文通艺达 群贤毕至

文徵明《丹崖翠壁图》解析

吴秀之

文徵明一个具有时代意义的文人画家,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。

文徵明在绘画上师从数位名家，善山水、兰竹、人物、花卉等，尤以山水最为精妙。他早年师从沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇。文征明早年所绘山水风格细谨，中年则较粗放，晚年粗细兼备，呈粗、细两种面貌，自成一格。画风粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，兼用干笔皴擦与书法飞白，于粗简之中见层次和韵味。细笔则取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较平面，少纵深，造型规整，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。

《丹崖翠壁图》高125cm,宽49cm,画面钤印6方，分别为：“徵明”，“停云”，“玉磬山房”，“商丘宋荣审定真跡”，“蓉峰刘恕之章”，“秀之存赏”；题跋为明苏伯衡 的《方壶云山烂熳图同胡士恭博士题》中的：丹崖翠壁走云气，北连恒碣南衡庐。长风中来吹不断，疑有鬼物阴卷舒。石林倏开复冥漠，雷雨欲至愁鼪鼯。分张尚觉天地窄，惨淡直与造化俱。斯人一去三百载，流传笔力到方壶。旧闻仙岩二十四，云窗雾牖仙者都。锦溪朝朝玉气合，琼林夜夜丹光嘘。方壶挥毫托真趣，生纸染出才尺余。天高不见青鸟下，树老仍有玄猿呼。共18句，落款：壬辰七月既望文徴明写。整个题款小楷温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健的结果。


文徴明是诗、文、书、画无一不精，人称是'四绝'的全才。文徴明用该诗句题跋，因为苏伯衡学问渊博，以古文闻名，文徴明喜文好学，十分崇敬苏。苏伯衡是苏辙九世孙，（约公元1360年前后在世）字平仲，金华人。著有《苏平仲文集十六卷。《萧寿传》、《翰林应奉唐君肃墓志铭》、《重修江口陡门记》《梦芝轩赞序》、《清趣亭诗》、《太素原》、《心学图说后序》、《李文忠勋德碑》、《宋忠简公画像赞》、《松阳县学射圃记》、《题吴太守忠烈俪美祠诗》、《中丞刘先生斋阁前山茶一枝并蒂因效柏梁体》、《萧寿传》、《卧云图卷》、《核田记》、《西枝草堂记》等著名作品。

另外，苏伯衡的《方壶云山烂熳图同胡士恭博士题》写的是元代画家方从义的云山烂漫图意境。方从义（约1302—1393），元末著名道士画家，字无隅，号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。方从义善画，又兼工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他的画风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气，以幽为其画特色。他善画云山墨戏，笔下的景色多是冷寞，幽闭，尘俗绝少的地方。《丹崖翠壁图》所绘的高山奇峰，深谷幽涧，古树老屋，野水孤翁，给人以深沉、奇特和悲壮之感。此画正是文徴明当时借山水喻情怀之时，壬辰七月既望为1532年7月16，文徴明62岁，大器晚成的文徵明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁 。五十四岁那年，受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。但这时他的书画已负盛名，求其书画者众多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文徵明心中悒悒不乐，自到京第二年起几次上书请求辞职回家，五十七岁终得辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此不求仕进，以山水寄情怀，以戏墨弄翰自遣。

“停云”，“玉磬山房”二印均为文徴明印。据载，元朝末年，文徵明的曾祖父文惠始定居苏州。来苏之前，文氏世代以武胄相传承；自来苏州，始以儒学为业，教授里中。自文徵明之父文林时，文家开始建造园林，弘治五年(1492)，文林自南京太仆寺丞移病归里，在苏州三条桥西北曹家巷构建“停云馆”。文林《停云馆初成》诗记其事：“居西隙地旧生涯，小室幽轩次第加。久矣青山终老愿，居然白板野人家。百钱湖上输奇石，四季墙根杂树花。暴有功名都置却，酒杯诗卷送年华。”后来，文徵明和其兄文奎曾多年居住于此，文徵明并绘《停云馆图册》(现藏日本京都国立博物馆，《中国绘画总合图录》曾影印) 、《停云馆言别图》，勒《停云馆帖》十二卷。

据载，停云馆并不繁盛。据《文氏族谱续集·历世第宅坊表志》：“待诏公停云馆，三楹。前一壁山，大梧一枝，后竹百余竿。悟言室在馆之中。中有玉兰堂、玉磬山房，歌斯楼。”文徵明在咏停云馆的诗中写道：“贫家无物淹留得，两壁图书一炷香”，“依然俭陋本先人”，足见园景之萧索。后来文氏子孙至五、六代仍居停云馆祖居，几代经营，园景亦有增减。文徵明本人亦曾建宅园，即他卸待诏之职回苏州后所筑之“玉磬山房”，文嘉在《先君行略》中说：“到家，筑室于舍东，名玉磬山房，树两桐于庭，日徘徊啸咏其中，人望之若神仙焉。”“盖如是者三十余年，年九十而卒。”文徵明五十七岁弃官，九十而归道山，是终老在玉磬山房的。

玉磬山房亦极简陋，这有他的诗为证：“横窗偃曲带修垣，一室都来斗样宽。谁言曲肱能自乐，我知容膝亦为安。春风蔑草通幽径，夜雨编篱护药栏。笑煞杜凌常寄泊，却思广厦庇人寒。”(《玉磬山房》)其实，广而言之，“玉磬山房”亦属“停云馆”之内，为其园中园而已。

文徴明一生创作了许多关于园林题材的山水画。因为明代中期造园活动盛行,建造了众多精致的私家园林,园林成为了一个重要的绘画题材。文徴明通过笔下烟云丘壑去慰藉自己的心灵,把精神寄托在自己创作的园林画里。他笔下的园林意境清幽,宁静典雅,是文人士大夫的栖逸之地,引领了明代中后期的园林山水画方向,同时也影响到了后世园林山水画的发展。

“蓉峰刘恕之章”，刘恕，清著名书画家、藏书家。一名惺常，一作惺棠，字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人。吴县（今江苏苏州）洞庭东山人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。乾隆间任观察使，曾在广西任过右江兵备道、柳州庆远两府事,因水土不服告病还乡。无声色之好，惟嗜花、石，好书法名画并善于收藏古籍。其藏书印有“曾在东山刘惺常处”、“传经后人”、“蓉峰”、“花步寒碧庄”、“传经堂鉴藏”、“彭城伯子”、“空翠阁藏书印”、“双海棠坞”等。建花园于吴城花步里，嘉庆三年（1798）落成,园名“寒碧庄”，有“竹色清寒,波光澄碧,擅一园之胜。”同治、光绪年间盛宣怀父子改“刘园”为“留园”。园中有“传经堂”、“空翠阁”、“卷石山房’、”明瑟楼”、”听雨楼”、“曲溪楼”等景，奇石林立，花木交荫，使其藏书有室，留宾有馆。“留园”在1961年被国务院首批列为全国重点文物保护单位。1997年底，留园与拙政园、网师园、环秀山庄等，作为苏州古典园林典型，被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。

文徵明园林山水作品，将青绿法和浅降法结合运用。设色虽然继承了赵孟頫的设色方法，但却完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风，从《《丹崖翠壁图》》来看，他巧妙地将青绿法和浅降法融合在一起，使他的作品既清丽雅致，又富有笔墨情趣。可以说，文徵明是文人画家中非常重视色彩效果的画家，在中国画的设色方面做出了巨大贡献，开创了明代青绿山水画的新风格。  

《丹崖翠壁图》中“商丘宋荦审定真跡”，宋荦（1634-1713），字牧仲，号漫堂、西陂、绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。河南商丘人。商丘雪苑六子之一，著名诗人，书画家、文物收藏家和鉴赏家。顺治四年（1647），应诏以大臣子列侍卫。逾年考试，铨通判。康熙三年（1664），授黄州通判，累擢江苏巡抚，官至吏部尚书。康熙帝誉为“清廉为天下巡抚第一”。

吴秀之，著名美术评论家、鉴赏家。