方牌饰；重36克；玉脂润泽；奶白致密；四周微薄；中部凸显；游丝毛雕；线条流畅；刀脉有力；乾隆工显明：玉料上乘；精细、多层次、薄而巧；层次分明多层浅浮雕，凸起的弧面圆润光滑；精雕细刻；抛光揉玉；润度鉴人；三层天头浅浮雕对称变异螭龙纹饰；地脚雕如意勾云；四层浅浮细雕蝙蝠象征福泽；仙桃意愿长寿；云之吉祥福瑞；寓意福寿双全。年代：清代乾隆。和田羊脂白玉方牌；四角圆滑；如意倒角；中规中矩；层次重举；游丝发功；抛光精细；仁爱可鉴；高贵福瑞；天头对称螭龙；有眼可系；地脚祥云；开光之上；岩坚峰险；亭台楼阁；九朵梅花；气息扑面；寓意吉祥；羲之拂髯；童子抱鹅；人物雕刻生动；不留刀痕；圆润舒畅；发丝恭力；表面花纹图案碾琢工整；吉兆象征尽心尽致地表现在工艺美术上；图案寓意王羲之爱鹅之典故；深受世人传颂。乃清代乾隆精品。

乾隆工的特点：

乾隆工具有精细、多层次、薄而巧等特点。精细是指玉器上所有的线条流畅分明，刀法一脉贯穿有力，没有任何不连续的刀工。多层次是指对于浅浮雕，所有凸起的弧面都圆润光滑，没有扎手感，每个细部，一层层顺着玉石肌理向内刻，层次分明。薄而巧是指将玉材处理得薄如纸，使得上面雕刻的纹饰可以透光而视，清晰可见，巧则是指擅长度量玉材，表现其最好的一面，正所谓物尽其用。值得一提的是，清代在“巧作玉”技法上的突破，远远高于明代的作法，无论是对于玉材的裁度认识，还是纹理的利用，都能以形取状、以色呈彩，位置、形态配合得浑然天成，恰到好处，所以“乾隆工”在中外收藏家眼中，都被视作为代表一代玉雕艺术的精华，受到世人的珍视。

精度要求十分严格“精雕细刻，工巧不能及也”。清代玉器十分讲究工艺，对工艺精度的要求也十分严格，“不论是单独应用一种工艺，还是综合两种以上的技法，均需求规矩方圆，一丝不苟。“凡直线必须笔直，圆形必如满月，委角必得圆润，尖角一概锋锐，有着丰富的韵律感。”

一件玉器不仅器形、表面、花纹图案碾琢工整，且膛里、底足、盖内等不为人所注意之处，也要花费很大的功夫，作工十分考究。这不单单体现在玉器制作上，金器、佛像、首饰、服装都十分考究。清朝的饰品可以说是中国首饰工艺集大成者，工艺匠人在一个方寸之间的。小饰品上就能集中使用数种工艺，小小一支银发簪或者镶宝石鎏金戒指可能运用到的工艺就有：鎏金、掐丝、填丝、錾花、烧蓝、嵌宝、炸珠等工序，一枚皇家御制的玉器摆件可能就需要对玉器图纸的绘制、乾隆皇帝的研究及批示、雕琢分层的要求、打磨工艺、浮雕镂空等技艺的运用，没有哪个朝代会像乾隆朝那样，正因如此，后人将这一时期的首饰工艺称为乾隆工。

著名玉器鉴定专家赵永魁表示，“乾隆工”的特色主要表现在三个方面，首先是玉料好。乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。其次，是工好。乾隆把当时江南制玉好手调往宫中如意馆，并要求宫廷画家绘制图样，日夜赶制玉器。故而当时的玉器不但工好，而且还具有艺术性。最后，就是抛光好。当时的抛光是非常讲究的，从粗砂到细砂，再用装有麦麸的布袋用手一点点揉玉器，这么做十分浪费人力，却能把玉质内在的亮揉出来，从而表现出玉质的润度。

把好彩头和吉兆象征尽心尽致地表现在工艺美术上，在清代乾隆时期的玉器上极为普遍。玉器上的纹饰可谓言必有意，意必吉祥。无论是帝王将相还是平民百姓，无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥，因而在中国传统文化艺术中，工匠们运用不同的工艺方式表达了渴求生命、向往长寿的意愿。蝙蝠象征福泽，梅花鹿象征功名利禄，佛手象征富贵在握，月季取月月洪福之意，象征青春常在。