王力教授律诗的拗救規則

（2019.9.1）

格律 程克昌整理

在律诗的写作中，出现过而且也允许出现不依照一般平仄的句子，即所谓的拗句。不过，使用拗句是必须要“救”的。具体地说，就是一个句子在改用平声的地方用了仄声，然后在本句或者对句的适当位置，把改用仄声的字改用平声字，以便加以补救。合起来的过程，就叫做拗救。

拗救的格式如下：

1、b型句的拗救

五律平平平仄仄——平平仄平仄（第三字拗，第四字救。）

七律仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄（第五字拗，第六字救。）

古代诗人喜欢把这种拗句用在尾联的出句，在唐宋律诗中这种拗句几乎和常规的b型句一样常见，因此也有人认为这不是拗句，而是一种特定的平仄格式。

需要注意的是，这样拗救的句子，五言第一字或者七言第三字，必须是平声字！

例句：寒山转苍翠，红颜弃轩冕，凉风起天末，他乡复行役，回看射雕处，烦君最相警。

蜀主窥吴幸三峡，伯仲之间见伊吕，庾信平生最萧瑟，千载琵琶作胡语，记取江湖泊船处。

2、B型句的拗救

五律平平仄仄平——仄平平仄平

七律仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平

B型句五律第一字和七律第三字必须用平声，现在用了仄声，所以就必须在五律的第三字和七律的第五字补偿一个平声，不然就会犯孤平。

例句：故园芜欲平。

溪柳自摇沙水清。（溪是平声字，此处可平可仄，不过全句仍然是B型句。）

3、a型句的拗救

五律仄仄平平仄，平平仄仄平——仄仄仄平仄，平平平仄平

七律平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平——平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

例句:吾爱孟夫子，风流天下闻。

鸿雁几时到，江湖秋水多。

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

a型句的拗救比较麻烦，常和B型句的拗救结合起来。

例如，李商隐的《蝉》中的“薄宦梗犹泛，故园芜欲平”，“梗”是a型句的拗，“故”是B型句的拗，用了一个“芜”字，就两个拗都救了。

又如苏轼的《新城道中》的“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，“竹”和“自”都是拗的，而诗人用了一个“沙”字就两个拗都救了过来。

这种a型拗句也可以不救的，例如王维写的“复值接舆醉，狂歌五柳前”。再如李白在《送友人》的同一首诗中，颔联的“此地一为别，孤蓬万里征”就是拗而不救，尾联的“挥手自兹去，萧萧班马鸣”却是有拗有救。

但是，如果这种句型五律的第四字或者七律的第六字用了仄声（有时是三四或者五六两字都用了仄声），那就必须在对句相救。

例如，白居易写的“野火烧不尽，春风吹又生”，其中“不”字是拗的，诗人就用“吹”字相救。

又如，陆游写的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，其中“有万”是拗的，用“无”字来救。而且，本联同时还和B型句的拗救相结合，“无”字还救了本句的“向”字。

4、A型句一般不用拗救。

不过，A型句平平仄仄仄平平的第五字必须是仄声字，以免后三字成为三平调。

例句：一封朝奏九重天。蓬门今始为君开。百年多病独登台(独是入声字，即为仄声字。多是平声字，此处可平可仄。）