从三美原则欣赏《你是人间的四月天》英译本

                  ——以赵彦春译本为例

摘要： 新月派诗人林徽因的一首《你是人间的四月天》将所有的美演绎到了极致，是意美、音美和形美的统一，而对此新诗的英译也颇受学界的关注。如何在翻译过程中使译语读者充分感受诗歌的三美，获得最大程度上的听觉、视觉和心灵上的享受，成为译者追求的目标。本文试从“三美”原则出发，以赵彦春先生的译作“You are This World’s April Day”为研究对象，探究许教授如何使译本体现原诗的三美，欣赏赵译之精华。

关键词：赵彦春；《你是人间的四月天》；三美原则

一、引言

    赵彦春教授是我国语言学界、翻译界的杰出代表。赵教授在翻译方面有其独到的见解，硕果累累，将其深厚的哲学思想和语言学理论完美地体现在诗词的翻译中，浑然天成，其译作在国内翻译界颇具影响。现已出版多部佳作，如《翻译诗学散论》（青岛出版社，2007）、《翻译归结论》（上海外语教育出版社，2005）、《雨中百灵》（译著）（雅园出版公司，2013，格律新诗领域第一部双语诗集）。近日，赵教授依托中共中央编译局社科基金重点项目，出版了历史上第一本“三词格偶韵体”的英韵《三字经》（光明日报出版社）。

最近，赵彦春的译作佳品《你是人间的四月天》在其博客上成为研究讨论之热点，大家分别从不同的角度对“You are This World’s April Day”进行了解读。本拟从许渊冲先生的三美原则的视角，对其审美意识进行分析。

二、许渊冲的 “三美” 翻译理论

    我国翻译大家许渊冲教授提出的译诗的“三美论”，为诗歌翻译实践提供了一条切实可行的理论指导。音美，指译诗也应具有原诗的节奏美和押韵美。如有头韵或尾韵的英诗可以借助于双声（声母相同）、 叠韵（韵母相同）或尾韵来体现。这样，富有韵律美的原诗在译诗中歌咏性和音乐性也得以保存。形美，指译诗也应具备原诗的形式美。如英诗中的抑扬格律诗， 英雄双行体或十四行诗在行数、 字数及韵律上都有特殊规定， 可以用中诗的绝句、 律诗和排律来翻译。音美和形美保持了原诗给予读者在听觉上和视觉上的美感。意美指传达原诗的意象美，主要包括四个方面：忠实地再现原诗的物境、保持与原诗相同的情境、深刻反映原诗的意境、使译文读者得到与原文读者相同的象境。（吕俊，1995）从“三美论” 的翻译原则来看，许先生主张应首先追求意美，其次追求音美，再次追求形美， 并力求三者统一。（许渊冲， 2006）

三、林徽因《你是人间的四月天》赏析

   林徽因是现代文学史上一位独具个性的作家，其诗歌内容侧重表现个人世界，注重诗歌意象，语言以建筑美、音乐美、绘画美为主要特征。《你是人间的四月天》，洋溢着对爱、美的诗意信仰，意境优美、内容纯净、形式纯熟、语言华美。诗中采用重重叠叠的比喻，意象美丽而丝毫无雕饰之嫌，反而愈加衬出诗中的意境和纯净——在华美的修饰中更见清新自然的感情流露。在形式上，诗歌采用新月诗派的诗美原则：讲求格律的和谐、语言的雕塑美和音律的乐感。词语的跳跃和韵律的和谐几乎达到了极致，集中体现了林徽因诗歌的语言艺术。

四、赵译本分析

   诗歌是语言中最凝练 最精粹 内涵最丰富的一种文学体裁， 是音、形、意美的统一。关于林诗《你是人间的四月天》的英译，主要有著名翻译家黄新渠和新东方著名英语教学专家齐文昱的译作，但严格来说，他们的翻译还没有达到三美的统一。而赵彦春教授的英文译作则很好地再现了原诗的三美，堪称译作经典。下面，请欣赏探究赵译本如何体现原诗的三美境界的。

1. “意”的传达

    翻译中对意思的传译是至关重要。 Nida指出 : “翻译即是对意思的翻译。” 许渊冲也指出“诗歌的本质就是意象”。（许渊冲， 2010）因此，做翻译时应将原作意思的准确翻译放在首位，而要恰当地传达原诗的深层意思，离不开对意象和意境的传达。

    赵先生在翻译中成功再现意象的关键之一是: 当源语言中的意象能够被目标语读者所理解时，就使用直译的方法来翻译，即对等翻译。也就是说，意象相同，两语可相互直译，比如， 在东西方文化中，“April day”和“四月天”都有传达温暖、明媚、欢快、姹紫嫣红的“暖”象。赵译“giggle”一词是拟声词，且指天真的笑；如若采用“laughter”一词则欠妥，“laughter”在英语中是上义词，不足以精准地传达“笑之韵”。由此可见，赵译“Your giggle lights up wind from all around”一句精准再现原诗。再如，“那轻，那娉婷，你是，鲜妍；”一句，赵选用“fay”一词，因为包含了“娉婷”之意象、“鲜妍”之色彩，与此诗行意旨相符，且也可以很好地嵌入此译诗的韵式，达到一韵到底的音美效果。

    林诗意境柔美，如一幅生动的画卷展现在我们的眼前，开篇以“四月天”给予读者以丰富的遐想和视觉感染力，紧接着 “云烟、星子、细雨、百花、月圆”等典型性意象的自然组合，依次是给读者展现了“春光风舞图、风烟星语图、月夜花开图、雪后新绿图、花开燕语图” 五个诗意的画面，诗人的情感也随着画卷进一步地自然流露，实现情与景的完全交融，形成“诗中有画” 的审美风貌。（陈敏姣，2012）为很好的传达这一画面效果，译作相应地采用了熟知的意象，如“云烟、星子、细雨、百花的冠冕、月圆”分别对译为“cloud/ star/ drizzle/ the floral crown/ the full moon”。此外，为了使意象能很好的传达原作的修辞之美，使译诗忠实于原诗，译作在很多方面采取了相同的修辞手法。（下文将重点分析）

2. “音”的处理

    诗歌翻译强调译诗的节奏美和韵律美。节奏给诗歌带来了音乐性和更强的表达力。汉语是声调语调，而英语是重音语言。故中诗跟英诗用不同的韵律模式来创造音乐美。英文诗歌的音美通常可以通过诗歌的节拍、节奏、重音、押韵等来实现。在中文诗歌里，声调、押韵等都是诗歌重要表现元素。诗歌翻译中，通过再现原诗的音乐效果，可以使译语读者感受到同等效果的音乐般的艺术享受。为了达到这种效果，需要译者发挥创新能力。

（1） 节拍再现

    节拍是衡量节奏的单位。在英文诗歌中，节拍主要指重读音节和非重读音节有规律的形式。 

赵译格律鲜明，富于变化，完全不失抑扬顿挫之感。“你是人间四月天”是三顿或三个音步——你是/人间/四月天，译文与原文一一对应，为三个音步——You are/this world’s/April day。 

原诗：

我说∕你是∕人间的∕四月天；      

笑音∕点亮了∕四面风；          

轻灵∕在春的光艳中∕交舞着变。 

赵译：

I say∕you are∕this world's∕April day.

Your giggle∕lights up∕wind from all around.  

Your spirit∕in the brilliance of spring∕dances a roundelay.

原诗：

雪化后那片鹅黄，你像；

新鲜初放芽的绿，你是；

赵译：

Yellow like a gosling when snow thaws you look; 

Tender as the greenness of a new sprout you are. 

    原文两行对称而音步（顿）上略有变化，译文如之。从格律上看，译文前一行的格律为：扬抑扬抑扬抑抑扬扬抑扬；后一行是：扬抑扬抑扬抑扬抑抑扬抑扬。两行均以扬抑格起句，均以抑扬格收尾，其间又略有起伏变化。扬抑格是欢快激扬的格调，而抑扬格则有舒缓、强调的韵味。译语读者自能从中体会出四月早天里鹅黄、嫩绿所传达的情感。

（2） 再现尾韵

    原诗节奏轻快，诗行排列整齐，就韵脚而言，虽然整首诗韵脚疏朗，没有行行有韵，但也不失一韵到底的气势，其尾韵多句押“an”韵，如“天、变、烟、软、闪、前、妍”等，韵律美十足；译文与原诗对照，“day”（ /ei/）为全文押韵的基点，即“day”在诗行中押韵，且构成通韵的韵式，如“day/roundelay/ ray/ gay/fay/way/ sway”等。此外，原诗和译作同样的第一节都是押aba韵，读起来错落有致，具有内在的流动力量。

    再看，赵译“hurray”对译原诗第四节中“柔嫩喜悦”的精髓之处。译诗中“hurray”前三行无韵，原诗也连续三行无韵，如此二者韵的密度大体相当。 “hurray”为抑扬格，构成一个节拍，而单音节的“joy”却无以表现这一韵律，更没有办法满足韵式的要求。正如赵所言，“所有翻译都是优化选择的结果，任何局部的缺失都应得到整体上的补充，且不说翻译的悖论性，即不等而等，不忠而忠了”。（赵彦春博客）

两种语言声音不同， 因此有不同的方法来取悦读者的耳朵 。但赵译能做到译文音韵和谐、格律工整， 译诗与原诗音韵效果相似， 读起来朗朗上口， 颇有音乐感， 动人心弦， 在韵律上表现的美感可以与原诗“音美”相媲美。

3. “行”的表现

   “形美”即诗的外在美，主要表现在在结构上，包括诗行数及诗行的长短。《你是人间的四月天》是典型的自由诗，诗行字数不等，长短不齐，在诗在外形上，具有建筑美的审美特点。诗歌一共分为5节，每节3-4 句，每句4-10个字，全诗的字数和句式，匀整而和谐，从诗形上是典型的传统格律诗，具有类似建筑物外形的美感，即诗歌视觉上的“句的匀齐”。

在句式上，诗歌不满足于单一的表达形式，力求创新和变化，例如诗歌的第三节，句式发生变化，由“你是 ……”变成了“……，你是”，这就避免了表达上的单一和呆板，富有跳跃感和音乐性，充满了四月天的生命律动，这样诗歌流动的内在情感也就跃然于纸上。诗人的内在情绪巧妙地融入富有音乐质感的诗歌中，使得全诗充满了音乐之美。

    在林诗翻译中，赵在形式上成功再现了原文的结构。在诗行上赵译与原诗完全一致，都是19行，无增无减；每行字数相当，结构相似，如“那轻，那娉婷，你是，鲜妍；百花的冠冕你戴着”，赵译为“So light, so lithe, you are the bright fay, the floral crown you wear”。再如，“雪化后那片鹅黄，你像；新鲜初放芽的绿，你是；”，赵译：Yellow like a gosling when snow thaws you look; Tender as the greenness of a new sprout you are. 原诗采用了倒装的结构，赵译同样采用了倒装结构；原文这两行一个是明喻、一个是隐喻，译文也相应地运用了明喻和暗喻的修辞手法。“Yellow like a gosling you look”便是明喻的结构式，其中“a gosling”为本体，“you”为喻体。故原文两句相应，译文两句相谐。我们再来看看 “黄昏吹着风的软”，此句视觉发生偏转且运用拟人手法，通过偏离常规来增大语言的张力，营造意义空间。赵译为“The dusk breathes to the soft of the wind”，以“dusk”为主语，发出“breath”的动作，与原诗有异曲同工之妙。其手法与林徽因一致，再现了原文措辞和风格，不禁令人拍案叫绝。

五、结语

    通过从三美原则的视角对赵译本《你是人间的四月天》的分析，我们可以看出赵彦春教授的译作可谓做到了三美的统一：在意美上，准确选用词语、精确表达意象；在音美上，再现了诗歌节拍和韵律格调；在形美上，做到了结构上一致。也就说赵彦春的译文既传达原诗的丰富内涵，又保留了原诗的风格，内容连贯，音律和谐，形式对等，译文很好地再现了原诗的浪漫与喜悦。

    一个成功的诗歌译者自己本身就是一个诗人。这意味着他不仅需要理解原作中的意象之美，而且应该在译文中用意象重新创造一首诗。从这一点看，赵不仅为一个译者，更可以称得上是位诗人。诗歌是最难翻译的，但不是不可译的。我们不妨先从欣赏翻译家黄新渠的诗歌开始，逐步提高我们欣赏诗，翻译诗的能力。

参考文献：

[1] 陈敏姣. 《你是人间的四月天》的语言艺术[J]. 文学教育，2012.

[2]吕俊. 谈诗词翻译中的意美原则[J]. 外国语上海外国语大学学报，1995.

[3]许渊冲. 中诗英韵探胜(第二版) [M]. 北京：北京大学出版社，2010.

[4]许渊冲. 翻译的艺术[M]. 北京：五洲传播出版社，2006.

[5] 赵彦春博客http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1770030527_0_10.html