如果艺术能教给一个人什么东西，那就是人之存在的孤独性。艺术会自主或不自主地在人身上激起他的独特性、个性、独处的感觉，使他从一个社会动物变为一个个体。许多东西都可以分享，如面包、床铺、信念和恋人，但一首诗，比如说里尔克的一首诗，却不能被分享。

——约瑟夫·布罗茨基

或许是陶器的造型和土质吸引了我，或许是岩手县出身的陶艺家勾起了我对311东日本大震灾的追忆。我在展览会的最后一天赶到东京银座的炼瓦画廊。这天从一清早就开始下起了小雨。

看起来我是画廊今天的第一个客人。推开画廊门进去的时候，大约是因为节约电，画廊里仅开了靠门口的一盏灯。

听到推门声，画廊的老板娘慌忙从后面跑出来打开了展厅里的灯，还笑盈盈的招呼我说作者一会儿就来。

整个画廊大约有30平米，陈列着大约不到30件作品。作品是清一色的灰褐色，既有点儿像史前壁画的背景色，又有点儿像陈列在博物馆里的战国青铜器。不过，这些作品的确是用泥土烧出来的。

作者名叫泉田之也。上世纪90年代放弃了建筑设计相关的工作，投师学习制陶。曾多次在日本全国性陶艺展及国际陶艺展上获奖。

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“我很喜欢粗犷的土质陶器，追求貌似石器及出土文物的那种色泽与质感。”泉田说。“曾试用过很多陶土，最后摸索出现在这种风格。我使用的都是自己配制的陶土，为了表现金属的质感，在陶土里适当地加入了岩手县海滩的砂砾和陶器的碎片。”

和其他手工职业一样，做陶艺家也是一件很苦的工作。为了制作展览会的作品，泉田有很长一段时间，靠在陶瓷厂打工谋生。现在，还经常烧制一些日用陶器，比如茶壶、盘子、大碗等以贴补家用。“当然，都是不署名的啦”。泉田自嘲地说。

在我离开画廊时，泉田说希望能有更多的中国朋友能看见他的作品。

   所谓"花器"即是指栽种花草之容器的总称。其材质、样式及尺寸均有变化，数量多得数不清。在材质方面，有陶制、塑胶制、木制、石制等之分。在此将花器依种植方法和形状的差异分成以下数种。

 花与器两相宜，就像工业时代厂房边上倔强的花。