黄慎（1687--1770）中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。福建宁化人。
生于清康熙二十六年（１６８７年），乾隆三十五年（１７７０年）８４岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。擅人物，亦能作山水、花鸟。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。
黄慎
湖亭秋兴图立轴，纸本，设色。纵181厘米。横102厘米。南京博物馆藏。
图中山石岐蹭，古树苍郁，湖水微波，亭内外人物形神皆备，各具情态，笔黑清润沉静。
黄慎擅人物，偶作花卉，却生动有韵味，比他的人物更胜一筹。原因是他的人物画得太多，太熟，熟易俗，反是其病；花卉较生，用心多些反生拙有韵致，是其佳处。此图写孤鹭鸣于水边，身后衬以墨石苇草，有笔墨处俱在右方，空着大片缁纸，仅以一行诗句与之呼应。画白鹭用笔轻捷，画崖石用墨湿重。实处益实，虚处益虚，其境界趣味由此而生。
归舟图，纸本，设色，纵121.8厘米，横61厘米，首都博物馆藏。
黄慎
携琴访友图，立轴，纸本，设色，纵168厘米，横88．5厘米。上海博物馆藏。
此图写城关外，崦岩绝蛾，左右对峙，山下道坦处，有三位骑驴缓行的老人，仆人肩背囊琴相随，寻视访友，情意甚殷。在百年老树环绕处，有静室明轩，幽雅宜人。正等侯来客，内外呼应。置陈布局，精心铺排，主次分明。茅屋、古树、老翁，勾点精到，
山崖城关，笔墨概括简练，笔触泼辣粗放。撷取人物神态驾轻就熟，功力坚深。
黄慎 高士图
立轴 90×110cm
款识：乾隆乙亥春三月，宁化瘿瓢子慎写，钤印：躬懋（白）
黄慎 1747年作 山水
册页 （十开）22.5×31.7cm×10
黄 慎（1687～约1770） 雪骑探梅图
款识：
骑驴踏雪为诗探，送尽春风酒一甔。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。瘿瓢。
黄慎 踏雪寻梅
立轴 171×89cm
款识：骑驴踏雪为诗探，送尽春风谓一担。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。瘿瓢。
《踏雪寻梅》描绘的是隆冬季节的雪景，画面左侧数棵古木拔地而起，虽然枝干上压满积雪，但似乎有一种毫不屈服的神气，几根老藤挂满了冰霜，从树枝下垂，几与骑驴老者相齐。背景的远山、田野，仍冰雪一片，一位老者骑着毛驴，他头戴斗笠，身披蓑衣，面部在胡须的装饰下，神情肃目自然。毛驴健壮，两耳直竖，低首听从主人使唤。后随一人，戴方巾，肩扛梅枝，踏着覆满冰雪的草地，老者回首与随从正在交谈，我们似乎能听见两人在谈论今天的收获，两人满面红光，好像对这严寒的冰雪天景和蒙蒙的远山毫不畏惧。由于黄慎对大自然有独到的观察能力，能适时地把握住特定的感情和变化多端的景色，使画面富含情趣，他的山水人物画中，画雪的题材很多，除上述几幅画外，还有《瑞雪图》、《雪骑觅句》等。据说在这些图中，尤其是《踏雪寻梅》为最佳之作，它最能代表黄慎思想的高尚境界。《踏雪寻梅》的立意、构图和用墨都有新意，是黄慎的最佳代表作之一。
黄慎的人物绘画，题材广泛，大多取材于历史典故、佛仙故事、历史人物等，但大部分题材反映了雇主的要求。在绘画艺术上黄慎十分全面，他最大的特点是将草书入画。《踏雪寻梅》就是将草书入画的典型代表，此画中人物的衣纹均施淡墨、着淡色，衣纹勾勒清晰、生动活泼，突出了他以草书入画的特点，此图不失为其此类题材中的佳作。
黄慎 1762年作 春风柴扉图 镜心
95×60cm
款识：春风又到草堂东，久客淹留事事慵。自是清言王武子，人称青道郭林宗。曲调濮水萦登荐，须爱糟邱积曲。且喜烟波仍故我，异乡花月意谁容。乾隆壬午春三月写，瘿瓢。
黄慎 踏雪觅诗 立轴
166.5×91cm
黄慎 烟波独钓图 立轴 136×65cm
款识：懒内何鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊公船。宁化黄慎写。
黄慎 烟江钓翁 立轴
138×70.5cm
款识：一卧凌波老钓徒，故人夜雨忆三呈，大江东去成天堑，要一春山呌鹤空。瘿瓢。
黄慎 山水
立轴
《闽峤雪梅图》
黄
慎（1687～约1770） 春江独钓图
款识：一卧沧波老钓徒，故人夜雨忆三吴。大江东去成天堑，处处春山呌鹧古。瘿瓢。
黄慎
雪景人物图
清 黄慎 苇岸渔舟图
黄慎 山水 四屏
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