浅绛彩瓷三大家中，程门以山水著称，金品卿以花鸟为佳，王少维以人物最擅。虽各具所长，但又融合贯通，皆为多面手。

三人中，程门、金品卿都是黟县人，与我是老乡，故感情上贴得近，每见其作品，都有种亲切感。过去徽州金品卿作品较多，曾上手过多件，如红梅笔洗、钟式茶壶、山水帽筒、纸本花鸟等。那时他的作品远没现在这么热，价格也不是很高，记得2000年我在黟县见到一只金品卿花鸟帽筒，有一条10公分左右裂缝，开价仅450元，我还价400元未卖，便放弃了。因为当时东西较多，无所谓。后来由于浅绛彩瓷热的兴起，加上网络的推波助澜，来徽州收浅绛的人越来越多，加上出价较高，故渐渐地也难得一见矣。2002年我在黟县古玩商处又得见一对金品卿“花鸟”帽筒，年份比去年所见的早，画工也比那只好，故萌发了购下之欲望。未料因成对，价格高得出乎我的意料之外，谈了几次都没成功。也由于开价过高，过了几个月都没卖掉，后来我去加了些价，对方也降了点，终于才购下，成为了寒斋之藏品。

这对帽筒，高28.5厘米，直径12厘米。上绘杨柳、桃花、春燕与枫树、菊花、白头翁，一春景，一秋景。上面分别题署：“即此垂杨古渡滨，相逢又是一年春；天南地北情多少，活到呢喃便可人。品卿写生。”印：“金氏”（朱文）、“浩印”、（白文）“我思古人”（朱文）；“气为凌秋健，香缘饮霜清。仿华岳山人本，金浩画。”印：“品卿”（朱文）。这些都是金品卿喜欢画的体裁，因而得心应手，十分精彩。画“春景”的帽筒画面呈现的是一种动态，下垂飘扬的柳条，茁壮上伸的枝干与盛开的桃花，飞翔中的两只麻雀，形成了一个很热闹的场面，与春天万物生长，朝气勃勃的景象相吻合。而画“秋景”的帽筒呈现的却是一种相对静态，两只白头翁依偎停在金黄叶的枫树上，下方有数朵菊花怒放，给人一种静谧、成熟之感。且这两只帽筒画面疏密得当，动静结合，相当和谐，给人以美感，确为高手所为。

史料关于金品卿的记载不多，民国版《黟县四志》中有程门、程言、程楷、程士芬、汪友棠、何明谷等而独无金品卿。疑其早年一直寄寓在外，跟家乡联系不多，在当地影响较小所致。《景德镇陶瓷史稿》载：“金品卿，清，黟县人。光绪初年继王廷佐而为景德镇画瓷艺人。工于浅绛绘瓷，所作以人物著名，落落大方，用笔刚劲。”讲的也比较含糊，有些笼统，评价也较一般。直到后来刘心园在《景德镇近代陶人录》中说他“活跃在同治光绪之间，并供职于景德镇御窑厂。”以及同治御厂总办李瀛洲后人李奇，光绪后期御厂总办王文宜之孙王隆夫讲：“时称品卿、少维为‘御厂两枝笔’”后，金的名气才逐渐大了起来。尤其是2000年后浅绛彩瓷热的兴起，他被称为“浅绛彩瓷三大家”之一，影响越来越大，其作品也就自然而然地成为了众人梦寐以求的对象。如今，其作品已是天价，而且市场上很难见到，大多在藏家手中。

其实，金品卿的浅绛山水也超尘脱俗，成就很高，只不过画得较少，人们难见其庐山真面目而已。我曾上手过他于光绪4年所绘“山水”画盘，不仅瓷质佳美，画有南宋名家遗韵，而且题有长跋，背有青花“大清光绪年制”官窑款，当时见而叹为绝品！

黟县虽小，代有名人。晚清民初仅在景德镇画浅绛彩瓷的画家就有几十人，如程门父子、金品卿、汪友棠、汪章、何明谷、程松石等，而且当地一些乡贤、举人、画家如黄士陵、汪国钧、许懋和、孙涛等亦都有客串作品传世，可以说当时画瓷在黟县文人群中已相当普及。当然，成就最大者，还是程门与金品卿两位，这是大家普遍公认的。