《广武将军碑》全称《广武将军口产碑并阴侧》，额书“立界山石词”五字。前秦建元四年（368）刻，隶书，纵32．5厘米，横20．5厘米，四面刻字。碑阳17行，行31字。藏西安碑林。《平津读碑记》云：“碑已残泐。前叙其先世，次叙其政绩，末有官名疆界，似是纪功立界之碑。”清乾隆年间出土，后佚，光绪年间重出。前秦石刻极少，仅此碑与邓太尉碑两例，故世极珍视。
《广武将军碑》为前秦建元四年（公元３６８）刻，旧在陕西白水县史官村仓颉庙，约乾隆初１９２０年被发现，１９７２年移置西安碑林。前秦石刻极少，除《邓太尉祠碑》外，仅有此碑。此碑书法奇态横生，笔画细长均匀，结字平直宽博，极使转之妙，尽笔意之变化。行笔恣肆，气象朴茂，时呈逸宕之势，无雷同刻板之弊。同《三老忌日碑》、《好大王碑》相近。书体在隶楷之间。在古代碑刻中称得上一朵奇葩。
《广武将军碑》赏析
第一次看到《广武将军碑》的人，一定会被它那带有北方原始气息的粗犷之美所感染。
前秦所遗石刻甚少，除《邓太尉祠碑》外，仅此一例。碑阳正文书刻在方形界格之中，字体应属隶书。但已带有明显的楷意。其书风初看上去，真是粗枝大叶，不拘小节，那奇肆多变的结体，那不求工致的点划，令人觉得有一股淳古之风摸面而来。如果再细细品味，便会发现，此碑之妙更在于粗疏中能含蕴，草率中见精巧。就拿结字来说，每个字都想摆脱界格的限制，恣肆奇古。极尽变化，或静或动，或长或短，或欹或正，或左右挪让。或局部夸张。若细细归纳分析，还会有许多发现：如三点水的写法．起码不下六种,且每种写法都与右边的部分相映生姿，“辶”部的形态，更是一字一变，绝无雷同。另外，同一个字也往往以不同的结构出现。而这一切，又统一于一个基调之中。于此可见作者之匠心。或许由于时间紧迫，或许是碑阴碑侧并不那么重要．愈到后面。书刻愈发荒率。尤其是碑侧，没有了界格的限制，把緃行横列都抛到一边，其放浪形骸之外的天趣勃发之情，跃然于石、纸之上，给人以强烈浓厚的艺术感染力。
西晋是个禁立碑石的时代。除少数私立的小型墓碑。正式树立的碑表几乎见不到。碑禁到东晋有所松懈．但人们思想尚未从西晋的禁碑风气中解脱出来，因而这一时期碑刻数量仍然有限。伴之而来的是一个奇怪的现象，文化发达的江南见不到一块象様的碑表，反之在遥远的边疆地带倒出了一些著名的碑刻。《广武将军碑》就是其中风格奇特的一块。
苻秦建元四年建立的《广武将军碑》，它的产生与王羲之《兰亭》相差十三年。它的书体基本还在隶的范畴，尽管其有向楷书体趋进的要求，从其意态来揣摩，无论是线条质感、形态．还是结字所采取的手法，更多的是承袭篆隶的意味。由于此碑地处僻逺，文化的交流难免狭隘于一隅，可这样的环境也有它的好处，即少受外来干扰，不自觉地与当时中原书风拉开了距雕，使它的个性愈加突出。
《广武将军碑》虽属隶书，但它所处地域、环境决定了它不可能与同时代书手们一样，追攀工稳的庙堂气或认同士族阶层的平和态度。很明显，他们具有的自由度比文人书手来得高，表露在书迹上，驰骋的天地自然更宽阔。另外。这种选择也不能排除他们性格、素养所起的作用。稚拙、灵勋的线条，瘦而凝练。萦回往复的一点一撇一横没有文人书手所习见的矜持腔调，流露得是那么的自然纯眞．活泼强悍的性格以大拙大巧的字形神化而出。
结字方面，《广武将军碑》亦有自己的特色。它的大小、最短一任自然，不作任何修饰。与整体书风保持非常亲切的一致，充满了孩童般的天眞情趣。试看碑中“佐”、“梁”、“崇”字，其结体某一部分的处理，简直到了“浑脱舞”的地步，“佐”字的单人傍与右边“左”字相互依赖，“粱”字最后一笔意气风发的张扬，以及“崇”字线条大疏大密的强烈对比，初看似乎有点失调，不合理法，细审才领略到它趣旨所在，精妙之核。善于造险，胆敢独创，但险不觉怪，违而臻理，信手刻划，于无法处求法，使之通篇充溢了一种诙谐的情调。这一切都导源于作者真实性情的坦露，以情挟势、结字，故多奇情妙趣。连康南海见之也动情于懐，击节称赏曰：“此碑在陕亦为关中楷隶冠。”
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(2020-06-26 18:56:54) 
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