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清明

唐·杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

译文：

江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处可买酒浇愁？牧童笑而不答，指向远处的杏花山村。

赏析：

这一天正是清明节，诗人杜牧在路上行走，正遇上了下雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的时节。远在梁代，就有人记载过：在清明前后，往往有“疾风甚雨”。而诗人遇上的，正是这样一个日子。

第一句是“起”，交代情景、环境、气氛；

第二句是“承”，写出了人物，揭示了人物的凄迷纷乱的心境；

第三句是“转”，诗人笔锋一转，提出了如何摆脱这种心境的办法；

紧接着逼出了第四句——整篇的精彩所在“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的创作手法。

所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。

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多年来，杜牧的这首诗常被改动，有改成古体诗的，又改成词的。传说清朝某名人把这首诗每句减少2字，由七言绝句改成了一首五言绝句。

清明【时节】雨纷纷，【路上】行人欲断魂。【借问】酒家何处有，【牧童】遥指杏花村。

去掉的是：时节、路上、借问、牧童。

一、 第一句 清明雨纷纷

原诗是：清明时节雨纷纷，减少时节二字，变成了清明雨纷纷，从诗意上有区别吗？应该说没有太大的区别。

清明本来就是一个时节，四个字和两个字意思一样，只不过音韵上有变化。七个字是一首标准的律句，读起来抑扬顿挫（节，是入声，在此处顿一下），平平中仄仄平平，更有音韵之美。

截掉了中间两个字就变成了拗句， 平平仄平平。不过并不妨碍句子的完整性，但从这一句来说，七言改为五言没有很明显的缺失。

二、第二句 行人欲断魂

原诗是：路上行人欲断魂，减少了定语：路上，在诗意上小有区别。减少了”路上“二字，少了羁旅之感，春雨纷纷中，路上的行人都急于寻找落脚之处，自会有断魂的感觉。

原诗的时间、地点、人物一应俱全，这里减掉地点这一意象，缺少的不仅是羁旅之感，也少了画面感。

三、第三句 酒家何处有

原诗是：借问酒家何处有？减少了借问二字，这种省略不可以吗？可以的，在古诗中亦多有所见，例如：松下问童子，（童子）言师采药去，（童子回答道：师父）只在此山中， 云深（我，指童子）不知（他的去）处。

借问二字有客气的”请问“意思，这里减少借问二字，语气就不同了，行人彬彬有礼的形象也减了几分。读到这里时，读者脑海里有可能出现孙悟空的画面。

悟空厉声高呼道：“你这个老儿全没眼色！《西游记第十四回　心猿归正　六贼无踪》

四、第四句 遥指杏花村

原诗是：牧童遥指杏花村。 这首诗中原来有两个重要的人物：行人和牧童，减少了牧童二字，这个影响大一些。

人们每次读到此诗，脑海中出现的画面是：春雨中，牧童牵着牛给疲惫却不失礼貌的行人指向杏花村。改后的这句诗，缺少牧童二字，就少了两个意象——写出的“儿童”和没有写出的”牛“。

综上，杜牧的《晴明》改为五言，没有“路上”和“牧童”，画面上的美感损失很大，留白太多了；没有“牧童”二字除了画面感的损失，在情感上也少了情趣。“借问”二字去掉后，语气显得冷冰冰的，少了温馨感，降低了人物形象的质感。

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继而，《清明》一诗又传出多种断句版本，逐一引来，供君品赏。

【苏轼版】

清明时节雨，

纷纷路上行人，

欲断魂。

借问酒家何处？

有牧童，

遥指杏花村。

【剧本版】

清明时节，雨纷纷。

路上。

行人（欲断魂）：借问酒家何处有？

牧童（遥指）：杏花村。

【于丹版】

清明时节雨，

纷纷路上行。

人欲断魂借问酒。

家何处？

有牧童，

遥指杏花村。

【毛翰版】

清明时节雨，

纷纷路上，

行人欲断。

魂借问酒家，

何处有牧童，

遥指杏花村。