加载中…【2】上世纪末磁州窑罕见的青花釉下彩（山水）大盘
(2015-03-01 11:35:34)
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收藏磁州窑釉下彩青花 |
此青花瓷大盘装框后置于收藏者门厅玄关处
【2】上世纪末磁州窑罕见的青花釉下彩
——（山水）《早春图》大瓷盘
（清）乾隆题郭熙《早春图》
《早春图》款识
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磁州窑青花大盘（局部）
正冬去春来,和煦的暖风吹拂着沉寂的大地,经受过严寒的万物正在悄然复苏。水汀的堤岸上,渔夫正吃力地挑着担子,那沉重的鱼篓里承载着的该是全家人的收获和希望。小桥上领路的书童，骑驴的老者。行人身后跟着挑背着生活所需的小厮……虽然看不清他们的面目,那健捷生动的身姿已经显现出他们此刻心中的希翼、满足与欢乐。隐在山崖后面那琼楼玉宇和茅屋,就是仙逸隐居的场所和温暖的家……
磁州窑青花大盘款识（局部）
树绕丛叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不籍杨桃闲点缀，春山早见气如蒸。
——？（清）乾隆题郭熙《早春图》
羊年夏日不倒（到？）於中国磁州窑陶瓷四厂研究所（印章）
此青花瓷大盘应该是作者於上世纪末“羊年”（夏日不到）凭记忆感觉而摹画，与郭熙的《早春图》小有区别。虽然款识出现的错别字令鉴赏者费解，但仍不失作品的大气磅礴之风彩。
就此，本博主用了国内各种搜索考证相关台北故宫博物院珍藏有郭熙的《早春图》轴题款，国内刊物文章涉及到其乾隆皇帝御题诗竟亦有多种字意解读。
且看看当下的“中国文化”，是不是让你大跌眼镜：
（一）乾隆皇帝御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”
（二）乾隆诗“树绕丛叶溪开冻，桥阁仙居家上层。不籍杨桃闲点缀，春山早见气如蒸。
（三）树才发叶初开冻，楼阁仙居最上层。不借初桃闲点缀，春山早见气如蒸。——（清）乾隆题郭熙《早春图》
哈哈，三种、也许还有……真想对比一下台北故宫博物院是怎么解读的。
这与古代磁州窑某些工匠作画题诗一脉相承（偷笑…），也恰恰印证了书画史上流传的一句名言——“不丟（错）不落（音la），不是写家”的所言不虚！
磁州窑艺术以其传统特色见长，自古很难见到真正意义上的青花瓷作品。就是民国前后的陈设观赏瓶也是多以大青泥为原料手工拉坯，着酱青兰色釉绘画。至上世纪五十年代后也罕有在细（白）精瓷上以青花颜料制作陶瓷艺术品。
此宝贝的珍贵在于：以细（白）精瓷能见到直径56cm大盘已属难得，制作成釉下彩青花瓷大盘更是不易——且绘画技法娴熟、老道，运笔流畅，唯有颇深功底之画家方可造就。
说到此不得不说一件事，早年曾陪同一位颇有建树的书画大家在陶瓷厂親临体验，其所着墨创作出的书画总感不尽如人意。实践之后，方知陶瓷艺术创作与宣纸丹青绘画还是要分门别类的。
此青花釉下彩大盘的作者是何人？由于落款印章在烧制过程中颜料变化而无法辨识，实在是一种缺憾，期待行业内网友老师识别告知，本博主将不胜感激！
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