加载中…古玉学步（四）：拉丝、开料篇（转载自“一夫之”）
(2018-06-16 22:09:37)
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古玉学步（20）：开料镂雕怎解玉 细察工痕藏拉丝
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题图
古砣工痕第三要义是“拉丝痕”。
由于古玉的工痕直接取决于所使用的工具，利用现代工具无论如何也仿不出古代工艺痕迹，“拉丝”是古玉鉴识中又一重“点”所在，不可忽视。
“拉丝工”是古代制玉除砣工外，又一个非常重要的工艺。古人制玉如切如磋如琢如磨，其中切工、琢工都要用到“拉丝工”。所谓“拉丝工”是指古代玉器制作过程中，一种以软性线条带动解玉砂为主要工具，进行切割或拉切透雕的技法。这种“以柔克刚”的技法在新石器时代良渚文化时期的玉器制作中就已出现，其发展绵延于商周两汉，直至明清两朝达到鼎盛。只不过各时期制作的具体步骤和工具有所不同，但原理几乎是一样的。
“拉丝工”在古玉制作中有两种痕迹可寻：一是切割痕，又称开料，是对大件玉料进行分解的工序；二是镂雕切割痕，是对镂空件玉料在开孔定位后沿定位线切除余料的剔除工序。
讲太多了好像很有文化，但看了晕，直接上图（图1），先了解古工的拉丝工具。
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图1-1
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图1-2
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图1-3
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图1-4
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图1-5
古工拉丝以“弓”沾解玉砂后在加工件上反复拉锯，解玉砂处于游离状态，用力不均匀、运动方式无定性、运动轨迹常变化，造成拉丝痕迹不规则：开片会发生平面错位、切割会发生线形弧曲、镂空会发生错位叠加等现象（图2）。
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图2-1：拉丝痕呈现平面错位
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图2-2：拉丝痕呈现为线性弧曲
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图2-3：拉丝痕呈现为线性弧曲
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图2-4：拉丝痕呈现为线性弧曲
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图2-5：镂空拉丝痕的错位叠加
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图2-6：镂空拉丝痕的错位叠加
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图2-7：镂空拉丝痕的错位叠加
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图2-8：镂空拉丝痕的错位叠加
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图2-9：镂空拉丝痕的错位叠加
现代仿拉丝工艺，用电动工具（图3）。
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图3
电动拉丝的特点是工具（直径约0.4毫米镀钻石粉金属丝）固定，工件（被加工玉件）固定，钻石砂固定状态，高速匀速、运动方式定性、运动轨迹相同、造成拉丝痕迹整齐划一的、垂直于玉平面的规整平行线痕（图4）。
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图4-1：电动拉丝痕的规则平行
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图4-2：电动拉丝痕的规则平行
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图4-3：电动拉丝痕的规则平行
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图4-4：电动拉丝痕的规则平行
比较是最好的学习方法，认真比较上述古工拉丝痕迹与现代电动拉丝痕迹各自的特点、掌握其根本区别，对于鉴识古玉有很重要的作用。
当然，拉丝痕迹学还有很深的内容有待后面陆续学习，掌握此基础点，仅仅是基本功。
说明：本条部分采用“古玉教室”的清晰美图，在此鸣谢。
古玉学步（38）：解密古工“黑科技” 软索一线竟解玉
切割，是制玉的一个重头工艺，古人叫做“解玉”，既是玉器塑形的基础，又是镂雕纹饰雕琢的主要方式。切割工艺根据工具的差异，分为线切割、片切割和砣切割，三者均以潮湿的解玉砂为中介磨料。古玉中都会多多少少留下留下切割痕迹，为我们辨识古玉真伪提供了又一个重要的痕迹鉴定视角。
三种切割方式中，犹以线切割广泛应用、历史悠久。线切割分为弓线切割和手拉切割两种方式（图1），那么一条柔软的线绳真的能够切割下坚硬的玉石吗？
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图1-1
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图1-2
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图1-3
知其然莫如知其所以然。古人是如何做到以柔克刚——以一软线切割玉石的？实践是检验真理的唯一标准。探索古玉工艺从来不乏有心人，且看一次单人手拉线切割解玉实验——
1、按原始方法固定被加工件——玉石
实验原料：被加工件——叶腊石
加工工具：黑砂、水、软索——细麻绳、毛线
实验准备——把原料玉石固定住（图2）：
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图2
2、实验结果——横向切割、纵向切割（图3）和直口（竖）切割（图4）：
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图3
第一个切口：横向，麻绳横切50分钟，因为石质不均匀，磨损厉害，影响了操作时间，麻绳断了约40次左右。
第二个切口：纵向，毛线切割约18分钟,切面较麻绳切割面较大些,断4次。
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图4
第三个切口：直口（竖）切割，切面2.8厘米*3.5里面(切口底部弧度折算)切口宽0.25厘米，从上向下用毛线竖切割21分钟，线断一次，切割深度相当于横切的六分之五。
3、实验结果判断：
横向切面的平整度低于纵向切面的平整度（图5为毛线横向切面痕迹，图6为毛线纵向切面痕迹）。
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图5-1
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图5-2
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图6-1
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图6-2
毛线切割效率高于麻绳切割，毛线在通过石料中硬质区域，切割面相对平整，行进更为流畅，毛线对材料的适应性高于麻绳（图7）。
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图7
注：实验中才发现所用石材质地不均匀（图8）。
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图8
本实验说明：
用软索附带潮湿（含水）解玉砂完全能够切割坚硬的玉石，解玉砂不枉为古人切割玉石的“黑科技”。
古人线切割工具材料还有很多可选择性。
无论何种线切割方法，都会留下明显的线切割抛物线型痕迹特征。
玉石加工材料在不同的区域有不同的质地，会在加工痕迹的表现上不尽相同，鉴辨时可注意区别。
注：本文参考《文物修复师联盟》部分内容组织编辑，在此鸣谢源作者。
古玉学步（40）：开料解玉古工艺 细察切割留痕迹（线切割）
切割，是制玉的一道重头工艺，古人叫做“解玉”，既是玉器塑形的基础，又是镂雕纹饰雕琢的主要方式。切割工艺根据工具的差异，分为线切割、片切割和砣切割，三者均以潮湿的解玉砂为中介磨料。
古玉中都会多多少少留下留下切割痕迹，为我们辨识古玉真伪提供了又一个重要的痕迹鉴定视角。
线切割痕迹特征
线切割又称古玉制作的拉丝工艺，是使用时间早、使用时期长的一种重要解玉方式，大约史前时期的制玉就以线切割为主，一直沿用到后代。
根据线切割的操控可以分为手拉线切割和弓线切割两种工艺（图1）。
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图1-1
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图1-2
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图1-3
根据线切割作工的形式可以大致分为开片切割（包括成形对开）、环型玉件开口切割、筒型玉件取芯切割和镂雕纹饰切割几种方式。不同的切割方式所以留存的工艺痕迹各有其特点。
1、以玉料塑形为基础的开片线切割（包括成形对开）（图2）：
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图2
其痕迹特征：
线切割痕迹为大开口抛物线形，几乎有相同或者相近的重心，抛物线很少重叠与交叉。
切割痕迹呈波浪纹推进，宽窄、深浅、长短不一。
切割面不平整；相邻的切割交界面对接也不准，很难在同一个水平面上。
2、环型玉件开口切割（图3）：
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图3
其痕迹特征：
线切割痕迹为开口抛物线形，几乎有相同或者相近的重心，抛物线很少重叠与交叉。
切割痕迹呈波浪纹推进，宽窄、深浅、长短不一。
切割平面掌握不准，经常发生走线（切割面错位）现象。
3、筒型玉件取芯切割（图4）：
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图4-1
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图4-2
其痕迹特征：
作为切割的起始点和终结点，筒型玉件取芯切割都从开孔定位开始，一般留有定位孔痕迹。
由于线切取芯的操作难度加大，上下拉丝的同时还要保证取芯的圆整度和尽量厚薄均匀，拉丝痕迹呈现不规则的弧曲、波浪起伏纹。
完成的筒件壁面厚薄不一，筒件的开口也往往呈不规则椭圆形。
4、以镂雕纹饰为目标的雕琢线切割（图5）(详细参考《古玉学步（20）：开料镂雕怎解玉 细察工痕藏拉丝》http://baijiahao.baidu.com/builder/preview/s?id=1595527564295953016)：
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图5-1
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图5-2
其痕迹特征：
作为切割的起始点，镂雕线切割都从开孔定位开始，一般留有定位孔痕迹。
拉丝工痕略带弧曲和不规则略倾斜于加工侧面。
拉丝工痕往往呈现错位叠加。
仿古件线切割有诸多破绽，如抛物线重叠交叉故意留乱痕（图6）、拉丝线垂直于加工面规则平行（图7）等等，仔细甄别古工线切割痕迹特征，不难发现仿件的疑点所在。
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图6
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图7
古玉学步（41）：线雕如何辨古工 拉丝或留定位孔（取芯）
线切割雕琢又叫拉丝工艺，是古玉加工广泛使用的工艺之一。古拉丝工艺由于是人工完成，笨拙古朴有迹可循。
红山文化马蹄形玉箍取芯的线切割
红山文化的线切割工艺主要用于马蹄形玉箍的制作（图1）。
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图1
其工艺程序为：
在椭圆体的玉箍坯料一端表面边沿，以桯钻打孔贯穿。
然后以软性线具穿入孔中，加砂加水，沿器璧进行切割一周。
可取出中心玉料，完成取芯。
所以，真品到代马蹄形玉箍在线切割工艺方面大致有如下工痕特点（图2、3）：
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图2
内壁大多可以见到桯钻打孔留下的凹痕。
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图3
内壁残留拉搜的痕迹。
沿孔壁开口也多呈不规则（非标准椭圆形）。
壁体厚薄不匀。
而如果遇到开口椭圆标准切、打磨厚薄一致、拉丝痕迹难寻或者拉丝痕迹标准发散（图4），古人的手工还能够达到吗？肯定就与仿有缘了。
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图4-1
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图4-2
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图4-3
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图4-4
注：本文采用《中国文博网》部分图片，在此鸣谢。
古玉学步（42）：线雕如何辨古工 拉丝或留定位孔（镂雕）
线切割雕琢又叫拉丝工艺，是古玉加工广泛使用的工艺之一。古拉丝工艺由于是人工完成，笨拙古朴有迹可循。
镂雕工艺的线切割
镂雕（图1）,就是在玉料上把地子局部或大部分剔空，虚实相衬地突出玉器的主体纹饰或造型轮廓，具有很好的装饰效果，是古代玉器制作最重要的工艺之一,此工艺在新石器时代就已出现，此后发展延续数千年。
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图1-1
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图1-2
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图1-3
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图1-4《玉作图》
镂雕的工艺程序是（图2）：
先在加工件上刻划设计图样。
在需要镂空的位置钻出定位孔，以便穿过拉丝线绑定搜弓操作。
按刻划设计图样用搜弓切去镂空部位的多余的玉料。
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图2-1
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图2-2
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图2-3
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图2-3-1
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图2-4
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图2-5
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图2-6
所以，真品到代镂雕玉件在线切工艺方面有以下特点：
在打磨不到的位置会留有草图设计刻划痕。
在起始线切割的位置多留有定位孔痕迹。
由于手工搜弓用力不均衡的原因，线切割痕迹常常错位叠加（参见《古玉学步（40）：开料解玉古工艺 切割工痕留根据（线切割）》一文）。
仿品镂雕则在工艺差别上一目了然（图3）。
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图3-1
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图3-2
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图3-3
古玉学步（43）：开料解玉古工艺 细察切割留痕迹（片切割）
切割，是制玉的一道重头工艺，古人叫做“解玉”，既是玉器塑形的基础，又是镂雕纹饰雕琢的主要方式。切割工艺根据工具的差异，分为线切割、片切割和砣切割，三者均以潮湿的解玉砂为中介磨料。
古玉中都会多多少少留下留下切割痕迹，为我们辨识古玉真伪提供了又一个重要的痕迹鉴定视角。
片切割痕迹特征
片切割工艺由来已久，到铜石并用时期，片切割工艺就已经广为流行；进入铁器时代以后，极其坚硬薄锐的铁质片状工具使片切割工艺得到更加广泛使用。
片切割推测应是用极其坚硬薄锐的片状工具，以细湿砂为磨料进行切割而就，主要有开料切割和成形切割（图1）两种加工方式。
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图1-1
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图1-2
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图1-3
片切开料大多采用单向切割，而玉璧等成品的切割成形则均为双向对切。与线切割所不同的是，片切割随着工具的不断进步，在铜石并用时期和铁质工具时期所产生的工艺痕迹，有着显著差别：
1、以齐家文化为代表的铜石并用时期，片切割工艺最为流行，其工艺特点为（图2）：
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图2-1
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图2-2
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图2-3
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图2-4
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图2-5
开料大多采用单向切割，而玉璧等成品的切割成形则均为双向对切。
玉璧、玉璜、玉质工具、玉琮以及大量玉料表面常有一道笔直犀利的台阶状痕迹，台阶甚浅，其边缘一侧往往略有玉茬参差。
2、到春秋战国时期铁质工具已经普遍使用，片切割工艺的特点为（图3）：
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图3-1
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图3-2
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图3-3
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图3-4
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图3-5
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图3-6
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图3-7
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图3-8
片切割工艺大致可区分为两类：其一为开料切割，即横向面切割；其二为成形切割，即纵向面切割，包括玉器边缘雕琢和镂雕。
本期开料切割，所使用工具与铜石并用时期的齐家文化者无异，仍为片状直条锯（片切割），以潮湿的解玉砂为磨料。
由于铁质片锯的硬度和柔韧度优于青铜工具，以及工艺水平的进步，此期玉器表面由于双向对切不准而留下的切割痕（台痕），已不像史前时期那样普遍了，仅在一些粗工葬玉、素面玉器以及玉料表面可以见到。
就台痕的具体形态而言，春秋战国与齐家文化相比更为笔直，且其边缘一侧参差的玉茬亦往往被打磨圆滑。
片切割应用有了新的发展，主要体现在玉器制作的“成形对开”上。
对照上述片切割痕迹特征，看看仿古玉片切割的破绽（图4）。
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图4
古玉学步（63）：软索棱条金属线 切割三工细分辨
工欲善其事必先利其器，古玉制作不外乎六大类工具：砣具、线具、片具、管具、桯具和砣机。线具自新石器时代以来即是制玉的主要工具之一，然而其材质、形态，乃至操作方式都随着时代的嬗变而不断发生转变。根据工艺特征可分为软索线具、金属三角棱条状工具和金属薄刃线状工具三个小类线状工具，其各所存在的时代不同、产生的工艺痕迹也各有特征。
1、软索类线状工具所使用的时代在新石器时代晚期，这类工具使用的时间漫长。新石器时代是考古学家假定的一个时间区段，时代概念大约从1万年前开始，结束时间从距今5000多年至2000多年不等。就这个“晚期”大约就延续近3000年。我国几大文化期如红山文化、齐家文化、龙山文化、良渚文化等基本都属新石器时代历史遗存的范畴。
软性线具材质不明，似乎只要是质地坚韧柔软、可与解玉砂嵌合且经得起多次拉磨的物质，如皮条、藤条、绳索等都可以用来充当此种制玉工具。
从现有考古材料来看，软性线具盛行于新石器时代晚期，多用于切割或镂空的制作。使用时双手各执线绳一端，以水蘸取解玉砂朝身体方向反复拉锯（图1），以便部分解玉砂嵌入线绳之中，使软性材料转变出刚性特质，达到消耗玉料的目的。
图1
软索线具留下的痕迹特征为：以软性线具切磨玉料时，由于通常朝身体方向施力，因此在切割面会形成方向相同、幅度由宽渐窄、并具有向心力的弧形线群（图2）。同时，因为软性线具有难以逆转方向性、加之玉质结构天然形成的疏密差异，以及操作过程不可避免的施力不均等因素，使得软性线具在使用中会产生上下起伏的波动，从而造成切割面凹凸对应与透空处曲折不平的现象（图3）。
图2
图3-1
图3-2
2、金属线具所使用的时代约在商代冶铸业日渐发展成熟起，其后一直广泛使用。金属线具按其形制可以分为两种：金属三角棱条状工具和金属薄刃线状工具。
（1）金属三角棱线具作长条状，断面呈三角形。由于到目前为止还没有考古的实物出现，因此推测这种三角棱线具极可能是以金属制作而成。
至商代，随着冶铸业的兴起与发展，软性线具似乎已不再广泛使用，取而代之的是一种“金属三角棱线具”。这种线具主要用来制作商代与西周时期玉器内部镂空，使用时需要安装在弓形把手之上，藉由外力的反复作用切磨玉料（图4）。
图4
金属三角棱条状工具留下的痕迹特征为：金属三角棱线因其断面呈三角形，故而所拉锯透雕出的镂空一般呈由宽渐窄、末端尖收的样态，这一特征在商周玉器的镂空处表现的极为明显（图5）。
图5-1
图5-2
图5-3
图5-4
如果商周时期的玉饰，镂空不是三角棱条状工具的痕迹，则不符合时代特征，器决定工、工决定痕（图6）。
图6
（2）金属薄刃线状工具实质为一条金属线，线体较细，以直线运动方式磨耗玉料，操作方式与金属三角棱线具基本相同，但操作更为灵活，春秋战国以后逐渐取代三角棱线成为最主要的镂空工具。金属薄刃线具则通常出现在镂空或玉剑具上镶嵌掏空的去料工序中。
金属薄刃线状工具的形状也是弓形器，但是根据所要作工的对象，分为大弓和小弓。小弓主要制作小型玉器的镂空、挖孔去料等，使用时固定在弓形把手两端，玉工手执弓具来回拉锯，单人操作（图7）；大弓主要用于分料切割等较大而重的作工，往往由两人或者多人配合操作（图8）。金属薄刃线状工具自产生后一直在被长期使用，直到电动工具被广泛使用才被逐步替代（仿制除外）。
图7-1
图7-2
图8
金属薄刃线状工具留下的痕迹特征为：质地坚硬、线体细长的金属薄刃线可以配合玉器造形需要，制作出平直方转或随体弯曲的镂空，其线条流畅利落，有时会在切割面留下平直细密的直线痕迹，由于用力难以掌控均匀一致切锯痕会呈波动状、切线痕与器面成钝角（图9）。
图9-1
图9-2
如果古代玉器镂空深处无一丝拉丝线切痕，则不符合时代特征——即使再精致的打磨，都无法让镂空的边角深处光滑无痕（图10）。
图10
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