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高：4公分，底径：9公分，

铜胎画珐琅器是一种集金属制作与珐琅料加工处理为一体的复合性工艺制品，它既有金属贵重、坚固之特点，又具珐琅彩釉料之晶莹，光滑及适用于装饰的特点，时居清三朝（康雍乾）之冠，享誉海内外。

该水丞所绘纹饰为夏日婴戏消暑图，其人物清雅秀丽，其景致紧凑传神，正所谓；柳树荫下三婴座，芭蕉叶子充凉席。暑日天热西瓜伴，王子公孙乐谐戏。还有一人持蒲扇，哄赶蜓蝶气吁吁。水丞景致似桃源，恰如其份万人迷！

根据人物开脸特征，我认为该水丞是民国初北京京派铜胎画珐琅之精品力作，距今百年有余，依据来自下面这件乾隆御览之宝款粉彩婴戏图六方盖罐（见瓷海拾贝24）。

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这件盖罐为民国初年京仿清三代彩瓷作品，距今也有百年，我们看；无论从花草景致还是从人物神韵方面看都是如出一辙。除了这件，下面再佐证一件：民国早期竹雕牙刻八方仕女婴戏铭文笔筒（见杂项捞珍159）。

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所以说；生产于同时代的各类器物必有其共性，俗话讲；举一反三，便是此理。那么，真正的乾隆年代瓷器婴戏纹又是如何呢？请再赏：大清乾隆年制款五福捧寿连年有鱼纹粉彩贴画银包瓷供碗（见杂项捞珍148）

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我们看；乾隆年间的婴戏孩童们个个身强体壮，孔武有力，他们不是民国年间的赢弱乖巧小孩，而是一群穿了小孩衣却作着婴戏状的彪形大汉，有些滑稽，但确实如此。这大概与当时国富民丰的国情有关。