吴门四家（明四家）是指四位著名的明代画家：沈周、文征明、唐寅和仇英。此一名称是相对于“元四家”而来。由于他们均为南直隶苏州府人，活跃于苏州（别称“吴门”）地区，所以又称为“吴门四杰”或“天门四杰”。自沈周开创，以四人为代表的吴门画派，基本上被认为是继承元四家的文人画传统接续下来的体系，自晚明之后成为中国传统绘画的主流，特别是在山水画的部份。

基本介绍

四人中沈周、文征明都擅长画山水；唐寅山水、人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，而并非一个画派之称。有时候简称“吴门”。

共同特点

吴门四家"中沈、文、唐三家共同特点是都属于文人笔墨，仇英虽是工匠出身，但画风受到文人画家的影响。四家"的绘画成就，都是多方面的，他们技艺全面，题材广泛。所画山水，既能表现雄伟险峻的北方山川，也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用熟练的笔墨，描写周围的园林景物，把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平，开拓了元明清以来山水画的新境界。

不同之点

四家"的不同之点，是他们的个人画风不同，各有师承体系。沈周、文征明比较接近，但也有所区别，沈周的山水远师董源、巨然，出入于元四家的黄公望与吴镇,兼取法于马、夏，笔墨挺健，气韵浑厚，形成了粗笔写意的新面貌，开创一代水墨浅络山水的独特风格。特别是他的花卉，继承发展了末末及元代写意花鸟画的传统，笔墨尚朴，风格淡逸，对明代后期水墨写意画，具有承前启后的作用。文征明在融汇细润文雅，独具一格。

唐寅和仇英都曾师事当时以院派"著称的周臣，吸取两宋李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏圭诸家之长，运用了元人水墨写意的笔墨，融合变化，形成了劲秀潇洒的风格。仇英摹古的功力深厚，师法南宋院体",人物山水，多以工笔重色为主，风格浓丽典雅，兼能水墨写意，也具有刚健秀逸之致。他所画人物仕女，形象优美，线条流畅，形成了明代后期人物仕女画的时代风貌，对明清画坛影响很大。

陈道复是吴门著名的花鸟画家，师事文征明，他的写意花鸟，从元人画法中发展而来，直接受沈周、文征明、唐寅的影响。诗书画结合，进一步丰富了文人写意花鸟画的思想意境，开创了清新隽雅的一派风格。和后来的徐渭合称为白阳青藤"。他们的绘画，对后代具有重要的推动作用。明代后期（嘉靖、万历以后到崇祯），无论山水、人物、花卉各种画科，都有新的变化。派系纷繁，各有不同的风格.尤其是花卉画有突出成就，主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后，笔墨更加纵放，突破成规，大胆创造，纵横挥洒，水墨淋漓，表现了鲜明的个性。他的这种画风，对整个清代中期和近百年来的画坛产生了巨大的影响。同时的周之冕、孙克弛，也以花鸟画著称，画法兼工带写，较为娇丽，别成一派。

史料记载 

自元朝以后，江南苏州一带，成为文人荟萃之地。许多著名画家云集苏州，史料记载，当时苏州有150余人，占明代画家总数的五分之一。他们形成一个强大的画派。苏州史称“吴门”，作为有共同地区特征的画家群形成了吴门画派。吴门画派的领袖沈周同他的学生文征明、唐寅，再加上仇英，合称“吴门四家”。

明代中叶以后（成化到嘉靖前后），院画势力日徽，浙派"也渐趋末流，代之而起的，是活跃于苏州地区"吴门派"。当功的苏州，经济繁荣，各种工商行业发展，，直接推动了文化艺术事业的兴旺发达。因此，这一地区，成为当地和四方文人聚会的最好场所。吴门画派在这种条件下应运而生.关门派"以沈周为领袖，文征明继起，一时追随者很多，形成明代后期一大流派。同时生活在苏州的唐寅和仇英，也以绘画著称于时，和沈周、文征明被称为吴门四家"。

吴门四家中沈、文、唐三家共同特点是都属于文人笔墨,仇英虽是工匠出身,但画风受到文人画家的影响。所画山四家"的绘画成就,都是多方面的,他们技艺全面,题材广泛。水,既能表现雄伟险峻的北方山川,也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用熟练的笔墨,描写周围的园林景物,把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平,开拓了元明清以来山水画的新境界。 

四家"的不同之点,是他们的个人画风不同,各有师承体系。沈周、文征明比较接近,但也有所区别,沈周的山水远师量源,、巨然,出入于元回家的黄公望与吴镇,兼取法于马、夏,笔墨挺健,气韵浑厚,形成了粗笔写意的新面貌,开创一代水墨浅络山水的独特风格。特别是他的花卉,继承发展了末末及元代写意花鸟画的传统,笔墨尚朴,风格淡逸,对明代后期水墨写意画,具有承前启后的作用。文征明在融汇细润文雅,独具一格。  

唐寅和仇英都曾师事当时以院体派著称的周臣,吸取两末李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏圭诸家之长,运用了元人水墨写意的笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风格。仇英摹古的功力深厚,师法南宋院体",人物山水,多以工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健秀逸之致。他所画人物仕女,形象优美,线条流畅,形成了明代后期人物仕女画的时代风貌,对明清画坛影响很大。

 陈道复是吴门著名的花鸟画家,师事文征明,他的写意花鸟,从元人画法中发展而来,直接受沈周、文征明、唐寅的影响。诗书画结合,进一步丰富了文人写意花鸟画的思想意境,开创了清新隽雅的一派风格。和后来的徐汩合称为白阳青藤"。他们的绘画,对后代具有重要的推动作用。明代后期(嘉靖、万历以后到崇祯),无论山水、人物、花卉各种画科,都有新的变化。派系纷繁,各有不同的风格.尤其是花卉画有突出成就,主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后,笔墨更加纵放,突破成规,大胆创造,纵横挥洒,水墨淋漓,表现了鲜明的个性。他的这种画风,对整个清代中期和近百年来的画坛产生了巨大的影响。同时的周之冕、孙克弛，也以花鸟画著称,画法兼工带写,较为娇丽,别成一派。

吴门四家艺术成就 吴门书画艺术简介 

吴门书画，源远流长，名家辈出。刘宋的陆探微、肖梁的张僧繇都擅长人物画，他们的特色与贡献是正式以书法入画。进入唐宋时代，苏州绘画继续发展，"双管齐下"的张璪是杰出的代表。元、明、清时期，以山水画为主的文人画极盛。"明四家"-- 沈周、唐寅、文徵明、仇英取得了明代画坛的盟主地位，就此形成了吴门画派，影响到我国明清四百余年的画风。"清初四王"--王时敏、王鉴、王翚、王原祁，又分别形成"虞山派"与"娄东派"，在全国影响巨大。

吴门四家"绘画 

明代中期，苏州地区崛起了四位著名画家--沈周、文徵明、唐寅、仇英。他们以新颖的绘画风格和杰出的艺术成就并誉画坛。后世画史有将他们共称为"吴门四家"者，如清初王鉴《染香庵跋画》曰："成、弘间吴中翰墨甲天下推名家者，惟文、沈、仇、唐诸公，为掩前绝后"。有誉为"明四家"者，如清沈宗敬《溪山卧游录》评："文、沈、唐、仇，为明四家"。 

  沈周和文徵明因绘画源流和艺术追求相近，被认为开创了"吴门画派"。晚明董其昌首次提出"吴门画派"之称谓，并指出由沈周创立，他在题杜琼《南村别墅图》册跋中说："沈恒吉学画于杜东原（杜琼），石田先生（沈周）之画传于恒吉，东原已接陶南村（陶宗仪），此吴门画派之岷源也"。董氏在梳理文人画流派时又称："文人之画自王右丞（王维）始……吾朝文、沈则又遥接衣钵"（《画禅室随笔》）。

至于唐寅、仇英两家，有将他们归于"吴门画派"者，如清初王时敏《西庐画跋》云："唐宋以后，画家正宗，有元季四大家、赵承旨（赵孟頫）外，吾吴沈、文、唐、仇，以臬董文敏（董其昌），虽用笔各殊，皆刻意师古，实同鼻孔出气"。又如清张丑《清河书画舫》论析："皇明画学自刘廷美（刘珏）开山后，当推沈启南（沈周）为广大教主。如唐子畏（唐寅）之清真，文徵仲（文徵明）之古雅，足可南宗北派也"。指出文、唐分属南宗北派；董其昌在《画禅室随笔》中，也明确将仇英归为北派，称"李昭道（李思训）一派……盖五百年而有仇实父（仇英）"。   

沈、文、唐、仇四家，依据现存的实物和文献资料进行分析研究，应该如此定位：四人可并称"吴门四家"，推崇为"明四家"欠准确。沈、文开创了"吴门画派"承文人画或"南宗"衣钵，唐、仇不属"吴门画派"，两人蒹取南、北二派，自成一家。

   沈周（1427-1509年），字启南，号石田，长洲（仅江苏苏州）人，世代隐居吴门，沈周也一生未仕，优游林下，以诗文、书画自娱。他学识渊博，诗书画均负盛名，家中富有收藏，曾拥有元朝黄公望《富春山居图》卷、《天池石壁图》轴等名迹。沈周为人宽厚，求画者经常"屐满户外"，他从不拒绝，甚至将赝品请他题跋，也欣然应允，故而传世作品相当多，并且真伪混杂。

沈周以山水画著称，花鸟画亦有较深造诣。他家学渊源，父亲沈恒吉、伯父沈贞吉均善画，又得到画家杜琼、刘珏等人亲授，远学"元四家"，中年以后遍学诸家，兼取诸家之长。沈周的山水画，主要描绘江南风光和田园景色，抒发文人恬淡悠闲的情怀，着意追求平淡天真的意趣。画法以水墨为主，或施以淡雅的色泽。沈周的花鸟画，师法元代钱选，用洗练的笔墨，画出规整、简逸略带拙感的花鸟，发展了文人水墨花鸟画的传统。    

文徵明（1470-1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏苏州）人。

其父做过地方小官。文徵明年轻时，曾拜诸多名家为师，文学师吴宽、书法师李应祯、绘画师沈周，并与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿交游，有"吴中四才子"之称。

文徵明的文才及画名均称誉当地，但在科举道路上却很坎坷，十次应举均落第，直至五十四岁才被推荐以贡生名义到北京，待诏翰林院。在北京为官期间，目睹官场腐败、险恶，便一再上书乞归，于1526年获准归里。

从此，在家乡以文会友，籍书画自娱，创作步入鼎盛期，四方求书画者不绝于道。文徵明自定"三不作"，即不为藩王、宦官及外国人作画，而对其他人的求索却"竟日不倦"，以至"文笔遍天下"，同时赝品也相当流行。

文徵明的绘画，兼长山水、兰竹、人物、花卉诸项，其中山水尤精。画作有粗笔

和细笔两种风格，均极具韵味。出生书香门第，却不求仕进，以诗文书画为主，画名尤著，

为吴门画派的领袖。他的书法以楷、行、草书擅长，亦能篆、隶书，但成就平平。其小楷书之精，历来认为堪与赵孟頫和晋人相媲美，早年学王羲之《黄庭经》、《乐毅论》，结论端

正方整，笔法秀雅和劲；后学欧阳询，结体偏于修长，用笔偏于挺健。比之前此的台阁体

楷书，虽端庄华丽相同，但精工之中别饶尖峭的笔意，显得活泼而有生气，真如风舞琼花，

泉鸣竹涧。直到晚年，犹能作蝇头小楷，依然格法不懈，笔笔精到，不堕荒率，人以为仙。

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