1

天净沙·即事

元·乔吉

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事风风韵韵。

娇娇嫩嫩，停停当当人人。

《天净沙·即事》是一首散曲，此曲为叠字小曲，赞美女子的容貌风韵和爱情的和谐美满。前四句用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相悦和女子的美好姿态；后三句则赞美其言谈举止事事都很有风度，又是那么娇美年轻，一切都恰到好处。全曲音韵和谐，富于韵致，语带双关，言简意丰，极具特色。

2

十二月过尧民歌·别情

元·王实甫

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

《十二月过尧民歌·别情》这首词在结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。

3

凤凰台上忆吹箫

清·贺双卿

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

《凤凰台上忆吹箫》这首词上阙于写景中抒发离别时的留恋不舍，微云、残照、山山、水水皆被一片愁云惨雾所弥漫，实为有我之境，“物皆著我之色彩”，天空、地上充溢了诗人的不尽离思。下阙历写离别后的凄冷忧伤，以遥问青天而青天不应劈空而来，千言万语尽在此一问中。

4

杳杳寒山道

唐·寒山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

《杳杳寒山道》这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。通篇句首都用叠字，是不多见的。由于使用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。

5

宛转词

唐·王建

宛宛转转胜上纱，

红红绿绿苑中花。

纷纷泊泊夜飞鸦，

寂寂寞寞离人家。

《宛转词》这首诗以宛转的手法，描绘了春天的美景和诗人对春天的感慨。通过“宛宛转转”和“红红绿绿”等叠词的使用，增强了诗歌的节奏感和音乐美，同时也反映了诗人对春天的热爱和对美好事物的珍惜。

6

菩萨蛮·霏霏点点回塘雨

佚名

霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。

灼灼野花香，依依金柳黄。

盈盈江上女，两两溪边舞。

皎皎绮罗光，青青云粉妆。

《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》这首词在艺术上的一大特点，就是每句都用叠字开头，上阙描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”，通过细腻的描写，烘托出鸳鸯的亲密和池塘的生机。下阙转而描写江上女的舞蹈，通过“盈盈”、“两两”、“皎皎”、“青青”等叠字，展现了少女们的青春活力和美丽容貌。

7

书怀

明·朱权

纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。

贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。

昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。

《书怀》这首诗中巧妙地运用了叠字，如“纷纷”、“点点”、“昏昏”、“渺渺”等，不仅增强了语言的节奏感，也深刻地表达了诗人的情感。叠字的使用使得诗句更加生动形象，如“翠森森”形容竹林的茂盛，“梦沉沉”描绘梦境的深沉。通过“贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉”，诗人表达了自己对贫穷和孤独的感慨，以及对人生无常和世事变迁的无奈。

8

卜算子·席间再作

宋·葛立芳

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

《卜算子·席间再作》全词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象的有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”、以至于“叶叶”，写自然景象的有“淅淅”、“淡淡”、“疏疏”，写词人动作情态的有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、情调等方面，有极为协调。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调，形成了行云流水般的声韵美。

9

青青河畔草

两汉·佚名

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。

《卜算子·席间再作》这首诗结构直中有婉，虚实相映；描写细腻，突出细节；运用叠词，富有情韵。六个叠字的音调也富于自然美、变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。

10

钗头凤·红酥手

宋·陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

《钗头凤·红酥手》这首词始终围绕着沈园这一特定的地点来描写的，上阙由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；然后回到现实，以“春如旧”与上阙“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上阙“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景形象地叠映出来。全词多用对比的手法，如上阙，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。全词节奏紧凑，情境俱现，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠。