，这种色彩能在一瞬间调动人的心理感情，产生多种不同效应的情感。但凡是有些造诣的艺术家在对自己的作品进行创作时，总是在考虑色彩的配置与色调的处理上比较讲究。粉彩粉润柔媚的色调、艳丽凝练的色彩、以及晶莹明亮的色泽，宛如一位画着精致妆容的宫妃，让人觉得淡雅秀丽中透着富丽堂皇和雍容华贵。这是一种雅致优美的气质，纵使我国陶瓷装饰色彩有着悠远的历史，不管是新石器时代的彩陶，还是宋代的影青，或者是元明清各代的青花，以及大明五彩，这些五光十色，也没有一种能够和粉彩的色调一样，那么粉嫩柔和。没有被物象的固有色所束缚，留给人们一种寓意深厚的艺术享受，因此粉彩在世界陶瓷工艺史、陶瓷美术史上独树一帜，引人瞩目。近年来，粉彩瓷的市场价格飞涨，这也吸引了众多藏家对粉彩瓷的关注。
    作为景德镇陶瓷艺术的传统品种，粉彩工艺过程复杂、艺术效果独特，具不可替代性。所用画料主要由珠明料（珠明料也称生料，是一种含钴量较高的钴土矿，主要成分与青花色料基本相同）、艳黑、麻色、洋红等组成。根据绘画题材不同，其绘制方法也有差别。粉彩绘制由于其材料的特殊性，在绘制步骤上与一般绘画有所不同。绘制粉彩瓷器一个最重要的工艺特点就是使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合。画和填两方面画的技法除了要熟练掌握油料性能、线条、彩法等工艺技巧外，更重要的是在构图、形象、层次、寓意等艺术要素上有高深的修养和认识，填的技术却表现得从属和被动些，主要是能衬托画的形象、层次，丰富色彩，同时要熟练掌握精巧，细腻的填色技法，否则画的精华就可能被淹盖、丑化，具体步骤为：首先选择或设计制作瓷胎，其次制作图样，绘制图样，擦图，然后进行打底色，接着填玻璃白和分染（即洗染或点染）净颜料，最后填水料完成绘制部分，再检查清理画面，题上诗书印，入炉烤花烧成。
    纵使填色与画相比较表现的从属和被动，但在粉彩的填色中，使用玻璃白这却是景德镇陶瓷艺人们的一项新的创举。而没有了玻璃白的融入，我们也不能说这是粉彩瓷了。那打玻白是一项重要技法，要用得薄，是作为底色，上面还要上色，我们称这种技法为打，而不同于一般的填，方法不同，效果也不同，打的要求是薄而不现底色或不现瓷胎，它直接影响到彩绘画面的质量与效果，如需要进行洗染的花头、衣服等，轮廓内要打玻璃白底，玻璃白要打得薄而平，所以对玻璃白要求是精益求精。其表现在两个方面：一是，所用的玻璃白要擂的极细，玻璃白是矿物质的，虽然经过了制造厂在生产过程中的研磨，但颗粒仍然较粗，必须经过小钵再进行研磨，我们将颜料研磨这一行为叫擂颜色，这个过程使其颗粒极细，经过小钵擂细的玻璃白，用时还要在小碟子上用小擂锤再加工擂细，越细越好用；二是料要用的新鲜，最好现用现擂，方法是先干的擂，把粗料块状压碎成粉末，然后加水正式研磨，水慢慢地干，颜色也慢慢地变细，成硬糊状即可，再放少许清水养起来，便可使用了，需要用多少我们就擂多少，不然在碟子上的料搁久了就会变残，料会失去粘附性。
    前面谈到玻璃白擂成非常浓稠的糊状后再用清水养着备用，使用时调和清水河糊状的玻璃白色料，着中调和我们称之为作标水。玻白的标要作好，需注意标不能作得和水一样。要有一定浓度，而所蘸的料水又能和水一样能较快流下。由于最好能一次填完，那笔上蘸色的多少料水便要看所填面积大小而定，若面积较大要多蘸些色，填到后面要随时把笔抖动，使笔上所含的料一次全部用完。当然遇到面积大也有须接填时，最好把接头避到画面狭窄或不重要的地方，以免出现接线，影响整个画面。
    注意在使用玻璃白的料水填画面之前，必须揩图，揩图一直都是用锅灰或铅粉。用锅灰揩图的好处是：易挡住颜色，因锅烟内含有油质，颜色不易粘靠，不会使线条模糊。用铅粉揩图没有锅灰揩图便于填色，铅粉揩比较不易掌握，但用铅粉揩所画的人物背景山水，石头等所填的颜色不易缩色。不管用哪种方法去揩图，都应当注意天气的变化。瓷面上的线条比较干燥晴天，我们可以呵口气再揩图，这样可保持线条不脱。在线条易受潮的雨天揩图，就不需要呵气了，否则粗心大意就会揩去绘制图样白描的笔痕，或者使线条断节。
    在粉彩作品品位档次中没有明显的界线，只是画和填的精细与粗劣。笔者93年技校实习就进入瓷厂跟随老艺人学习，从艺期间还到陶院进行深造，从艺到创作粉彩二十年，对粉彩有较深厚的感情和全面了解，再通过我个人十多年的经验和画种、工序的归纳、系统地总结。现对景德镇粉彩基本技法已经较为熟悉，希望通过对粉彩玻璃白运用及注意分析，能够让更多初学粉彩艺术的青年一代继承、宏扬这一优秀陶瓷文化，起到承上启下、抛砖引玉的作用。