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黄昏三封信
(2015-12-23 12:50:46)
标签：
杂谈 |
2011年，陈哲的《可承受的》及续作《蜜蜂》分别获赏三影堂年度摄影师奖、连州摄影节新摄影奖和玛格南基金会授予的Inge Morath奖。
这里展示的《向晚六章》，是陈哲的新作。她整理编辑了三封写给朋友的信，希望这些创作过程中的思考片段，可以为大家提供一些观看的线索。
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《向晚六章》之第二章，灯箱
黄昏三封信
图、文 | 陈哲
正午向我约稿，希望可以谈一谈新作品。我心里犯难，一是想到这组作品的完成度刚才过半，难免会有些想法没长全，有些想法铺不开；二是这种创作者的个人独白，若是不面对一些具体待解决的问题，写起来怕是要天长地久。故此，我整理编辑了三封自己写给朋友的信，希望这些创作过程中的思考片段，可以为大家提供一些观看的线索。
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《向晚六章》之第二章，艺术微喷
第一封信：
石头兄，
谢谢你的回信。书单都收到了，这几天就琢磨。
你把我的新作定义为“用图像和文字把‘黄昏’还原为复杂的状态”，我觉得很准确。摄影能做的事有很多，但也有很多摄影做不到的事。写作亦同。在对这两种事都更自觉的前提下去使用它们，让图像和文字二者相互借力，再还原回彼此，有没有这种可能？一种在读和看之间不断切换，或者说是混合了读和看的经验的“写作”？
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《向晚六章》之序曲，综合媒介
近来我在重看弗兰克在《美国人》后的创作，真佩服他的集中力。他完全不恐惧失败，似乎根本没有这个可怕的概念，只是一意向前，丝毫都不屑于重复自己。他有一幅1975年的照片名为《为了风和水的光荣》（For the Glory of the Wind and the Water），这几个字被手写在照片上，正好悬于海平面上空。照片能再现的只有水，它拍不了风，也拍不了光荣。但是弗兰克的的这件作品却无限接近这些无形的、抽象的概念。他这一时期作品中对于图像和文字的把握，令我感受很深。
近来我在重看弗兰克在《美国人》后的创作，真佩服他的集中力。他完全不恐惧失败，似乎根本没有这个可怕的概念，只是一意向前，丝毫都不屑于重复自己。他有一幅1975年的照片名为《为了风和水的光荣》（For the Glory of the Wind and the Water），这几个字被手写在照片上，正好悬于海平面上空。照片能再现的只有水，它拍不了风，也拍不了光荣。但是弗兰克的的这件作品却无限接近这些无形的、抽象的概念。他这一时期作品中对于图像和文字的把握，令我感受很深。
说到这，我想起了巴特在日记里对于观看亡母照片的一段描述：“妈姆的照片，她还是个小女孩的时候，站在远方——就放在我面前办公桌上。我只需看着她，把握她生活的某一方面（我正在努力将其写出来），就可以再次获得她的仁慈，沐浴在她的仁慈之中，被她的仁慈所覆盖和淹没。”
注意巴特在括号里标注的——“我正努力将其写出来”。他在写什么？不是（照片里）母亲的形象，而是关于“她生活的某一方面”，是他试图“把握”的对象，是从照片中溢出、但并不直接存在于图像皮肤里的信息。对于这一部分信息，他只能“努力将其写出来”。而写作最终将和照片一起，如同心圆般，帮助他“沐浴在母亲的仁慈”之中。
“用图像写（to write with
photograph）”所对应的，不仅仅是一些功能性不同的表现手段，比如究竟是写在图像的内部（被摄内容包含文字）、表里（写在照片上／背面）、还是边栏（写照片四周的“注”），又比如是谁在写、怎么写（笔迹/身份）等等，而是指图像完全参与进作品的文学性的建构。在这种时候，二者相遇的魔法才能真正显现。
这让我从另一个出发点去看待自己手上的工作。有关新实验的结果，我再单独写信给你。
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《向晚六章》之第二章，综合媒介
第二封信：
中文取自“向晚意不适”。一是鉴于“不适”这种极端模糊的情绪表达很贴近我个人的黄昏体验（至少在这个项目相对成型之前、在我对黄昏还抱有赌徒般的无知的热情的那许多年里，是这样的）；二是考虑到“向晚”这个词的动线（向：近，临），临着晚上，同时也靠近白天；靠近很多的白天，却永远都“向”着晚上……这也是我在后面想要尝试讨论的。
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第二封信：
石头兄，
终于确定了作品的章节和题目：分六章展开，题为“向晚（Towards
Evening）”。
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《向晚六章》之第三章，艺术微喷
英译取自特拉克尔的诗作Towards Evening, My Heart（《向晚，我的心》）。他的一首Rondel（《回旋诗》）也会出现在作品里。做调查的时候我惊奇地发现，Bersarin Quartett的新歌“Verflossen ist das Gold der Tage”（消失的是日子的黄金），就是以该诗原文的第一句来命名的。你或许还记得，我为旧作《蜜蜂》选配的幻灯片背景音乐就来自他的处女碟。没想到绿水青山地绕，竟在“黄昏”里又与他拜会了。这也算段是隐秘的奇缘吧？
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英译取自特拉克尔的诗作Towards Evening, My Heart（《向晚，我的心》）。他的一首Rondel（《回旋诗》）也会出现在作品里。做调查的时候我惊奇地发现，Bersarin Quartett的新歌“Verflossen ist das Gold der Tage”（消失的是日子的黄金），就是以该诗原文的第一句来命名的。你或许还记得，我为旧作《蜜蜂》选配的幻灯片背景音乐就来自他的处女碟。没想到绿水青山地绕，竟在“黄昏”里又与他拜会了。这也算段是隐秘的奇缘吧？
在回忆自己的日落迷情时，斯特劳斯写过：“……经过这么多年以后，我怀疑自己难以再有这种如蒙神助的感觉。我还有机会重历一遍那样热情满怀的时刻吗？那时候我手拿笔记本，一秒一秒地记下我所看见的景象，期望能够有助于把那些变易不居、一再更新的外观形态凝固并记载下来。现在的我还是对那时的企图感到深深着迷，还不时地发现自己的手仍然在试。”
深深着迷的不止是他，在试的手也不止是我，还有很多人和我们站在一起呐。
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《向晚六章》之第三章，综合媒介
第三封信：
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第三封信：
石头兄，
很开心得知我们在关注相似的问题，我对你的叙事学研究很感兴趣。正如信中所说，用一个母题（motif）来贯穿整组作品非常必要，而且，作为象征意义出现的图像／文字，与负责叙事的图像／文字，所对应的既然是不同的时间概念，那么在处理方法上也应该区别对待。无论是诉诸语言还是图像，内容本身的复杂性都应该从“文体”上的复杂性得到呼应。如何完成这些各自的呼应，同时又都总能回到最初的框架，确实是最大的困难。这方面我还做得不够，必须更大胆才行。
这周我又迎来了新一轮的自我批判，第三章的推进得不顺利，前期的实验也频频出错，心情沮丧，甚至怀疑起这个项目的方法论。听起来是不是一点也不意外？我都不记得这是第几回了：愿望好，够不着，只能任它在眼前忽远忽近地闪。若能顺利地抗过这个阶段（通常都是因为某个决定性的发现／创造），此后将是一阵密集的执行期（我最少给你写信的日子），随即会迎来一个小高峰，继而下滑，进入下一个周期。
现在稍微摸清这曲线的路数了，所以即便是身处低潮，也能做些等待之外的工作，比如翻译和健身。你身边的其他创作者也有这种pattern（模型）吗？它应该不是固定的，会随着实践经验的积累变得更紧凑，或者变成别的样子？期待那一天。
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—— End ——
《向晚六章》（Towards Evening: Six
Chapters）是艺术家陈哲为理解黄昏而展开的一场主题漫游。艺术家试图将她长时间对于黄昏的着迷，投入到文学和摄影的文体实验里。该系列以章节为单位构成，试图通过“非均质的时间”、“向晚意不适”、“赤之茧”、“在面孔和面孔之间”、“两种光”和“厄瑞玻斯”这六个切片为向晚显影；探索在一个日常的语境下，黄昏究竟是何以消化了人、又是何以为人所消化的。
陈哲，毕业于洛杉矶艺术中心设计学院（Art Center College of
Design），获摄影与图像学士学位，后曾于纽约视觉艺术学院（School of Visual
Arts）
修习同专业研究生。代表作《可承受的》及续作《蜜蜂》分别在2011年获赏三影堂年度摄影师奖、连州摄影节新摄影奖和玛格南基金会授予的Inge
Morath奖。其作品于国内外广泛展出，并为艺术机构与个人收藏。
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正午故事（ID：noon-story）
《正午故事》系列，001
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