【初级第16课】尖锋的用法

1.笔锋。笔锋就是毛笔用来写字的部位。为什么说“一支毛笔两个锋”呢？我拿宝剑来做例子，一把宝剑，有两个地方可用，它有一个尖锋可以刺，两边有刃可以劈，刺和劈的功能不同，结果也不同。一刺一个洞，一劈变两半。那么换成毛笔呢？情况也差不多，毛笔也有两个功能，毛笔的笔头，有一个尖锋，尖锋当然可以用来书写，如果笔头弯曲，那就是用笔头的侧面来写字，我们称为侧锋。尖锋和侧锋，写出来的线条也不同，形成了书法的两大线条：尖锋线和侧锋线。

简言之：一枝毛笔可以用来书写的部位有两个，一是笔头的尖端，二是笔头的侧面。请注意，今后说笔锋是总称，笔锋=尖锋+侧锋。

2.笔心为帅。你对笔墨了解的越深，你写起来就越得心应手。十三课讲过笔头外表的划分：笔头可以分为三等分：笔根，笔腰，笔锋。笔腰和笔根通常不用来写字，这个笔锋部分，不单有尖锋，而且还有侧锋。

十四课中讲到笔头是一个圆锥体，笔心就是它的中轴。笔管是一个圆柱体，也有一根中轴，所以抓住笔管，也就是抓住了笔心，当笔管运动，其实就是运动笔心。所以虞世南说：“管为将帅，处运用之道，执生杀之权，……毫为士卒，随管任使。”他的意思就是抓住笔管就可以指挥笔毫。但说笔毫还比较笼统，清代刘熙载做了更深的论述，在《艺概》中说：“笔心，帅也；副毫，卒徒也。卒徒更番相代，帅则无代。”就是笔头分笔心和副毫，笔管指挥的是笔心，副毫只是小兵，可以轮换替代，而帅是不能替代的。笔头外表，人人都可以看见，但你要提高书法水平，你还要看到别人看不到的东西，那就是笔头的内部。

第八第九两课介绍过毛笔的结构，毛笔有一个笔心，外边是被，又称为副毫，所以书法用的毛笔，是心副式毛笔。我要特别提醒各位，被毛的长度比笔心主毫长度短一点，也就是说，用来写字的尖锋，是笔心主毫的尖端，和被毛的关系不大。但我讲过，晋唐主要使用韦诞笔，宋代以后使用散卓笔。韦诞笔笔头层次多，笔心小，所以笔心接近于中轴，散卓笔就不同了，它把所有内里的层次合拼成一个大笔心，笔心和中轴就相差很大了。我们现在都使用散卓笔，就要在心里记住，它有一根中轴。

3.尖锋的状态。讲讲尖锋在各种运笔状况下，可能出现的形态变化。

3.1聚锋。聚锋指笔心下端聚集为一个尖，或者说，笔心保持圆锥形。要注意我说的是笔心，不包括副毫。不管笔头里面有多少层，现在我只说笔心。尖锋是笔心的下端点，聚锋是笔心下端聚成尖，这是使用尖锋时最理想的状态。人们点墨之后都会舔笔，就是希望聚锋。但如果你使用很尖锐的毛笔，尖锋线条就会很细，你换一支大一点、笔头钝一点的毛笔，尖锋线就粗了。我在第九课讲过，笔头厚的毛笔比较好用。

古人想很多办法来保持聚锋，可见当时写字重视尖锋，用尖锋为主。王羲之是用尖锋的高手，它的尖锋划过纸面，非常爽利果断。《集王圣教序》中几个用尖锋写的字，是不是有入木三分的感觉？另一个是王羲之墨迹摹本中用尖锋的例子。

3.2开锋。要想写粗一点的尖锋线，除了换一枝大笔外，另外可用的方法是开锋，就是把尖锋拉开一点。从几何学上说，这时笔心是一个倒置的圆台形。虞世南《笔髓论》曾记录了王羲之一段话：“（王羲之）又云：'每作一点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣’”。掉的意思，《说文解字》说“摇也”，就是摇动笔管，把笔锋拉开。

3.3扁锋。尖锋呈扁平状，笔根部分还是圆的，笔尖部分却是扁的。这种情况紧常见于副毫一起铺开，我放在后面讲解侧锋的时候介绍。

3.4破锋。笔心分叉。原因有几种：一是小笔写大字，开锋的力量较猛，也可能是笔心中墨水不够所致。《兰亭序》“岁”字，可以看到“山”字的中间一竖，出现了破锋。王羲之用硬毫笔，按重了容易开叉，但收笔之后，因为弹性好，又会收合。《远宦贴》的“远”字，可以看到中间的下部转弯时出现了破锋，但他马上飞出，在空中笔锋开始回复，所以回过来下一笔就没有了。这些都是调锋的技巧，我们到后面还会介绍。

3.5散锋。这时尖锋的毫毛不能粘合在一起，笔心就变成散乱的情况。这往往是用笔不当，或者墨太干而导致的。在王羲之系统中，散锋是不正常的。现在有很多书法作品，有大量的飞白，很多观众，误以为这就是豪放，其实是用笔、用墨都有毛病。

3.6绞锋。注意绞锋有两种：一种可能是笔心未绞，只是笔头表面的被毛绞起来了；第二种最要命的就是笔心的毫毛绞了，这时笔锋呈螺旋状散开，书写时线条有大量的飞白。绞锋往往是不懂八面锋，硬拉著毛笔运行而引起的，或者按住了尖锋时转手指，结果笔锋就绞起来了。

4.简单的尖锋线。我们来写一根简单的尖锋线，先说说怎样下笔。《玉堂禁经》“九用”之三说：“三曰驭锋，直撞是也；有点连物，则名“暗筑”，“目”、“其”是也。”一共三句话，第一句是定义，驭锋就是直撞，垂直下笔，撞击纸面。第二句是说，如果连住其他部分，它又叫暗筑。筑，《说文解字》说“捣”也。古代造房子的时候，把泥土放到夹板里面，就把它捣实，这一个动作称为“筑”。第三句话举两个例子，写“目、其”字，就会用到驭锋。《兰亭序》“目”字，中间两横的起笔连住了左边的一竖，这时候两横起笔，你就可以简单地用“直撞”下笔，就是驭锋，因为你无论做什么优美的动作也看不见。《圣教序》“其”字你可以看到也是驭锋起笔，不过要注意，如果你想让人看到这两笔的起笔，那就要用交叉的方法，就是伸出一点，《兰亭序》有这样的例子，这就不是驭锋了。

笔心为帅。在书写过程中，要特别注意中轴的状况，驭锋向下，就是垂直向下，这时候中轴是垂直的。当尖锋向前走，因为尖锋和纸面产生摩擦，中轴就会有一点弯曲。运笔时候手腕向右，写完之后，手腕应该做一个向左的动作，使中轴回复垂直，然后迅速离开纸面，这就是全过程。

4.1细尖锋线。如果你写一条细细的尖锋线要注意：a不用开锋；b润墨或者干墨；c驭锋直下，中轴垂直纸面，取得正锋位置。d手腕向右，用笔管带动尖锋运行。e扶直中轴，离开纸面。

4.2粗尖锋线。如果你写一条粗一点的尖锋线下笔先做开锋动作。其他步骤同前。

示范：点墨之后不要先写，墨汁多了就吸掉一部分，我们所需要的墨是润墨或者干墨。聚锋的状态往下写就是驭锋，驭锋就是直接下去，直接下去就是一个黑点，下去以后，你手向右，它的中轴会弯一点，写完以后，手向左，就把中轴扶直，回到正锋。如果你要写粗一点，那就先开锋，利用毛笔跟纸张的摩擦力把它拉开，有两个方向，横向的和竖向的摩擦，普遍是竖向一次横向一次，就等于写了一个十字，做的时候不要做得太大。

这种书体称为铁钱篆，就是用尖锋写的，这是清代王澍的作品。国画白描也是用尖锋的。

书法有三样东西普通人看不见，如果你都看见了，你的字就写好了。今天我讲了第一样，笔心，或者说中轴。当你写字的时候，笔心处于什么状态要心中有数。

本节要点：一枝毛笔两个锋：尖锋和侧锋。尖锋可能出现的六种状态。笔心（中轴）为帅。

复习思考：练习写一根细的尖锋线，默想笔心在每阶段的状态变化。用同一枝毛笔练习粗的尖锋线，熟练开锋和收锋，然后换一枝大毛笔试试。

【初级第17课】尖锋线的本质

1.尖锋线的本质。上一堂课有两句话很重要：一句话是“一枝毛笔两个锋”，另一句是“笔心为帅”，希望各位记住。

笔心的端点就是尖锋，笔心为帅，也就是尖锋比侧锋重要。我们知道，尖锋下纸就是一个圆点。那当尖锋运行移动，纸面上会怎么样呢？很简单，尖锋移动，就是这个圆点在移动。所以尖锋线是一连串的圆点所组成的。所谓的尖锋线条本质上就是一连串的圆点，好象鱼鳞一样排列，一个圆点就是一个鳞片，古代又称“鳞勒”。《玉堂禁经·勒法异势》说写一横：“此名'鳞勒’”。鳞勒是书法最基本的线条，是尖锋线的特征。鳞勒在更早一点的文献中，如蔡邕《九势》一文中已经见到，他说：“横鳞，竖勒之规”，就是一横的写法，也可以用作写一竖的规范。

你看这三条线，都是尖锋线，圆点大小也一样，唯一区别就是疏密不同。写尖锋线，圆形鳞片的排列，可松可紧，有密有疏。这样就会形成不同的尖锋线。请你注意，每个圆点我都画出了轮廓线，但实际书写是没有轮廓线的。鳞勒线条两边不是平滑的，而是轮形连续。上面这条线鳞片排列疏，轮边非常明显，两边凹凸很大；中间这条线排列较密，感觉是一条边缘毛糙的线；下面这一条，鳞片非常密集，两边接近于光滑。

古人说，好线条要“不光而毛”，鳞勒就是写毛糙线条的方法之一。轮边线条可以消除线条平板的感觉。如伊秉绶的作品就可以看到这种轮边线条。有些线条粗看好像是光滑的，其实不是，你看这张白描，线条流畅而飞动，这样细的线条用的就是尖锋线，放大一些就可以看到圆点。

简言之：尖锋线的本质，是圆点移动形成的线条；线条两边是轮形连续，古称“不光而毛”；尖锋线又称鳞勒。

2.趯（yuè）锋。《玉》记录的“九用”中第七种叫“趯锋”，这就是写尖锋线的用锋技巧，也可以用来调节尖锋线的形状。“九用”分书写动作和调锋动作，趯锋属于书写动作。《玉》说：“七曰趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。”“趯”，《说文解字》说：趯就是躍也。所以趯锋就是跃锋。顺便说一下“趯”字有两个音，另一个念（tì），在后面讲永字八法的时候会讲到。第二句，御，《说文解字》解释“使马也”，古人骑马，“紧御”就是紧紧地拉住马，这就是“勒”；涩，《说》解释是“不滑也”，艰涩，不通畅。这句话的意思并非要勒马停下来，而是避免失控，不是放马疾行，而是艰难地前进。在书法中，笔锋等于马，御锋等于御马。所以称之为“涩进”，前人说好像在湿泥上行走，笔锋要咬得住纸，粘住纸。第三句举例：“如锥画石是也”。好像铁锥子在石头上画线那样，这样用锋就对了。

这里要讲一个故事：张旭的笔法来之于他的舅父陆彦远。陆彦远曾经对张旭说过自己学书法的经历，他说：“吾昔日学书，虽功深，奈何跡不至殊妙。”学了很久，下了很多功夫，就是线条不够好看。“后问于褚河南，曰：'用笔当须如印印泥’思而不悟。后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟，用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉著。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”从这里才明白，下笔要力透纸背，线条就好看了。回过头来，想想褚遂良所说的“印印泥”，其实就是说用笔要力透纸背，用力下压，只不过他不肯明白的说出来。在《玉》中，张旭改了一个字，“锥画沙”改成“锥画石”，好像用铁锥在石头上画，力量更大。历史上传说王羲之写字“入木三分”，也是同样的意思。

示范：试试锥画石，很轻的画很容易的，但如果很重地把锥子按下去就很难拉了，它发生了跳动，这就是趯锋。你按的力轻一点跳动就容易点，按的力很大它跳动就很难，每次跳动的间距就比较宽。

上一堂课我示范写尖锋线的动作，是先驭锋下纸，然后手腕向右运行，写完后手腕向左扶直笔管回到正锋状态。书法运笔有两种基本方式：一是“拖”，“笔管先行，笔锋在后”，拖的时候手腕向右，这个练习就是上一堂课所做的。“拖”是最容易写的，但笔锋和纸面的摩擦力不大，很难做到力透纸背。还有一种就是“推”，“笔锋先行，笔管在后”，推的时候手腕向左，推的力量比拖大得多，但行进困难，这就是“涩进”。唐太宗《笔法诀》说：“勒不得卧其笔，须笔锋先行。”就是笔管不要睡倒，笔锋要先走。这是笔管基本垂直的情况下推笔尖，称之为“勒”。

示范：用一段电线来表示笔心，问题就比较简化。毛笔垂直下纸叫“驭锋”，这时用的是尖锋。尖锋在纸，弯一点还是尖锋，只要你不弯到侧锋这个样子。今天讲的是推。推是把它倒过去推行，推的时候注意不要太弯，太弯地推会把笔尖推散。那什么叫“勒”呢？“勒”就是笔管基本是直的，在这个情况下面去推，发生了跳动，这就是“趯锋”。

实际写一下。先做上次的动作，驭锋下纸，手向右拖过去，收笔。今天不同了，驭锋下笔顶实纸面，然后推动笔尖，收笔。看纸的背面，它是跳动的。趯锋是可以调节的，你下纸以后，力量越大，它跳得就越厉害，力量越小跳的幅度就越小。要注意有些人写趯锋理解错了，不是把压力加大，而是不断地动手，这样子写看起来好像也是，实际上不是，他这是画出来的。跟真正的趯锋是两回事。

这是我写的《心经》中的几个字。细长的尖锋线就是用趯锋写的。

趯锋是书法的基本线条，不大容易。如果真想学书法就不要怕难啊。

本节要点：尖锋线是一连串的圆点，称为鳞勒。趯锋是写尖锋线的技法。力透纸背是线条好坏的关键。

复习思考：趯锋写的尖锋线，是否需要把鳞片排得整整齐齐？趯锋能不能写竖笔，或者撇捺？试一试。

【初级第18课】侧锋的用法

1.什么是侧锋。笔头分成三等分：笔根，笔腰，笔锋。笔锋尖顶是尖锋，周围一圈是侧锋。从垂直高度说，侧锋大约是笔头下面的三分之一。

书法所用的毛笔是“心副式”，笔心的下端点是尖锋，而侧锋用的是副毫，所以尖锋是一个点，侧锋是一个面。副毫比笔心要短一些，在笔心垂直的情况下，副毫是不接触纸面的。要用副毫写字，关键是笔心倾侧或者弯曲。因为毛笔是软的，倾侧后一用力也会弯曲，所以笔心弯曲是使用副毫的主要原因。这就是笔心为帅，笔心指挥副毫，副毫跟从笔心。

简言之：侧锋使用副毫来书写；侧锋受笔心指挥，笔心是关键；使用侧锋时，笔心经常是弯曲的。

这样就引来两个问题：一是笔心可以弯多少，二是向什么方向弯。

2.笔心弯多少？笔心弯曲，副毫才能接触纸面，稍微弯一点，我们称为一分笔，弯多一点二分笔，更多一点三分笔。很明显，用三分笔写字线条较粗，一分笔较细。从这张笔头图来看，一分笔笔头只弯一点点，到三分笔就把笔锋部分全弯过来了。大约占整个笔头的三分之一。

为什么通常不用笔腰写字呢？因为笔心弯曲度越大，笔尖就越散，把笔腰部分都弯过来，势必尖锋散开，如果把笔根都按下去，那更是全部散开了，所以通常只弯到三分笔。如果你觉得三分笔还不够粗，你应该换用大笔，而不是去弯笔腰，大笔的二分笔，可能已经粗过小笔的三分了。

弯曲笔心的动作，称之为“蹲”，是九用之一。《玉》说：“四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也，一、乙等用之”。第一句是弯曲笔心的动作，“蹲”有两个意思，中轴原来是直的，现在蹲，就叫他弯一点；中轴原来已经弯曲，现在蹲，就叫它更弯一点。总之，蹲，就是增加中轴弯曲度的动作。《说文解字》说：蹲，踞也。什么是踞呢？古人席地而坐，臀部坐在脚跟上，如果是两腿伸前，这就是踞坐。笔心弯曲，也会导致尖锋叉开，所以说“蹲”。第二句话：节就是关节点，在关节点上，往往要用到蹲这个动作。但弯曲笔心会把笔锋按开，所以提醒你做蹲的动作，要缓，就是慢，用力轻重要准确。第三句话举例子，所举两个字都很简单，正因为字形简单，所以看节点容易。譬如“一”，起笔、收笔都有一个节点。你看起笔很轻，线条尖细，后来怎么变粗了呢？这就用到了蹲锋。当然还要用其他动作，不止蹲锋一种。线条粗细变化跟蹲锋这动作很有关系。又如乙，也会用到蹲锋，你可以看到它有明显的节点。

3.笔心向什么方向弯？这就要说到非常重要的“八面锋”了。尖锋是一点，侧锋是一周，理论上笔心可以向一周的任何方向弯曲。通常我们说“四面八方”，四面是前后左右，再加上前左前右、后左后右，就成了八方。古人说到四面八方是用八卦来表示的。对于八卦的方位我们已经很陌生了。

我想，现代表示方位最简单的方式就是用一个数字盘，现在手机很普遍，手机拨号的数字盘大家很熟悉，这等于是一个九宫格，四面八方各有一个数字，每个数字各表示一个方向，中间的5，就表示不偏不侧，就是正锋的位置。当我们执住笔管，使中轴垂直于纸面，这就是5号位。当我们运动笔管，简略地说，有八个方向，这就是八面出锋。笔锋走6号方向是写一横，走8号方向可以写一竖，走7号方向写出来就是写一撇，走9号方向就是一捺。我提醒大家，汉字四大笔画横竖撇捺，就是6789四个方位。上面还有1234四个方向，基本上都是钩。

《快雪时晴贴》“力”字的钩，方向就是1号位。《阴符经》“九”字最后的钩是向上的，2号位。《真草千字文》“衣”字中间一竖笔有个钩，三号位。智永写的“子”最后有个钩，这是平托钩，先要向4号位走一小段路，最后才收锋。

清代王澍《论书賸语》说：“笔至八面出锋，斯施无不当矣。”就是说你能八面出锋，写起来就没有不适当的动作了。

简言之：侧锋有一分笔、二分笔、三分笔，取决于笔心的弯曲度。笔心可以向四面八方弯曲，这就是八面出锋。

4.临贴注意。当我们临贴的时候，如果是侧锋线条，要注意两点：一是注意粗细，几分笔；二是注意方位，向什么方向走。

《阴符经》“之”字，一分笔、二分笔、三分笔，都用到了，线条变化自然，最后一捺雄键有力，也就是说，作者把一枝毛笔的性能，充分发挥出来了。“天”字也是，你看一撇，开始是一分笔，然后转为二分笔，最后一捺三分笔，毛笔起倒明显，转换自然，运腕熟练，腕力强大。

看贴的时候，先看用笔的特征。譬如赵孟頫《妙严寺记》，一望而知，线条粗细变化不大，有没有用到三分笔呢？没有。从头到尾粗细差不多，基本上就是二分笔写的。乾隆皇帝抄经，大致只用了一分笔。看起来有点像钢笔字，线条没有变化。清代的馆阁体往往如此。

王羲之就不同了，《丧乱贴》用笔干净利落，粗细变化极大，交替出现。但安排从容，节奏清楚。

除了粗细，还要注意方向。像《阴符经》这个“天”字，一共四笔，行笔的方向，就是6679。

示范：练习侧锋的用法。首先是一二三分笔的练习，笔侧一点，下纸后蹲，然后向右拉过去，向左收笔。二分笔侧一点，下笔后按重一点。三分笔侧一点，重重地按下去然后拉过去，手向左收锋。收锋要收到毛笔仍然笔心是直的，就可以了。第二个练习，先把毛笔放在正锋的位置，然后向八面锋练习一下。6号回过来，这是8号、7号、9号、4号、1号、2号、3号。练习向各个方向走，其中6、7、8、9是最主要的。

本节要点：侧锋轻重有一、二、三分笔。侧锋方向有八面，可以八面出锋。蹲锋是压弯笔心（中轴）的动作。

复习思考：有时候一分笔和尖锋线条粗细很接近，这两种线条本质有什么不同？用屏笔写一、二、三分线，然后换一枝联笔做同样的动作，是否大笔好用？

 

 

 

【初级第19课】侧锋线的本质

1.侧锋线的本质。尖锋线的本质是一连串的圆点，侧锋线的本质呢？

如果你把笔锋部分都按在纸面上，得到的痕迹是烫衣服的电烫斗的痕迹，一头是笔尖，毫毛聚集，另一头是接近笔腰的痕迹，毫毛排列较宽。当侧锋运行，这个点就移动组成一条侧锋线，好像我们烫衣服那样拉动烫斗。要注意烫斗是倒着走的，笔腰先行笔尖在后。

当停止运笔，尾部就是笔腰的痕迹，好象折断的木头，称为断笔。笔尖有没有到达最后呢？没有，这是侧锋线的重要特征。笔尖只走过两个点之间的距离，离尾部还差一小段，这一小段等于你所按下的笔锋长度。

2.挫笔。尖锋线排列一系列的圆点，动作叫趯锋。侧锋线排列烫斗形的点，这个动作叫什么呢？九用中称为挫笔。《玉》说：“二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”第一句名称：“挫”，《说文解字》：“挫，摧也。”段玉裁注：“挫，折也。”口语中“挫”经常和“折”连用。“挫折”就是推进中停了下来，或中断。想想生活中的用语就可以知道挫的意思，如挫伤，和斩伤不同，斩是向下的力，挫是平推的力。第二句定义：“挨”，《列子》张湛注：“推也”。《正字通》说有两个意思：“又方言强进为挨，今俗凡物相近曰挨。”强力推进这就是“挨”。挫笔就是强力快速行笔。第三句话举例：“下三点皆用之”，这显然是《正字通》所谓“凡物相近曰挨”的意思，因为挫笔快速，所以可以用来写重复、连续的点画。如下方的三点就可以迅速地连续用挫。要注意“下三点”只是一个例子，并不是说只能写下三点，一点、两点、四点，或者其他点画也可以用挫笔。

《阴符经》“经”字，就包括了一个下三点。墨迹本可以清楚看到下三点收尾都是断笔，这就是挫。

简言之：挫笔就是运用侧锋（或者说副毫）的技法。挫笔写的线条，特征是尾部如折断的形状。挫笔推进速度较快，还可以连续挫。

3.王羲之的挫笔。挫笔运用非常广泛，道理很简单，一枝毛笔两个锋，造成两根线条：尖锋线和侧锋线，书法就靠这两根线表达。笔心直，写出来的就是尖锋线。笔心弯，就是侧锋线。

3.1用挫笔写一横。王羲之写不写挫笔呢？《兰亭序》就有大量挫笔。先看横向的挫笔，“带”字就是横笔尾部用了挫。有些挫笔尾部很整齐，有些跷叉不平，这没有关系，都属于挫。

3.2用挫笔写一竖。这个时候手腕是向左的。《兰亭序》中一竖的挫笔往往很重，经常是三分笔写足。“所”字左边三分笔，和右面的S形竖笔相得益彰，左面用笔肯定，右面轻巧灵动。“仰”字一分笔挫，很轻巧很仔细。

3.3用挫笔写一捺。写捺笔也经常用挫。“阴”的捺是斜捺，书法中称为“磔[zhé]”，就是永字八法的第八法。捺笔收笔不一定要有个尖，《兰亭》很多捺笔是用挫笔收的，如“合、今”字，下来的速度很快。

“之”字的最后一笔，本来是很长的捺，现在改短了。“诞”是平捺，称为“波”，非常平缓的波又称为“漫游鱼”，如“迹、游”，这个“漫游鱼”也是用挫笔收的。

3.4用挫笔写一点。“於”是手腕向左的挫点。“所”是手腕向右的挫点。 “亦”是水平向的挫点。

怎么样，王羲之的挫笔，现在有印象了吧？

4.其他书家的挫笔。以《真草千字文》墨迹本为例，“墨”字有很多横笔，都是用挫笔收尾的。“诛”挫笔很清楚。“罪”字最后三小横和下三点一样，属于连续、重复的动作，可以用挫笔来处理，比较快捷。“名”字是用挫笔写一撇，一撇用挫，比较少见。“戎”是用挫笔写戈法，因为笔尖是不到达尾部的，所以那一个钩，也是在上面一点。

 “聆”很漂亮的一挫。“声”如用平常的一捺，左右就会撑得太开，改用挫笔就好了。“芬”字挫笔雄厚壮实，分量很重。“退”字也是漫游鱼，挫笔收尾。“欲”字是一个长点，或者反捺，挫笔方正，干净利落。

唐代名臣，大书法家褚遂良，以他大字《阴符经》为例，“在”字，有三个横笔，收尾都不同，最后的横笔，用了挫笔。“中”字，横笔和竖笔，都是用挫。

文征明，明代书法家，吴派书画界的领袖。以《游虎丘诗》为例，“王”字的三横，都是挫笔收尾，他晚年用笔老辣，力度十足。“正”字长横一挫恰到好处。“何”的横笔和竖笔都用挫笔写成。这枝笔的弹性应该相当好。“公”字的一捺，改成一个雄厚的点，手腕从右到左，非常稳定地一挫。

吴昌硕，晚清至民国间的大艺术家。上海画派的领袖人物。他书法代表作就是有个人特点的石鼓文。他写横笔，往往用挫笔收尾，而且有个特征：一挫的上角，往往比下角突出。即使毛笔很干，他的腕力大，还是挫得很成功。他不但能向右挫笔，向左也没有问题。最后一个“观”字收笔时手腕尽量向左，形成很漂亮的挫，也是他的特色。

示范：练习挫笔要从比较粗的线条开始，容易见效果。所以下笔以后，先蹲，然后快速地拉过去，推一下。要注意的是，很多人不自觉的在最后加了一个蹲，这个蹲一加，就把墨按出来了。一按出来，这个地方尾巴断笔的效果就没有了，所以你要注意，它是完全的平推。你也可以试一试直线的竖，就是下笔以后，蹲，然后直线一拉，你也可以写斜的，比如写一个挫点，下了以后，蹲，然后一拉，这就是挫点。还有一捺。

本节要点：侧锋线是笔腰先行，笔尖在后。侧锋线尾部呈折断状，故称断笔。挨锋捷进为挫笔，是九用之一。

复习思考：“挨锋捷进”究竟是拖还是推？长线条中间加了其他动作，还算是挫笔吗？试用联笔写一分、二分和三分笔各种方向的挫，为什么写捺常见挫，写撇却很少？

 

 

 

 

 

【初级第20课】什么是换笔心

1.换笔心。写字也要转弯，笔锋怎样转弯呢？跟开汽车一样。如“勾努势”，明显的转弯处有两个地方，笔锋到了要转弯的地方就等于司机转方向盘。控制笔锋的方向盘就是笔心，只要把笔心扭过来，笔锋就顺了。这个扭笔心的动作，称为“换笔心”。清代刘熙载《艺概》说：“论书者每曰'换笔心’，实乃换向，非换质也。”换笔心就是换方向。

2.衄锋。如果你给晋唐人讲“换笔心”，他们可能听不懂，这个名词是后来才有的。“九用”讲换笔心的技法就是衄（n）锋。《玉》说：“六曰衄（n）锋，住锋暗挼（ruó）是也，烈火用之。”第一句话名称：“衄”《说文解字》说：“鼻出血也”，跟书法有关的是“衄”的假借义。《说》段玉裁注说：“按诸书用'挫衄’者，'缩朒（n）’字之假借也；缩朒者，退却之意也。”“缩朒”是讲月亮的变化，农历月初新月如钩，好像月亮缩小了，称为“缩朒”。“缩朒”又可写为“挫衄”，这是当时各地发音不同引起的。“挫衄”就有“退却”的意思，《晋书》里面说：“诸葛亮再出祁山，一攻陈仓，挫衄而反。”诸葛亮攻打陈仓不成功，形势反转，回去了。

简言之：罗君惕先生说：“丑是扭的本字。”很多右旁是“丑”的字，都有“扭”的意思，扭纽钮杻忸沑狃等，都有“扭”的意思。在书法中，“衄锋”其实就是“扭锋”。

第二句话定义： “住锋”就是驻锋，暂时停止，“挼”就是揉搓。韩愈诗：“瞻相北斗柄，两手自相挼。”就是两手来回搓一下。《说文解字》说“挼，推也”。“暗挼”，就是暗中揉搓一下，把笔心后退调整一下。

第三句话举例：“烈火用之”。“烈火”就是烈火势。王羲之“华”字，中间就是烈火势。智永“笙”字头上就是烈火势。南宋张即之“筵”字也有一个烈火势。文征明“簿”字起手就是烈火势。

简单介绍烈火势，就是两个“人”字，第一个用撇捺，第二个变形为竖横。如果把它看成一条道路，它要转换的地方很多，这些地方就要换笔心，也就是扭锋。回过头来看，所谓衄锋，就是扭动笔心，调整方向。

《书谱》说：“一画之间，变起伏于锋杪miao3；一点之内，殊衄挫于毫芒。”就是说，一画要有高低起伏，一点要有扭和挫不同的动作。一个点，不管你向左向右，通常就是两个动作，一扭一挫，或者是一挫一扭。《书谱》中的左侧点和右侧点，笔锋行走到红点，就要做衄锋动作了。

示范：写烈火势。先写线条比较细的容易掌握，写的时候要注意转动手腕来扭动笔心的方向，写熟了就可以加粗写到三分，收笔我用两次揉搓。

本节要点：“换笔心”指笔心换方向。衄锋即扭动笔心方向。运用衄锋的实例：烈火势。

复习思考：“衄锋”就是驻锋“暗挼”，如果你会广东话，试读“衄”和“挼”，有什么启发？写烈火势时，在八面锋中用了哪几个方向，把这些方向的数字写出来。

【初级第21课】中锋和偏锋

1.复合线条的衄锋。上一课讲了换笔心，换笔心等于扭方向盘，也就是衄锋。只要会扭动笔心，方向就换过来了。18课给大家介绍了八面锋，八面锋就是毛笔运动的八个方向。当我们临贴时，最要紧是看它的走势方向，看走势只要画出中线，这就是为什么我要大家先写细线的原因。“勾努势”用八面锋这个数字盘来对照，就得到了行笔的路线图681。“烈火势”笔锋走过了什么道路？就是7393867。换笔心6次，也就是手腕动了六次。

简言之：当毛笔一下纸面就有一条行笔路线。这条路线可能是几个方向所组成的。在转接的地方就要换笔心。

2.单一线条的衄锋。那么，在单根线条中有没有必要衄锋换笔心呢？我们来研究一下。当毛笔运行时首先要确定行走的方向，譬如现在选择6号方向写一横，无论你用尖锋或者是侧锋，笔心都会向前进方向弯曲。注意，当你选定了一个方向，也就等于说已经放弃了其他七个方向。笔心一弯曲，这时候你已经没有八面锋的选择权了，你只有一个方向。毛笔的运行等于一个人走路，他面对的方向就是前，与之相反就是后，两边就是一左一右，当你抓住笔管行笔的时候，笔心弯曲的方向就是前进方向，笔毫只有向前走的时候是顺的，向左右或者倒退，毫毛都会弄乱，这就是行笔的规则，行笔的规则就是三句简单的话：

简言之：1当笔心弯曲时，它只能向弯曲的方向前进。这时候，你只享有一面锋，一个方向。2笔心弯曲时，不能向左右走，也不能倒退。其他七个方向、七个面，这时候你都用不到，也不能用。3只有笔锋垂直时，才有八面锋的自由。

3.中锋和偏锋。中锋和偏锋不是两种技法，而是指行笔时的两种情况。如写一竖，行笔时笔心左右对称，称为中锋，请注意，写一竖，毛笔是从外向自己这边拉过来，就好像一个人对面向我走过来，所以他的前后左右和我是相反的。假如行笔时笔心左右不对称，这就是“偏锋”。偏锋线条，尖锋偏在一边，一边边缘是光滑的，而另一边呢，是用笔腰擦出来的，造成这一边凹凸不平。简单地说，就是两边不对称。

偏锋会造成笔毫散乱，很早就引起古人的注意。蔡邕《九势》说：“令笔心常在点画中行。”这是最早重视“中锋”的著录。明清以后越来越强调中锋，沈尹默《书法论》说：“笔笔中锋，点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书，结构短长疏密，笔画肥瘦方圆，因人而异，而不能不相同的，就是笔笔中锋，中锋乃是书法中的根本方法。”

中锋和偏锋是相辅相成的，是一件事物的两个方面，要辩证地看。并不是说只用“中锋”，作品就是好作品，关键是你怎么控制，去调节它们的关系。如《游虎丘诗》“剑”字第一撇，线条两边对称，就是用中锋写的。但是，你看中间的短横两边不对称，是用偏锋写的。张即之的《书杜甫诗》手卷，“户”字的长撇，开始用中锋，到结尾就转为偏锋。

比较一下，中锋是主要的根本的，中锋可以保持笔毫顺。偏锋会把笔毫弄乱，所以是暂时的，短时间出现的。中锋线条圆满稳定，偏锋线条富有姿态。

王羲之的作品偶然也会出现偏锋线。《兰亭序》“不”字，一撇下来就是偏锋。“然”字点画写到末尾，收笔时出现偏锋并不罕见。

简言之：正锋是笔心四面对称；中锋是笔心左右对称；偏锋是笔心左右不对称。

把上面三个术语比较一下后，就很容易得出结论：正锋是八面锋的中心位置，中锋是行笔时保持笔毫顺畅的基本位置，偏锋是笔毫偏移引起线条变形的位置。

4.笔锋位置的调整。“中锋”和“偏锋”是可以调节控制的，可以互相调整。沈尹默说：“用什么方法才可以使笔锋随时随处都在点画当中呢？可以用腕去把将要走出中线的笔锋，运之使它回到当中的地位。”

简单说，只要手腕摇动，就可调整尖锋的位置，当手腕向左笔尖就会向右；反过来，当手腕向右笔尖就向左。在行笔中，尖锋偏离中线是常有的事情。怎样使它回到中线呢？我说过笔管是笔心的延长，当你手腕向左就等于笔管向左，这时尖锋就会向右。笔管和尖锋运动方向总是相反的。

文征明写的“王”字的中间一竖，是不是垂直的？不是，它中间是调整过的。开始走了7号方向，走到一半，调整为8号方向。

简言之：摆动笔管可以控制笔心，调整尖锋位置；行笔中有意连续摇动手腕，称为振。

手腕摆动不但可以调整尖锋位置，还可以造成线条的波动，有时书家特地摇动手腕以创造动的效果。“剑”字右边一竖就是用“振”这一技法。

唐代托名王羲之的《题卫夫人'笔阵图’后》最早提出“振动”这一概念：“凝神静思，预想字形：大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”宋代姜夔《续书谱》说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时。”

古代著名的书法作品，都有点画振动的情况。米芾“泛”字，最后一捺就是用振笔写的，增加线条的灵动感。

开车在十字路口，要扭动驾驶盘转弯，就算你开一条完全直的路，你还是要不断地调节方向，是不是？书法，它的道理也是一样的。

本节要点：复合线条和单一线条的换笔心。中锋和偏锋，调节尖锋的位置。“振”：有意连续摇动手腕。

复习思考：写长横、长竖，注意把尖锋始终保持在中线上，体会用手腕摆动控制尖锋位置。用纯中锋写一长撇，第二次改为前半段用中锋，后半段用偏锋。