朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》，我读不止一次了。每读一次，感觉是那么的美，那么的淳，那么的新，如同松间明月，岩上清泉，空山鸟语，石破天惊；又如“笼着轻纱的梦”，荷香月色入梦来。

他描写的荷塘，是一处平平常常的所在，在清华园，但经过先生的渲染、着色、描绘，是那么的美丽，那么的富有诗意，那么的富有情致。“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这难道不是一幅绝妙的画么？作者运用几个叠音词，极写荷叶与荷花之美。但作者又不停留地这静态的描写上，笔锋一转，“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”作者运用移觉（通感）修辞方法，把味觉器官感觉到的“缕缕清香”，由静到动，转换成听觉器官感受到的“渺茫的歌声”，可鼻，感耳，这不是梦么？

作者不是单纯地写荷塘，写荷叶，写荷花，是为了更好地写月色。从古至今，名人作品里提到“月”的很多。李白的“床前明月光，疑是地上霜”,这里把月光比喻成“霜”；柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”,这个“残”字，令人悲凉；鲁迅的“吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣”，这是写“月光如水”。以上都是借月来抒发作者的情感，直接写月者，则不多，朱自清先生细致地描写月光“动”的景色，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着青纱的梦。”这里几个动词用得极妙，“月光如流水”，不用“照”字，不用“洒”字，而是“泻”字，“泻”在叶子和花上；月色，青雾，使叶子和花好像在牛乳中“洗”过一样，又像“笼”着轻纱的梦，这一“洗”，一“笼”，景色之美，如同梦境里见过一样，令人陶醉。

陶醉的还在后头呢，“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”一忽儿淡云遮月，一忽儿月光透树，丛生的灌木，弯弯的杨柳，好一个美丽的月夜。明暗、参差、斑驳、稀疏的光与影，这是色彩；梵婀玲上奏着的名曲，这是旋律，通过比喻，把光与影转换成动人的乐曲，余音袅袅，不绝于耳。真是匠心独运，回味无穷，这才是散文大师的独到之处。

苏东坡云：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。”朱自清的“荷塘月色”，使我们在梦中尽情地“受用这无边的荷香月色”，不亦悦乎！

（2021年2月8日菲律宾《商报》“海韵”文艺副刊）