历城清代书画篆刻名家——朱文震

   清代初期，在江苏太仓诞生了一个在中国美术史上举足轻重的画派——“娄东画派”。这个画派以“四王”（王时敏、王原祁、王鉴、王翚）为核心，不仅在江苏地区流行得非常广泛，甚至影响到全国，一直延续到清代中晚期，其影响力甚至一直延续到了今天。当时，山东历城出现了一位 “山水几夺娄东、虞山之席”的知名画家——朱文震。他不仅善画山水，而且擅画没骨花卉，书法擅长“六书八分”，尤擅篆刻，作诗也颇有名气，堪称“诗书画印”全才。

     朱文震是活跃在清代乾、嘉画坛上的知名人物，字青雷，号去羡，又号平陵外史、玄羡道人。生卒年不详。民国《续修历城县志》载其为“济南历城人……少孤贫，肆力翰墨”。其对书法篆刻的喜爱达到了痴迷的程度：独游曲阜时，遍观孔庙秦、汉碑刻，连续数月布毯坐卧于碑刻间。后临摹太学《石鼓》。又到京师，饱览古人书画，眼界遂宽，并从师于书画名家“紫琼岩主人”爱新觉罗·允禧，故自号“紫琼弟子”。爱新觉罗·允禧是康熙帝第二十一子，封慎郡王，谥靖（据红学家们考证，《红楼梦》中“北静王”的原型，即慎郡王允禧）,字谦斋，号紫琼，亦作紫璚，号紫琼道人，又号垢庵，自署春浮居士。善书、画。礼贤下士，易祖栻。朱文震客邸间最久，曾在在《画中十哲歌》里赞扬允禧“紫琼三绝名素彰，天机敏妙腕力强”。

    五年前，朱文震的一幅《盘山写景图》在天津现身，这幅水墨山水轴，佐证了朱文震与允禧师生兼知友的密切关系。允禧酷爱京东盘山的山山水水，几次登临游览，诗画咏记。曾为盘山“静寄山庄”写生《盘山十六景图》（乾隆为图题诗）。乾隆二十一年（１７５６年），允禧已故去两年之久，朱文震作《盘山写景图》，描绘的就是允禧所极钟爱的京东盘山，并在画幅右上空白处，缓笔行书记下一百余字的长题，记述昔日慎郡王在盘山的遗迹及所作诗句，并感叹 “……他年有葺盘囗者，或可以共采乎！”从中可以看出朱文震对慎郡王的情谊之深厚及补写此图的良苦用心。

    清初，为巩固统治地位，康熙帝非常重视团结汉族的文化精英，朱文震曾以太学生充方略馆誊录。初任广西西隆州同知，有政声。后开四库全书馆。在慎郡王的推荐下，朱文震曾一度授詹事府主簿，充篆隶校对官。康熙对汉族的文化和艺术很有兴趣，自己也有很高的艺术修养，皇族成员很多也取得了较高的成就。除上文所述慎郡王外，质庄亲王永瑢、成亲王永瑆等也名重一时。朱文震与他们也多有交流来往。

永瑢（1743-1790），高宗乾隆第六子，封质庄亲王，号九思主人。工诗、能书、善画。著《九思堂诗钞》。乾隆三十八年曾与朱文震、王宸等合作《异苔同岑图》。九思堂收藏朱文震治印多方，故宫博物院现藏其中一方“松下清斋摘露葵”石章。

   成亲王，名爱新觉罗.永瑆（1752——1823）清高宗乾隆第十一子，封成亲王。号少厂，一号镜泉，因皇太后赐陆机《平复帖》，故又号诒晋斋主。工书，亦能写生，间作山水。嘉庆九年圣谕敕刻成亲王书《诒晋斋法书》。民国《续修历城县志》载“诒晋斋印章多出其（朱文震）手”。

朱文震与当时的名人高士也多有来往唱和，留下了许多佳作佳话。

    《随园诗话》的作者袁枚，为“乾隆三大家”之一。朱文震“尝宿随园，为袁简斋枚镌小印二十余方。”（民国《续修历城县志》）人惊其神速，文震笑曰：“以铁画石，何所不赡?凡迟迟云者，皆故作身份耳。” 从中可见其篆刻技艺之精湛，为人之豁达率真。

    朱文震因痴迷于篆刻艺术，喜搜集石印。纪昀在《阅微草堂笔记》中，记有关于他的逸闻轶事八则，最有趣的是与高凤翰（号西园）乞索古印一则：“朱尝得汉‘ 卓文君’一印，恰巧高西园亦藏‘司马相如’玉印，篆法精妙，不轻示人。青雷欲以‘文君’配为一对，心切如饥，密托卢雅雨致意；一日索观，西园离席半跪正色道：‘高凤翰一生结客，所有皆与朋友共，其不可共者，惟二物；此印及山妻耳。’客为之哄堂，青雷乃止。”

   关于朱文震“肆力于六书八分”，史无详载，但其与扬州八怪过从甚密从另一则故事可得见一斑。这个故事民国续修《历城县志》记述得较为简单，却极生动有趣：“郑板桥燮在扬州，与程绵庄等画兰八叶为‘八友会’，误作九，曰‘有后来者耶？’文震适至，作《九畹兰》，记之以诗。” 而在郑板桥的《九畹兰花》图的长题中记述颇详：“乾隆二十一年二月三日，予作一桌会，八人同席，各携百钱，以为永日欢。座中三老人，五少年。白门程绵庄、七闽黄瘿瘿，与燮为三老人；徒李御萝邨，王文治梦楼，燕京于文浚石缚，全椒七兆燕棕亭，杭州张宾鹤仲谋，为五少年；午后济南朱文震青雷又至，遂为九人会。因画九畹兰花以纪其盛。诗曰：‘天上文星与酒星，一时欢聚竹西亭；何劳芍药夸金带，自是千秋九畹青。’座上以绵庄为最长，故奉上程先生携去。”从这则题款中，不仅可以看到郑板桥对朱文震参加聚会的兴奋和重视，更表明了他们之间的相知与友谊。

    续修《历城县志》称“文震故工诗，其《红桥晚步》尤脍炙人口云。”其诗曰“西风开遍野棠花，垂柳丝丝数点鸦。多少画船归欲尽，夕阳偏恋玉钩斜。”读来琅琅上口，画意诗情，几近天然。

   朱文震著述颇丰，计有《雪堂诗稿》《广印人传》《骨董琐记》《墨林今话》《画传编韵》等，至今多已难觅芳踪。幸其书法绘画作品传世较多，据笔者所知，山东省博物馆现藏有朱文震传世作品乾隆五十一年(1786)作《秋山行吟图》轴，济南市博物馆藏有朱文震的诗文、书法、绘画和砚石多件，各具特色，有兴趣者可亲往一睹。

附朱文震作品（均来自网络）

“松下清斋摘露葵”石章，清，朱文震篆刻，通高3.1cm，印面边长3.3cm。
印青田石质，方形，素面侧款。印文篆体，朱文。边款隶书体阴刻“朱文震敬篆”。

　　此石章印文摘自唐代王维《积雨辋川庄作》诗句。“清斋”即“素食”，古人采葵必待露解，故名“露葵”，即冬葵。战国辞人宋玉亦有“烹露葵之羹”之句，王维晚年长斋，故用此典。此石章印文工整匀称，舒展有致，挺拔中有下垂感。此印是朱文震为永瑢所治九思堂众多藏印中的一方。

105.5×19.5厘米  钤印：朱文震印、青雷

题签：韩慎先题“朱青雷为袁简斋书联。夏山楼藏。”

朱文震铭“黄云紫电”砚，亦名“云砚”。

端石。纵16厘米，横13.4厘米，高29厘米，重1090克。

丙子(1816年)作《盘山写景图》 山水 立轴

材质、形制:水墨纸本

尺寸:58×42cm

钤印:臣震

题识:丙子后重阳日济南布衣朱文震并识