《楹联格律》

（2019.9.10）

格律 程克昌整理

一、尾字平仄规则。

一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改(一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。

二、句中平仄规则。 句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。(平仄交替规则)上下联之间的同一位置，平仄要相反。(平仄对立规则)公式如下:(以下所举的,皆是正格,变格不计在内)

1、一言联格律。

上联:仄，下 联:平。例如 虎 雨 画 墨，龙 风 诗 泉。

2、二言联格律。

上联:仄仄；下联:平平。例如 上海 彩凤 绿叶 良友，宁波 金龙 红花 好书。

3、三言联格律。三言联格律有两种:

上联:平仄仄， 下联:仄平平；上联:平平仄， 下联:仄仄平。例如: 三尺剑 桃叶渡 空中月；六钧弓 琼花台 水底天。

4、四言联格律。

上联:平平仄仄，下联:仄仄平平。 如:天明鸟语==月夕鸡栖 (夕字古仄)上联:仄平平仄。 下联:平仄仄平。例如:物华天宝==人杰地灵 (杰字古仄)

5、五言联格律

上联:平平平仄仄。下联:仄仄仄平平。例如 残灯明市井==晓月辨楼台。西风吹渭水==落叶满长安。上联:仄仄平平仄， 下联:平平仄仄平。

例如:室雅何须大==花香不在多。

6、六言联格律。

上联:仄仄平平仄仄，下联:平平仄仄平平。 例如 燕子来时新社===梨花落后清明。秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞 (下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格)

7、七言联格律。

上联:平平仄仄平平仄， 下联:仄仄平平仄仄平。例如 三山半落青天外==二水中分白鹭洲。 (白字古仄)名传塞北三千里==味压江南十二楼。 (压字古仄)上联:仄仄平平平仄仄， 下联:平平仄仄仄平平。例如 地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。 (绝字古仄)

往往鸡鸣岩下月===时时犬吠洞中春。

八言联也可以是四言联的组合。

九言联，一般是四五言(或是五四言)联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上(含八言)联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反。几点说明:

在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。(1)“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一、三、五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象。）(2)"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。(3)“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，(如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔)这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理(如:“李谪仙,欲以,千金裘,换酒;陶彭泽,不为,五斗米,折腰”2(字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明)。3(古声、今声不能在一幅对联中混用)。

三、句脚平仄规则

当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字(简称为句脚)的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的(也有例外，叫变形格)。句脚的句型多样。例如:堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵;(平仄) 认认真真干事，虽无壮举也英雄。(仄平)。申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁;(平平仄) 兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。(仄仄平)，说明:句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》(陈学易)一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。 关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。一、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。二、马蹄韵模式法(上面介绍的就是此种方法)马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”(余德泉编著《对联格律?对联谱》第三十三页)。汪涛先生说:“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则” 三、三原则指导法，即?摒除单调。?疏散同声。?平衡平仄。长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了（对联的六要素）。对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，词类相当，结构相同，节奏相应，平仄相反，上下相关。(有的叫做五要素，节奏相应略去)。

（一）字数相等

字数相等，指的是，上联、下联必须字数相等，不论上下联各有多少个字。否则，就不能算是一副对联。(不举例了)

（二）词类相当(又称词性相当)

词类相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如:

五蕴皆空观自在;一心不乱见如来。

此联中，“五”和“一”都是數词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或

动词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为一严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。这种划分的方法比较适应于对联的创作。那么怎么才能做到词性相当呢,《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称;形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整;但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如清倪国琏的古藤书屋联:

一庭芳草围新绿; 十亩藤花落古香。

其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词;“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。比较而言。虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。所以通常人们对虚词要求得就不很严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢,所谓义类相对，悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如:

1.天文(日月风雨等)

2.时令(年节朝夕等)

3.地理(山风江河等)

4.官室(楼台门户等)

5.草木(草木桃李等)

6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)

7.走兽(狼虎象马等)

8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等)

9.饮食(茶酒莱肴等)

10.器物(盆杯壶盏等)

11.文具(笔墨纸砚等)

12.衣饰(衣冠巾带等)

13.形体(身心手足等)

14.人事(道德才情等)

15.人伦(父子兄弟等)

16.珍宝(金银玉珠等)

17.军事(弓箭刀剑等)

18.文艺(诗词书画等)

19.文史(经典史册等)

20.精神(智愚苦乐等)

四、马蹄韵即:

这种平平仄仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律，故名马蹄韵。马蹄韵包括句脚规则和句中规则。句脚规则和句中规则是一个系统的两个方面，不能割裂。句脚规则，指若干分句组成的对联一边，每个分句句脚的平仄安排规则。句中规则，指一个联句(分句)中每个字的平仄安排规则。