战国晚期和田青白玉镂空雕龙凤纹佩
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战国晚期和田青白玉镂空雕龙凤纹佩,长9.3厘米,宽4.5厘米,厚0.7厘米,左右对称,两端为侧身的龙形,龙身拱起较平直,全身饰以规整排列的勾连谷纹,拱身下有一对透雕的凤鸟,长冠卷尾,相背而立,翻转灵动的龙凤造型与均匀规整的勾连谷纹和对称的总体格局形成美妙的对比关系,堪为战国玉佩中之精品。安徽长丰县杨公乡楚墓考古发掘出土过一件玉镂雕龙凤纹佩(见图,一侧龙首残缺),与此龙凤纹佩形工几乎完全相同,如此造型奇特,体型较大,制作精美的楚国龙凤玉佩,在整个战国玉器中也实属罕见,被称为楚文化中玉雕艺术的巅峰之作。战国时期儒家文化中“君子必佩玉”的风潮,席卷当时长江中游的楚国。此时期楚人已经接纳并学习中原文化,这从侧面给龙文化和玉文化的结合提供了完美的契机,玉龙的造型、纹样及工艺,由此开创了耳目一新的时代风格。这件联体双龙佩不仅稀少,而且雕琢抛光工艺精湛,晶莹剔透,有玻璃般光泽,是不可多得的玉雕艺术中的上乘之作。玉料为和田青白玉,略呈横长方形,一侧龙身http://s7/mw690/0062UkDAzy7l8dECemWf6&690
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http://s1/mw690/0062UkDAzy7l8dFrwK440&690
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安徽长丰县杨公乡楚墓考古发掘出土玉镂雕龙凤纹佩
有黄褐沁色。龙体外缘有轮廓线,通体雕琢卷云纹、谷纹或卧蚕纹,采用琢磨、浅浮雕、透雕、阴刻等多种技法,来表现龙纹的立体效果。谷纹在战国时期一度盛行,该纹样在楚国的龙形玉佩上自然是不可避免地被大量运用。随着时间的推移,在谷纹的边缘上还被雕琢出一道短弧线,形似蝌蚪尾巴,没有固定的方向,似乎像是玉工随意雕刻出来的一样。其纹样装饰在玉龙上,增强了龙的动感,后来此纹样被命名为蝌蚪纹。蝌蚪纹后又演变出涡纹,短弧变长弧,形似弯钩,至战国末期又发展为千篇一律的旋涡纹。到战国后期,龙纹在玉璧上的体现则愈来愈明显。战国时期玉器纹样中凤与龙相比相对要小很多,显然龙在玉器中占据着主要位置。到两汉时期,联体双龙玉佩已不多见。此玉佩龙体翻转蜿蜒,刚劲秀美,变化多姿,意态中饱含着一种内在的精神势能,充分展示出各路诸侯躇踌满志、争霸天下的凌云气概。
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有黄褐沁色。龙体外缘有轮廓线,通体雕琢卷云纹、谷纹或卧蚕纹,采用琢磨、浅浮雕、透雕、阴刻等多种技法,来表现龙纹的立体效果。谷纹在战国时期一度盛行,该纹样在楚国的龙形玉佩上自然是不可避免地被大量运用。随着时间的推移,在谷纹的边缘上还被雕琢出一道短弧线,形似蝌蚪尾巴,没有固定的方向,似乎像是玉工随意雕刻出来的一样。其纹样装饰在玉龙上,增强了龙的动感,后来此纹样被命名为蝌蚪纹。蝌蚪纹后又演变出涡纹,短弧变长弧,形似弯钩,至战国末期又发展为千篇一律的旋涡纹。到战国后期,龙纹在玉璧上的体现则愈来愈明显。战国时期玉器纹样中凤与龙相比相对要小很多,显然龙在玉器中占据着主要位置。到两汉时期,联体双龙玉佩已不多见。此玉佩龙体翻转蜿蜒,刚劲秀美,变化多姿,意态中饱含着一种内在的精神势能,充分展示出各路诸侯躇踌满志、争霸天下的凌云气概。
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