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“撑着油纸伞，

独自彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着，一个丁香一样的，

结着愁怨的姑娘。”

——戴望舒

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白墙黑瓦青石板，

细雨小巷里，

一个撑着油纸伞的姑娘，

是烟雨江南的朦胧，

也是唯美爱情的隽永。

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油纸，有子，

有多子多福的期盼伞。

“傘（伞的繁体）”下四口“人”，

是五子登科的希冀；

以竹为骨，是

“高节人相重，虚心世所知”……

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明朝《天工开物》提到：

“凡糊雨伞与油扇，皆用小皮纸。”

沈括《梦溪笔谈》也提到：

“以新赤油伞，日中覆之”。

在过去，

油纸伞是大江南北普遍使用的传统雨具，

制伞业也自然也就成为了

一项普遍的手工业。

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传统的油纸伞以手工削制的竹条做伞架，

以涂刷天然防水桐油的皮棉纸做伞面。

民间有谚语：

工序七十二道半，

搬进搬出不肖算。

意思是搬进来搬出去的环节不用算在内，

手工制作完成一把伞，

粗算起来也要七十二个工序。

制作的繁琐程度，可见一斑。

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一般将制伞的工序大致分为三步：

第一步削伞架，

第二步裱伞面，

第三步绘花。

这些工序看似简单，其实大有学问。

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削伞架，

从材料开始就有讲究。

伞骨一般精选上等竹木，

将竹料锯成合适规格的竹筒，

制伞师傅只选择光滑透亮的竹筒劈开做伞骨。

长骨是伞撑开后伞面下的竹骨，

必须来自同一根竹子将削好的竹筒

经过浸水、日晒等处理，

接着打眼、拼架、穿线，

再串联伞柄与伞头。

这些过程所要求的细致程度十分之高。

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裱伞面，

是一门考究技术的活计。

伞面选用拉力强的特制皮纸，

一张张仔细地黏在伞骨之上，

整个过程要求速度缓慢、精细接缝，

并需不时捋平皱褶。

除了手工技巧，

气候也会影响纸面的平整，

糊完的油纸伞并不能在阳光下暴晒，

要在室内阴干，

于是便能看到这样一幅美妙的场景：

屋檐下许许多多宛若开在雨中的花，

梦幻而又灵动。

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绘花，

更多用到的是视觉审美。

制伞作坊中还有专业画师在伞面上绘画，

为伞面进行最后的装饰。

在专业画师的笔下，

清幽高洁的菊花、

灵动活跃的山鸟、

姿态优雅的仕女，

一幅幅意境优美的画作跃然伞面之上，

一把把精美的油纸伞由此诞生。

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古老的手工坊里，

工匠们慢条斯理，不骄不躁，

空气中淡淡的油墨味，

像是诉说着古老故事里的段段奇缘。

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一柄简单的伞古典浪漫，

轻轻拨动伞面，

宛若开在雨中的花美不胜收。

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在庆典等场合常常能看到

油纸伞作为遮蔽物撑在神轿上，

伞面的花鸟鱼虫、亭台楼阁

都可以作为人们遮日避雨、

驱恶避邪的象征。

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江南的春夏多雨、秋冬多雾，

都是打伞的好季节，

那伞花花绿绿，

为沉闷的天气增添了几分明丽与轻松。

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油纸伞所传承的，

不是一种技艺，

而是温度、情感

与关于烟雨江南的浪漫想象，

那是钢丝尼龙伞

永远无法给予我们的。