蒲剧明珠任跟心      刘 建 中

 最近，山西省蒲州梆子青年演出团来成都，在锦江剧场演出《挂画》、《打神告庙》、《黄逼宫）、《救裴生》等几出折子戏，一下子轰动了蓉城。不仅使一些离乡日久的老山西看得如痴如醉， 每场必到，就是成都的四川观众也看得流连忘返， 击节赞赏。川剧梨园行家观后，也不能不为之叹服。其认为蒲剧演员功底深，台风好，回头看看川剧，有不少值得学习和思考之处，于是有“看蒲剧，想川剧"的说法传开。

 在这个青年演出团中，十九岁的任跟心的表演更引人注目。5月24日上午，记者去东风饭店访问了她。

 “我的艺术很差，有啥可说的呀？”她从沙发上站起来，红着脸，搓着手，仿佛是个才从乡下进城的农村姑娘。谁人会想道，她就是荣获1980年青年演员一等奖、名满山两的最佳青年演员任跟心呢。

  任跟心，山西省襄汾县人，出生在一个农民家庭，姊妹九个，她排行第八。从记事时起，她就爱唱爱跳。入学后，学校宣传队把她吸收为队员。1974年，任跟心十一岁时，考上山西艺术学校临汾分校。刚开始学艺，并不“引人注目"。在艺术学校，她也不是出类拔萃的人物。她回忆说：“到艺校，俺从农村来，个子、扮相、嗓子条件都赶不上人家。那时排演现代戏，也没有多少自己的‘分儿'！”但是，她没有认为自己不是“重点培养对象"而苦恼，而是埋头学习，扎实练好基本功。

  1979年11月，任跟心在戏校毕业了，她和全班同学都分配到临汾蒲剧院。一天，抱着“试一试"的想法，她的启蒙老师王秀芳给她排了折戏“表花"。她不嫌这折戏短而马虎，也不因排这折戏的人多而自暴自弃，而是老老实实地学，认认真真地练。后来，在所有学“表花"的演员一个一个地进行“考"时，任跟心的演唱技巧受到老师、同学的一致好评。

    任跟心把“试飞的成功"，仅仅当成学艺的开始。正如她自己讲的那样：“在艺术上，我像个田径运动员，才刚刚跨出起跑线的第一步。”临汾(古平阳）是中国古典戏曲的发源地之一，从近年发掘的出土文物看，山西的梆子戏是以蒲剧为鼻祖的。元代大剧作家关汉卿就是蒲州地区人。任跟心深情地说：“现在，蒲剧的不少老师都很老了，蒲剧根基又深厚，人民需耍蒲剧，蒲剧耍发展下去， 耍接好班，我们得下死功夫学。”任跟心在成绩面前，总是-点不自满，而是更虚心，更老实，更勤奋刻苦地学习。“师傅引进门，修行在个人。”为了练好《挂画》中椅子上的各种演技，她的鞋子和抹子磨破了好几双，脚上，腿上，被碰得青一块， 紫一块，疼痛难忍，但她咬着牙，忍着痛坚持练功。她为了学好《打祌告庙》中的水袖功，按照老师的要求，一个招式一个招式地苦练，下乡巡冋演出，她也从不间断。唱功，以前是她的“弱点"， 也是她艺术上的“难关"。她知难而上，锐意精进。通过排练《打神告庙》，一腔一板地刻苦练唱，她的唱功有了很大的长进，由“弱点"转化为"优点"，由“难关"变成“大道"。有次，当任跟心唱到“为葬父入烟花自卖本身"时，辅导她悱戏的张峰老师顿时感动得流泪。她的唱腔超过了预料的要求，唱得声情并茂，艺术效果非常佳妙。一次，中央文化部艺术研究院孟繁树看了任跟心的几个戏后，感叹说：“任跟心的唱、做、念、舞，浑然一体，已构成了醉人的艺术典型了。” 1982 年参加山西省优秀中青年演员评比演出，她获得“山西省戏曲最佳青年演员奖"，成为蒲剧后起之秀。

   “新竹髙于旧竹枝，全凭老干来扶持。”（郑板桥诗句）任跟心的成长，自然浸透了她的汗水，领导和赵乙、张巧凤、王秀芳、韩长玲等老师也倾灌了大量心血，才使这朵新花开得更香更美。

 这次蒲剧团来成都演出，为了多方面提高自己的表演技巧，任跟心不放过一切机会，虚心向川剧学习，她学习川剧的“文帚程式"，一丝不苟,在病中也坚持学。她对川剧有特殊的感情，去年她同一些蒲剧青年演员来成都川剧院学过《别洞观景》等戏。她说：“我很喜欢川剧、京戏、各种地方剧种。”她还天真地说：“就是看电视和电影，对我演唱蒲剧也有帮助。”任跟心在学艺上是很勤奋的，在政治上也严格要求自已，她还是一个模范共青团员哩！

任跟心在蓉城演出时间虽不算长，但在观众中影响却颇深，就是在川剧界也引人注目。这正如我省著名川剧表演艺术家阳友鹤说的，她塑造的“鲜明生动的艺术形象，给人留下了美好的象"。

                          (原截《四川日报》1983年6月20曰、《蒲剧艺术》1983年第4期）

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山西蒲剧《挂画》剧照