加载中…黄金分割习字丛帖-伊秉绶隶书
(2020-01-05 21:49:36)
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凇菱伊秉绶隶书李中原黄金分割习字丛帖 |
分类： 书画艺术 |
《李中原黄金分割习字丛帖》序
从技法层面上看，书法艺术的要素包括点画、结构和章法。其中结构是关键的一环。这是因为，点画毕竟不可能独立存在，而只能落实到一定的结构之中；结构又是章法的基础，如果没有对字的结构的安排，那么章法只能是空中楼阁而已。结构的重要性还与书法艺术的性质有关。虽然人们对书法是不是纯粹的造型艺术尚有不同意见，但是对书法艺术必须具备一定的造型要求却有着共同的看法。康有为《广艺舟双楫》云“夫书，形学也，有形则有势。”讲的就是这个意思。
为了掌握范本的字形结构，最有效的办法是将范字置于一定的宫格之中，以便学习者准确把握其点画之间的关系。古代刻碑时往往先在碑石上勾勒出方格，书碑时一字置于一格之中，字形大小就容易控制了。这种经验很可能移用于书法学习的领域，因为不论历史上出现过的习字宫格发生了怎样的变化，其方形的外框却是始终如一的。相传习字宫格出现于唐代，历经宋、元、明的发展，到清代已经大为兴盛了，出现了沿袭至今的田字格、米字格和九宫格等。当代研究习字宫格者也不乏其人，研究成果也多种多样，其中比较有影响的有俞剑华先生的四分格、杨为国先生的回宫格和庹纯双先生的回米格等。
应该承认，古往今来的这些习字宫格各有其独到之处，也在不同程度上为习字者所认同。但是也应当看到，尽管上述各种习字宫格可以示人以点画的位置，却不能反映结构的规律。例如，字的重心是汉字结构的根本性问题，但上述习字宫格无法解决这个问题，有的甚至给人以字的重心就在习字格的中心的误解。
近年获得国家专利的黄金分割习字格，是深圳大学书法艺术研究所所长李中原先生在全面深入考察传统习字宫格的基础上，运用西方美学中黄金分割形式美法则与科学的坐标原理相结合的方法研究出来的最新书法教学成果。这一成果，攻克了以往习字宫格不能解释汉字结构美的比例规律的学术难题，对于我国目前书法教育改革及书法艺术普及具有重要的意义。湖南高等教育学会书法教育专业委员会评价说“黄金分割坐标格将深奥的书法艺术形式美十分明了地展现出来．它将带来书法教育领域一场深刻的变革！”启功、王学仲、李铎等著名书法家也对这项成果十分赞赏。
讲到黄金分割与书法的关系，就不能不提到书法界的泰斗启功先生。早在上个世纪六十年代，启功先生通过对字形结构的缜密研究后发现，自由沿袭的汉字重心中宫说与实际情况并不相符，汉字重心往往位于字中上下或左右四个聚点的位置上，而这四个聚点正是所谓的黄金分割点。后先生的研究，为黄金分割原则在书法领域的存在找到了依据，开拓了汉字结构规律研究的崭新局面。李中原先生进一步拓展了这一研究领域，对汉字结构内外比例关系中存在的黄金分割原则进行了深入的研究，得出了一些既新颖又有说服力的科学结论。
不论研究汉字重心规律，还是研究汉字结构内外比例关系，其中的闪光之处都在于科学地利用了黄金分割原则，突破了传统的研究思路。启功先生论书绝句云：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”表达了发现汉字重心规律后的欣喜之情。考虑到研究中核心原则的一致性，我在这里把启先生这首诗移作对李中原先生研究成果的肯定。是为序。
（杨再春）
为了掌握范本的字形结构，最有效的办法是将范字置于一定的宫格之中，以便学习者准确把握其点画之间的关系。古代刻碑时往往先在碑石上勾勒出方格，书碑时一字置于一格之中，字形大小就容易控制了。这种经验很可能移用于书法学习的领域，因为不论历史上出现过的习字宫格发生了怎样的变化，其方形的外框却是始终如一的。相传习字宫格出现于唐代，历经宋、元、明的发展，到清代已经大为兴盛了，出现了沿袭至今的田字格、米字格和九宫格等。当代研究习字宫格者也不乏其人，研究成果也多种多样，其中比较有影响的有俞剑华先生的四分格、杨为国先生的回宫格和庹纯双先生的回米格等。
应该承认，古往今来的这些习字宫格各有其独到之处，也在不同程度上为习字者所认同。但是也应当看到，尽管上述各种习字宫格可以示人以点画的位置，却不能反映结构的规律。例如，字的重心是汉字结构的根本性问题，但上述习字宫格无法解决这个问题，有的甚至给人以字的重心就在习字格的中心的误解。
近年获得国家专利的黄金分割习字格，是深圳大学书法艺术研究所所长李中原先生在全面深入考察传统习字宫格的基础上，运用西方美学中黄金分割形式美法则与科学的坐标原理相结合的方法研究出来的最新书法教学成果。这一成果，攻克了以往习字宫格不能解释汉字结构美的比例规律的学术难题，对于我国目前书法教育改革及书法艺术普及具有重要的意义。湖南高等教育学会书法教育专业委员会评价说“黄金分割坐标格将深奥的书法艺术形式美十分明了地展现出来．它将带来书法教育领域一场深刻的变革！”启功、王学仲、李铎等著名书法家也对这项成果十分赞赏。
讲到黄金分割与书法的关系，就不能不提到书法界的泰斗启功先生。早在上个世纪六十年代，启功先生通过对字形结构的缜密研究后发现，自由沿袭的汉字重心中宫说与实际情况并不相符，汉字重心往往位于字中上下或左右四个聚点的位置上，而这四个聚点正是所谓的黄金分割点。后先生的研究，为黄金分割原则在书法领域的存在找到了依据，开拓了汉字结构规律研究的崭新局面。李中原先生进一步拓展了这一研究领域，对汉字结构内外比例关系中存在的黄金分割原则进行了深入的研究，得出了一些既新颖又有说服力的科学结论。
不论研究汉字重心规律，还是研究汉字结构内外比例关系，其中的闪光之处都在于科学地利用了黄金分割原则，突破了传统的研究思路。启功先生论书绝句云：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”表达了发现汉字重心规律后的欣喜之情。考虑到研究中核心原则的一致性，我在这里把启先生这首诗移作对李中原先生研究成果的肯定。是为序。
（杨再春）
《李中原黄金分割习字格标准字帖》序二
《黄金分割习字格标准字帖》终于与喜爱书法、有志学书的读者见面了。多年修为，终有所获。我想，这对于标准字帖的作者李中原先生自然是件可喜可贺的事，就是对于当下书坛也是一件极有意义的事。
中国书法艺术源远流长，传统积淀尤为丰厚，游学于书法艺术的海洋能学有所成已是大不容易的事，想要有所创新就更为困难了，非有心之人得难得之机缘不可。中原先生自幼酷爱中国书画，多年苦学不辍，终于成长为颇有成就的书法家。他致力于书法教育与书法学术研究经年，秉持初衷，心有所属，一以贯之。他爱好广泛，涉猎驳杂，触类旁通，从美学之黄金分割形式美法则中得到启发，并运用于书法基础教育，冥冥之中，也有必然。
中原先生从1992年的一念之得，即抓住不放，以严谨的治学态度和科学的研究方法，坚持多年，对不同的字体书体，不同时代的碑帖，一字一字地反复测算，对比印证，整理升华，从偶然中寻找必然，在理性的梳理中发现规律，再重新设计，按新的规范进行书写示范，其工作量之大、之繁，其中的辛苦劳累，外人实不能完全体会了解的。在近年与中原先生的接触中，总会听到一些有关他黄金分割习字法研究与推广的消息，先是研究中有突破，进而在教学实践中取得了令人鼓舞的反馈，现即将出版，争取在更大范围内推开。
对中原先生黄金分割习字法的核心理念我是了解的。“黄金分割”最早见于古希腊，是同时蕴含于自然规律和潜藏在人类意识中的普遍审美法则，在现代工程美学中已有普遍运用。中原发现黄金分割存在于中文字体书体结构比例中，实在是一件很有意义的事。这对中国书法理论研究是一个新的贡献。它道出了方块字的中国书法审美的独特意蕴所在，揭开了其审美的神秘面纱，使过去朦胧存在于中国书家意识中的东西清晰显现出来。《黄金分割习字格标准字帖》采用五分格，是黄金分割率的直接运用，扣住了书法研习的关键环节，在结构把握上规范科学，又符合中国书法艺术审美原则和强调基本功练习的传统。当今书坛生机勃勃，经济的发展带来了文化的普及，带来了书法艺术的繁荣，广大书法爱好者对规范便捷学习书法方法的要求也日益强烈，《黄金分割习字格标准字帖》可以说是应运而生。它理念清晰，表述规范，循序渐进，科学实用，易于掌握，便于自学。与传统书法习字帖不同的是，作为教程它并不依赖于教师书法水平的高低，具有很强的可操作性。这一习字理论的意义一定会在实践推广中进一步显现出来，其创造性的工作将造福于爱好书法艺术、有志于研习书法的未来一代，将造福于中国书法艺术基础理论研究，并终将造福于有志于弘扬中国优秀传统文化的当今基础教育。（刘尚军）
中国书法艺术源远流长，传统积淀尤为丰厚，游学于书法艺术的海洋能学有所成已是大不容易的事，想要有所创新就更为困难了，非有心之人得难得之机缘不可。中原先生自幼酷爱中国书画，多年苦学不辍，终于成长为颇有成就的书法家。他致力于书法教育与书法学术研究经年，秉持初衷，心有所属，一以贯之。他爱好广泛，涉猎驳杂，触类旁通，从美学之黄金分割形式美法则中得到启发，并运用于书法基础教育，冥冥之中，也有必然。
中原先生从1992年的一念之得，即抓住不放，以严谨的治学态度和科学的研究方法，坚持多年，对不同的字体书体，不同时代的碑帖，一字一字地反复测算，对比印证，整理升华，从偶然中寻找必然，在理性的梳理中发现规律，再重新设计，按新的规范进行书写示范，其工作量之大、之繁，其中的辛苦劳累，外人实不能完全体会了解的。在近年与中原先生的接触中，总会听到一些有关他黄金分割习字法研究与推广的消息，先是研究中有突破，进而在教学实践中取得了令人鼓舞的反馈，现即将出版，争取在更大范围内推开。
对中原先生黄金分割习字法的核心理念我是了解的。“黄金分割”最早见于古希腊，是同时蕴含于自然规律和潜藏在人类意识中的普遍审美法则，在现代工程美学中已有普遍运用。中原发现黄金分割存在于中文字体书体结构比例中，实在是一件很有意义的事。这对中国书法理论研究是一个新的贡献。它道出了方块字的中国书法审美的独特意蕴所在，揭开了其审美的神秘面纱，使过去朦胧存在于中国书家意识中的东西清晰显现出来。《黄金分割习字格标准字帖》采用五分格，是黄金分割率的直接运用，扣住了书法研习的关键环节，在结构把握上规范科学，又符合中国书法艺术审美原则和强调基本功练习的传统。当今书坛生机勃勃，经济的发展带来了文化的普及，带来了书法艺术的繁荣，广大书法爱好者对规范便捷学习书法方法的要求也日益强烈，《黄金分割习字格标准字帖》可以说是应运而生。它理念清晰，表述规范，循序渐进，科学实用，易于掌握，便于自学。与传统书法习字帖不同的是，作为教程它并不依赖于教师书法水平的高低，具有很强的可操作性。这一习字理论的意义一定会在实践推广中进一步显现出来，其创造性的工作将造福于爱好书法艺术、有志于研习书法的未来一代，将造福于中国书法艺术基础理论研究，并终将造福于有志于弘扬中国优秀传统文化的当今基础教育。（刘尚军）
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