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(2017-10-01 09:20:24)
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古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第一期）
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胭脂粉：指的是古瓷上后出火石红。经天长地久的后出火石红，久置不动表面会呈粉状，浮在表面象从胎里冒出来的，色彩鲜嫩，故而称胭脂粉。近百年出土的古瓷也会逐渐生成胭脂粉，有的胭脂粉深入瓷土的颗粒中，耐水洗。年代短的、包含新作的只浮在表面不耐洗。另百年前传世若经抚摸，也不显粉状，而显包浆亮感。故胭脂粉者可用于判断出土的年份长短。吐筋线上泛火石红，则是典型的胭脂粉。单是这一条，就不是近几十年的伪作。
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无机物釉变：无机物会起变化和变色，一时难以让人理解。其实在玻璃、水泥、砖瓦、石灰等生产行业中有句术语叫活性。就是说这类无机物经高温后会要产无机物釉变生活性。有的可快速显示，如水泡石灰；有的慢速显示，如砖块的粉解要好几百年。而古陶瓷黄皮白砂、黄皮白瓤、白钉黑口、鳝鱼血缝等特征的形成则需更长的时间。白钉黑口、黄皮白瓤、黄皮白砂的形成间有很多相类似的因素。
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黄皮白瓤：化妆土具有掩饰粗胎的功用，也有为掩饰黑胎的，另有一种紫金化妆浆是为了产生紫口铁足效果的，更有一种含铁极高的灰黑色化妆桨，是为了让窑成时瓷器釉表面产生鳝鱼血线的。在古瓷的白色化妆土上，会显示一种后人无法仿制的特征，即化妆土的外表层深黄，向内则渐渐转淡，以致内底层仍保持原本的白色，故前人称黄皮白瓤。
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白钉黑口：说的则是白色或灰白色支钉，若其内质含铁元素高，千百年后其白色支钉断口会渐变成黑色，俗称黑口。湖南电视台《东方寻宝》（一八八七一八二七六二五）宋元之前的汝、钧、官、哥等瓷器上均可找到。先前在烧造时，为了防止陶瓷与套匣烧粘在一起，采取了垫渣、垫高岭土、垫饼以及使用支钉的方法。支钉一般系由耐高温材料所制成，本身就有色差。白钉黑口的出现，前提须是支钉的含铁量高，若是偏少，则呈现的只会是灰黄口。
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塌底：永乐早期瓷器在平砂底有一种特殊现象，即瓷器的底部因在烧窑时变型而往下榻，多出现在底直径大于十厘米以上的器底，出现塌底的一般是较细腻的平砂底。出现塌底的底部相当厚实。或因塌底处瓷土不耐高温引起的，其与器身非属于同一材料，至于为什么底胎要用偏细瓷土还不清楚。也许是为后期红胎白胎相拼接的瓷艺作探索。伴之塌底的官瓷，后出火石红较重。
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黄皮白砂：汉代之前的陶瓷，其胎表会呈现有较大的白砂粒，历经千多年其表层会变成黄褐色，从砂粒表面向内层转化并有一定的厚度。外表黄色重，向内显现出砂粒白，故称黄皮白砂。古瓷色彩是伴随岁月逐渐起变化的，其较大的白砂转为黄色，而其它细小的则转灰、黄、红、紫、黑。从外表上看去是紫黑色的陶器，经打磨去皮会发现内层是白灰和淡黄的。在紫色表面凹处，可以找到火石红斑点。在黄灰色的古陶表面凹处，可以找到火石黄斑点。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第二期）
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古钧动感：元代以前金钧、宋钧、辽钧和五代钧，甚至还包括唐钧以及原始隋钧，其窑变中无论是否显红，都可以看到釉面动感的特征，其包含玫瑰紫、海棠红、蓝卷云、绿卷云、黄卷云、红卷云和玛瑙彩、五彩泡、雨点斑、紫卷云、蓝流纹、唐钧金花等。这类特征，在窑烧时它是运动着的，后因降温而停滞，就象运动场上抓拍照片一样，给人以正在运动着的钧瓷釉面痕迹。
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火石红：是指古瓷露胎处显示红色等。个别火石红严重者，也可从胎内爬出釉面达一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”；出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。一般会出现在器物的凹处丶支钉丶片缝丶吐筋线丶火性土垢上，面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。年代越久远金属光越强。火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低，则不易看到。
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火石黄：精品湖田窑影青瓷、德化窑等是没有火石红的，只有淡淡的黄色，故称火石黄，到目前为止，尚无人著作论及，前辈曾谈及，山阳石呆子认为有必要作传记，故在此多言。湖南电视台《东方寻宝》（一八八七一八二七六二五）火石黄与火石红一样，在放大境下观察，是深入胎骨的。而现代的产品，黄色是扫描涂抹的，浮在表层。古瓷黄色发苍老，新瓷发粉嫩。另外有些古瓷胎正视看不到火石黄，需要强光侧视。
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玛瑙彩纹：花钧中的一种釉色，象玛瑙彩色纹理，多种色调相间而无主体色，也可以说是五彩缤纷无定色、无定纹。十分罕见。
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馍头皮：因其窑成依附在素胎表面视之发油亮，很像吹凉风染过喜庆红的馍头皮，故而称之。与后出火石红不一样。馍头皮也只是表面局部有之，且没有入胎骨，显得老气。仿品的火石红有粉质感。两者实物一对比则泾渭分明。馍头皮的下凹处，可找到白色的金属亮点，过度清洗后则会消失。古瓷露胎处必有馍头皮，只是轻重厚薄以及色彩有所不同。精细的明清官瓷和宋代影青瓷、德化窑，有时也会出现浅黄色的类火石黄馍头皮。
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一线红：是指古瓷露胎处显示出红色等。个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”；火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低，则不易看得到。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第三期）
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海棠红与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些，少些紫点，蓝点，绿点，构成色彩主体的红卷云偏多。
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红卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为红色。深些，便是紫色，曰紫卷云。所叙几种卷云，有个区别于牛毛纹的特征，牛毛纹是自上而下垂直走势，而各色卷云，是上下左右走势，并有一定的弧度曲线。各色卷云，目前都仿不出来。清乾隆想仿也没成，只有特别明显的线条感。
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黄卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为黄色。
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蓝卷云：在花钧和蓝钧中出现的，一种蓝色的象卷动云彩般的釉彩，紧相伴随的是蓝色活流纹，有动感，每段的蓝卷云的色调其实并不一样，而是多种相似色彩组成，主体呈蓝色而已。有特别明显的线条感。
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绿卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为绿色。
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玫瑰紫：钧窑釉面的一种发色，实由红卷云，活流纹，五彩气泡，紫点，蓝点，绿点，金点等组成。总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部，则另见各色。至今无人能仿出，有记载，此种红釉土在明朝中期已绝。玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红一样难烧，一个理。
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雨点斑：钧窑现象之一，釉面有一个个如同雨点的彩色圆斑，是没烧成牛毛纹之故，也没烧成各色卷云之故，类似油滴，但都有动感，都呈老化腐蚀迹象。因其呈亚光故曰雨点斑，而不称油滴斑。无仿。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第四期）
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白云纹：是与豆腐花同指一种现象，再经风吹日晒便会转化为龟裂纹。白云纹的边缘没有直线条，都是自然弯曲的和交界不清的。
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豆腐花：是前人用以此比喻釉、胎因老化而分裂的形态，相似盐卤点豆腐而产生的花形，无法仿。需借助八十倍的放大镜才能观察清楚。
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活流沟：活流沟在唐花钧和宋钧中常见。因釉厚而流淌，形成象活水流动似的纹，曰活流纹。活流纹经千年风蚀，则顺着纹式走势形成一道道沟，手摸可感知。再风化严重者便是“脱釉”，再严重些便是“脱衣伤”。
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水流痕：古瓷在长达数百年封闭的空间，其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹富有动感，形成的黄色很难洗净，与土脏气有别。
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唐钧金花：唐代花钧中有一种奇特的现象，会有一朵朵呈放射状的黄花，有金属光芒，而区别于茶末黄花。（一八八七一八二七六二五）分析原因，当是古时釉料中有一种自然形成的特殊矿物，而今找不到原矿，故仿不出来。
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五彩气泡：花钧釉中一般都会有大气泡，而有些大气泡的呈色是五彩的。不同角度观看则色也不同。五彩气泡破眼的上口边沿色，更是艳丽多彩。若圆球形气眼里显古铜色，此物必古无疑。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第五期）
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地釉变色：瓷为无机物，会变色，解释不通但存在。青花瓷地釉，一般是白色向鸭蛋青过渡。鸭蛋青色，封闭一年色转白；开封三天，色转绿。地釉变色现象，其釉里都会找到一些成蓝色点状的矿料。无仿。
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发粉：是指瓷器年久风化现象，素胎较明显，表面似乎有粉状物，手拭则无。风化再严重些便是“冬瓜霜”呈象。冬瓜霜现象再严重一些，便就是“脱粉”掉粉、手擦拭之会有粉状物。伴之发粉亦可显示白云纹等。
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麻脸：是指釉面受到严重侵蚀，显出一个个釉泡坑，活象人类中的麻子脸，故称麻脸。麻脸在宋钧中特多，因宋钧釉中的气泡特大。（一八八七一八二七六二五）有麻脸的一般是厚釉的低温的高古陶瓷。一般麻脸的大破泡眼的边缘有棱有刺，球形洞眼内会有臭干黑或陈附迹，不规则的洞眼内会有珊瑚石景象，珊瑚石最怕酸咬。
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石榴红：指北宋晚期钧窑系中的一个品种，特征是釉色窑变似成熟的红石榴，绿红白三色自然过渡，其蓝色极少，绿色偏多，故名石榴红。石榴红钧瓷伴有脱釉、翘翅、开芒等现象，其数量并不少，也许是因为属于民窑的缘故。其以陈设瓷居多。若是经水泡水洗，就会发现其吐白浆现象特严重。器形为北宋晚期，极类宋官钧瓷，造型优美奇特。胎色白灰黑均有，泡小且多。
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脱釉：是指釉面老化，一洗即成小片状脱落。非人力所为。因其脱釉的断裂处常出现崭新的断口，易被人误读。
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针状芒硝：出土瓷不洗不动，阴干一月后，会生成针状芒硝，唐之前陶瓷为最显。
臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎、破泡处。经长期水泡，
会发软，涨大，而被洗掉。新旧器物在放大镜下有区别：臭干黑无定形，河塘泥
有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明
之前的古瓷上。清三代的瓷上会很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的只有在
欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
风化老气：陶瓷年代越久越老气，风化程度上有所差异。特别是在伤痕处、裂片
处、素胎处表现明显，色彩向黄黑色转变，质地始发疏松。在釉面则是呈现亚
光。其实众多的古瓷特征，都具风化老气之征。
破泡：指釉面的气泡因年久风化、硅胶化，经清洗摩擦而产生的破裂，一般釉面
损伤太严重时，才见到中下层破泡。（一八八七一八二七六二五）宋瓷上会有此
现象，如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。另有一种叫冰裂
泡的很神奇，气泡的顶端呈放射性的冰裂，难仿。
破泡眼：釉面大泡破裂后出现一个口小内大的洞。不同于棕眼，破泡眼是呈园球状的洞。
破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑或黄水斑。
气泡壁色。清三代之前的古瓷釉面通常都会发现破泡，必定会观察到气泡壁色。上溯到明
代前破泡应更多，就连北宋柴烧影青瓷上也可找到。要注意其疏朗的大气泡在下层，大泡
没破而微小气泡却有破。
气泡眼：在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不收缩，外呈圆形小口，内呈球形大
洞，明显区别于气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼
等，内里是漆黑的，少部分具古铜色。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第七期）
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活流纹：北宋钧瓷特有的现象，似流水又似流沙；活流纹中的色彩绚丽，看上去美而
诱人。后人仿的活流纹太粗犷，只造出牛毛纹。
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火石金丝：明之前的高古陶瓷会有此现象，即在金丝片缝上又泛吐火石红，也就是在
金丝上又生成红色的吐筋线，很结实。目前虽无学术著作论及，目前虽然有仿，但仿
者水泡手擦后，即掉。
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牛毛纹：象粗牛毛一样的流淌纹，有动感，但不及活流纹艳丽。各个时期的牛毛纹，
也各异。难仿。
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泡黄浆：宋官、哥瓷在清水中泡上一天水会成黄色混浊，如黄釉官、黄釉哥、辽黄釉
更显。疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解。
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泡青浆：鉴定北宋天青釉专用术语，该瓷浸在水中清洗，水会微显天青色，水变浊
如浆。与泡黄浆相关联。这是千年自然老化形成的特征。
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气泡坑：钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出继而缩釉，缩釉中央留下一个小坑，
曰“气泡坑”。桔皮纹由小气泡坑组成，与此有明显区别。
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鳝鱼血线：又称官窑红线。已有名家名著解释。在此补充的是：鳝鱼血线下，必是
紫金土细浆包胎坯，火石红从片缝中吐出，而片缝呈红色，通称鳝鱼血线。明显者
会出现红色吐筋线。前人非常看重鳝鱼血线，知是官窑重器。近二十年来从各种
媒体上得知，红线官窑现在面世的也不少。可能与古老城镇进行扩大建设有关。
鳝鱼血线，比较稀疏，没有见到线条密集者。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第八期）
不仅是历史
冰花破泡：指的是高古瓷的一种破泡现象。玻璃釉下的大气泡，在欲破之前，先在
气泡的上出现欲破没破的冰花开裂现象。此冰花如同冬天气温零下时，在玻璃窗户
上冻结的冰花一样。以气泡中心为起点，向四周开裂，每朵冰花比气泡略大一些。
在石灰釉上最为突出。若是冰花破泡里钻有臭干黑或黄水斑，则就不能称冰花破
泡了，就应直接称破泡了。冰花破泡的现象，并不容易见到，它必须是在保存的
比较好的出土瓷上才能找到。
活芒片：开芒片后，片隙里进了脏物，则谓死芒片，不会再开闭。活芒片是干净的，
再经水泡，可重新开闭的
开芒片：指出水后，釉面重新开裂，裂片翘起，手抚如触芒。个把月后，又自行关
闭，如平面。复置水中数年，再拿出，又会开芒片。以临汝瓷，冰瓷为最。
破泡气眼：钧窑、花钧里常见。釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄
处，率先破裂。显示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内，或有
百年陈附迹钻入。
起翘翅：指釉面开裂，收缩，边缘向外翘起，如鸟翅。古陶瓷特征，常出现唐以前的陶
瓷上。难仿。
缩釉气眼：在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面收缩。外呈圆形小口，内
呈球状大洞，区别于气泡眼的是：外小口四周有明显的缩釉。古瓷的缩釉气眼内漆
黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点，洞口大点的，可查到百年陈附迹。
吐筋线：低温瓷开片后在片缝上会生长起一道隆起的线，不同的胎质则色不同。古
瓷出土后也会逐渐生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成，并且需经过几十年的
风吹日晒。
五彩发朦：明末清早期的五彩瓷器，经久岁月出土后，釉表面经岁月腐蚀会呈现
“发朦”的现象。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第九期）
1/7 火山岩浆图（火山纹）： 这种气泡现象在前面已经多次提到，它看上去就像火
山爆发时奔流而出的岩浆。这是釉面的气泡历经漫长而缓慢的氧化过程后形成的，
土水沁的氧化都有可能形成这种气泡现象。由于这种现象的出现是一种氧化、
再氧化过程的积累，目前药水氧化还未能。
2/7 水滴落花纹：这种气泡现象看上去像一滴水落在了水面，溅起了一圈涟漪般的
水花。它也是由一种特殊的烧制工艺形成的，目前在仿品中还未发现此典型水滴
纹。因此，出现水滴纹的也可视为真品。
3/7
斜开片：开片有直开片、斜开片、大开片、小开片等几种。斜开片是汝、官窑
重要的外观特征。斜开片形貌多变的原理与釉厚有关。断面观察的结果表明，斜
开片把釉层一分为二，一半锐角，另一半成钝角。当光线以合适的角度照射到
斜开片上时，锐角的尖端部分由于釉层很薄，故色调比周围的其它部分明显
较浅，结果就形成一条宽度约为0.5~1毫米的接近无色透明的白边。
/7 蟹爪纹：较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染
成黑色，故形象地称蟹爪纹。难仿
5/7
鱼鳞纹：属于是斜开片的一种，透明的较薄的片纹，因象鱼鳞一样细薄故称鱼鳞
纹。此处要补充的是现代仿品釉色发浊，达不到鱼鳞之美称。另有蝉翼纹与之一个理。
6/7 钻石包珠纹：它是釉面被氧化后的一种现象，就像一堆钻石中包着一些宝珠。钻
石是被氧化的气泡，宝珠是还没有被氧化的气泡。目前造假者有一种技术已经可以
实现钻石云雾纹（钻石纹）了，但没有包珠现象。
7/7 蝉翼纹：是斜开片的一种，透明的较薄的片纹因象蝉翼一样细薄，故称蝉翼纹
，此有名家讲解。现代仿品釉色发浊，达不到蝉翼之美。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十期）
数以百计的故事
白片缝：唐宋古瓷中常见。因受水土沁染，开片处经千年风化腐蚀则顺着片缝的
走势形成道道白线，风化严重者便开始“脱釉”，再严重些的便形成“脱衣伤”。
冰裂：指冰瓷的裂纹，象冰块开裂一样，斜片、宋官窑中常见。宋官窑冰裂是无
色的，后因污染才有色。冰裂是经历若干年才形成，现若将宋官冰裂瓷放在水里
三五年后再拿出来经太阳暴晒，必定会开出新的片纹。
朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不开片，只有点点气泡坑，而且整个釉面，又由数
朵分布等称的冰裂梅花组成。大件是大朵梅花，小件则是小朵梅花，整个釉面
显得和谐适中，美也，妙也，神奇也。今日的工艺冰瓷也有冰裂梅花，但艺
术性相差太远了，可能是制作者没有见过宋官瓷的艺技顶峰的古瓷奇芭——
冰裂梅花。
瓜籽片：与鱼籽纹、碎米纹、龟裂纹相关联，表示开片的大小如瓜籽，汝窑天青釉中
最常见，古瓷片缝大，缝色多种多样，而仿者基本是一色的（交流：18871827625）
。加之，再运用其它的鉴定依据，就不难辨认了。
蓝点：唐蓝花钧、宋钧天青釉、鸭蛋青地釉等，绝大多数都可在釉里面找到蓝色矿
物点。凡是有蓝点的釉面均会变色，长期避光色转淡，日照色变深。观察角度不
同而色不同。按前人所说内含玛瑙汁。值得注意的是，明前以及部分清三代的
青花，也会变色，以苏麻离青物料为最明显。
碎米纹：裂片大于鱼子纹，而小于瓜籽片。有仿制品只是缝色有差异。碎米纹又与瓷
器的品种有关联，如它常出现在白汝瓷上，若出现在天青汝、官、哥，那或许就错了。
鱼籽纹:形如鱼籽的裂片，片小间隙大，色黑，难仿。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（十一）
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缝串黑珠：类似汝窑的蟹爪纹，在湖田窑、影青影黄影蓝瓷中多见。这类瓷本身是不该开片的，
但受见天、急干片等因素的影响，而产生一些不规则的片缝。又因釉里小气泡特多，经片缝渗
透污染而变黑，故称黑珠。黑珠是有机物污染，色不尽相同，有的竟现五彩光，而新品是一种
纯黑的色调。
管状线缝：北宋官钧次品瓷中最显著，线缝粗大直长，两侧光滑整齐似铁管，目视有，手感无。
花钧与民窑钧则细些。唐花钧也有，但更细些。管状线缝中会有金属光，也会有一段段的金属
似的管线。另，北宋官窑铁线碎瓷也见有，但管线更细。宋后绝迹。至今没有名家名著论及，
也不被世人知晓，四十年前，老师传授，在本土只有山阳石呆子一人好奇聆听。
龟裂纹：古瓷龟裂纹片缝大、色黑，以汝瓷为最显著。缝色是窑后形成的。千年前形成的，必
有管状片缝迹象。近百年面世的多无色。
黑片缝：目视感觉片缝被污染成黑色，放大镜下则是黑色为主，另拌有紫黄色等。湖南电视台《东
方寻宝》（一八八七一八二七六二五）黑片缝与宋官宋哥的铁线是两码事，铁线是出窑时便有的，
黑片缝则是经若干年的污染后才形成的，仿者缝色只见黑色，不见其它彩色。
红片缝：含铁较多的瓷，片缝呈红色，理与火石红同。
黄片缝：含氯铁较多的瓷缝呈黄色，也有同一件瓷上呈黄片缝又呈红片缝的现象，当与其千百
年所处的环境差异有关。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十二期）
缩釉疤脸：缩釉疤脸，是中心露出胎骨，釉水向四周退缩，露胎或露出化妆土。大概呈圆状或椭
缩釉麻脸：指的是比缩釉疤脸现象轻微得多的一种特征，其有缩釉，但面积不大，一般不露胎骨，
脱落斑：釉泡破裂摩擦时，破裂的残体聚在一起。摩擦的前后，釉面在放大镜下观察有变化。古
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十三期）
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冬瓜霜：这是古瓷千百年自然风化的现象。试将古瓷洗净，放在封闭的玻璃罩里，时两个月，
便可感到瓷面上生有一层霜。旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多火性特重，
与古瓷的白色冬瓜霜有差异。
返铅花：汉唐至明清的黑釉面上都会出现。因黑釉里含铅较重，年代久了会在表面出现返铅现象。
因返铅面积呈现小点状，较为分散，边缘不规则象小花朵，故称返铅花。放大镜下观看有立体感
，象浮在釉表面一样。古瓷返铅花的重要特征是边缘分界清晰，呈白色玉石光。作伪返铅是成
片的，色泽显得暗浊，边缘有模糊感。古瓷返铅花釉面无酸蚀，越模越油亮，伪作有凹斑。
急干片：古瓷出水后尚未完全晾干，便遭受风吹日晒，不该开片的瓷器也会开出片来，但因是同
时紧急干片，故片纹色彩一致，缩缝小。
辽灰钧：辽钧瓷的管状线缝细、开片少，大气泡很少，所以釉面的损伤程度相对轻微。但是辽灰
钧失透严重并发乳浊。故曰灰钧。五代时期的釉面就明亮的多了，辽钧与宋钧相比更加显得灰
暗，甚至不如金钧明亮。
石花斑：通常在唐宋时期的青绿釉上能见。由于出窑年代久，肉眼看到的雾状膜皮有如结了冰
霜,放大镜下可观梨花结晶群,状如石花斑。
脱粉：是指陶瓷表面，因长年风化，经清洗抚摸有粉状物脱落。比脱粉轻微些的是发粉，一
般只出现在高古瓷上，明清五彩、粉彩只是发矇。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十四期）
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般是指有机物的痕迹。如衣服的陈迹，食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等。
黄袍透骨斑：是说黄水斑痕从外向内渗透胎骨，其内侧也出现了相应黄斑。遇到黄袍透骨斑
不要轻易擦拭的，避免损失宝相。黄袍透骨斑的发粉轻微。黄袍透骨斑，如没二百年和特定
封闭环境，它是形成不了的。
青釉缩斑：汉晋隋青瓷的一种特征，其青釉会有团团的收缩斑。真品或因当时的生产能力欠佳，
在窑里烧成时因物以类聚的缘故而向中心聚合，形成缩釉斑点，以西晋青瓷为典型。而现代
仿品是在施釉前先特意点缀斑点，不自然。真品的青釉缩斑不耐水洗，稍微擦洗就会有脱粉
现象。青釉缩斑在当时是一种缺陷，缩斑之间的过渡手感平滑，而伪仿者会在中间摸出坎棱。
吐白浆：指将高古瓷浸泡一天取出后，在水汽欲干之际，会在窑裂、气孔、棕眼、气眼等处
吐出白色的浆水，水汽干透时则不见，湿之又显。此特征在北宋钧窑系中的民窑产品上常现。
明以后的瓷上尚没发现。
阳光斑：因阳光斑要有十多年时间才能形成，并且阳光斑的老气特重。而黄袍透骨斑的瓷出于
封闭的干坑或入土两百年以后遭受破坏的老坑。作为细瓷器皿就是实用瓷也绝无粗货。通常
有后的瓷后代兴旺。若是无后的瓷，或有惊天地恸鬼神的人物传记。
陈酸斑：长期受酸的有机物浸染而形成的斑，斑痕深入胎骨，坑洼边缘有锐角。而仿品的酸
咬斑是急拿，糊感只停留在表面。
古瓷器鉴赏之陶瓷鉴赏术语图文解析（第十五期）
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古瓷霉斑：古瓷，特别是低温陶瓷会生霉并有霉斑，不是亲见难有人相信，白色细长的霉菌杆，
古陶白虫：将高古陶堆放在潮湿的地方不出一年，会生出很多比芝麻粒还小、肉眼可以看到的小白
气孔老气：古人制瓷在封闭式中空瓷上常钻小气孔，以避免烧窑时因膨胀而裂瓷。通过小气孔向
内里观察，新瓷白净，而古瓷内却发黄褐或灰色，甚至还保留有经年的陈附迹。有些古瓷还可看
到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红或火石黄等风化迹象。所以若说气孔有老气，便大致可认作是古
货了。
土香气：是指古瓷在地下若干年，水温之则发出所吸入的土里的气味。因地下环境各异而土香气
也有别，出世百年都可闻到。而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。不同的气味，可判知出
土时的大概地理环境。
脱衣伤：瓷器长期受腐，釉面脱落掉光。脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征伴随，容易鉴定。
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