宝泉局“咸丰元宝背当百”之雕母

                       ---咸丰精品之五

    在本人以前的文章中已经介绍过咸丰年间共有宝泉、宝源等20多个铸造局进行钱币的出品。而其中宝泉、宝源两局的开铸量，占当时年铸币量的近80%。可见宝泉、宝源两局在咸丰年间的重要性。

    按当年清朝的体制宝泉局隶属于户部，而宝源局归属于工部。他们实际上是属于中央铸造局。

    根据有关资料介绍，北京故宫博物院现收藏咸丰宝泉雕母二十七枚，包括小平钱十一枚，当十钱二枚，当五十（宝字从尔）五枚，当五十（宝字从缶）二枚，当百二枚，当五百二枚，当千三枚。上海博物馆各式雕母十三枚，其中五枚为李伟先捐赠，一枚为罗伯昭捐，一枚为景俊士捐。戴葆庭先后集得咸丰宝泉祖钱十三枚，包括伍文、拾文、当十、当五十、当百、当百牙样、当二百、当五百等，部分珍泉曾在泉币学社第127次例会上出现。此外《辽东泉拓集》收录有咸丰宝泉当十及当制五十祖钱各一枚，为三十年代辽东地区泉家藏品。（见关汉亨著《中华珍泉追踪录》）

    要知道，经由宝泉局出来的钱币每年有成千上万枚，可雕母却曲指可数。由此可知，雕母之珍贵。

    雕母为母钱之母。从下面的介绍中也可以看出雕母之珍贵和稀有。

    钱样（也有的称为“雕样”）：根据钱币的设计要求，用上等象牙、锡、红木等材质精心制作而成的钱币样板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝审定。由于钱样不能算作钱币，也不可以在市场上流通。因此，它的存世量极少，现一般钱币交易市场上根本看不到它的踪影。

    祖钱（雕母钱，俗称：雕母）：官钱局的雕刻工匠依据鉴定通过的钱样为范本，用优质黄铜精工雕凿而成的模子。祖钱文字纤细而挺括，笔划很清晰，地章光洁平整，绝无粘连模糊之处。从细部看祖钱还保留着手工镂刻的痕迹。祖钱送朝廷审定合格后，由官钱局开始翻铸，第一次翻出来的钱称为铸母钱。

母钱（铸母钱，俗称：母钱）：由祖钱翻铸而成，较好地保留了祖钱的气韵，故质地厚重，做工较为精致，即使有一些微疵，经过修整后也完全可以铸出合格的子钱，母钱的主要特征是外径和厚度稍大于常品（子钱），但略小于祖钱。母钱铜质精良，也优于常品，内外轮廓较为光洁，由于经过冷加工，钱面上会有锉磨的痕迹，钱的边缘上还保留有拔模的斜度。

样钱：由朝廷颁发或各省提供的符合法规标准、供铸钱机构参照的样品钱，样钱系初铸准钱，是新铸钱中的精品，铜色符合标准，分量十足。

我国自宋以来就采用翻砂法铸钱。每当出新钱，官钱局的雕刻工匠依据鉴定通过的钱样为范本，用优质黄铜精工雕凿而成的模子—即祖钱（俗称：雕母）。雕母文字纤细而挺括、细瘦。从细部看还保有手工镂刻的痕迹。

清代钱币数量之多、版别之复杂，远远超过了以前的各个朝代。清代的雕母钱，我们常见有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”等。

在清的《皇朝文献通考·钱币考》一书中介绍，各省铸钱均须“例由户局先铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省，令照式鼓铸之”。鲍康在《大钱图录》中记载，雕母“其穿孔非钱局人不凿”。

雕母的钱文用手工雕刻而成，非常精美。文字细瘦高挺；字口深峻；笔画刚劲、有力。地章光洁，全身无铸造痕迹。穿孔大都是雕凿之后再锉光而成。雕母在铸钱过程中起规定钱式的作用，并在翻铸母钱时用于印模。雕母钱比同版流通的钱更大、更重，存世量非常稀少。雕母钱被制成钱模后取走，工匠用熔化了的铜液浇铸在钱模上，待铸币冷却后开模，取出铸币加工打磨光洁后即做成为母钱。

前面已经介绍，雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻，各方面都比雕母逊色一些。

下面展示的是清咸丰年间，户部宝泉局“咸丰元宝背当百”之雕母。我在以前的文章中已经介绍，清咸丰年间的钱币有“通宝”、（计值十以下）“重宝”，（计值十以上到一百以下）和“元宝” （计值一百到一千）。这里是“咸丰元宝背当百”。见下照片。

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  直径：53.60-53.75mm  厚度：5.79-5.85mm   穿：前，后为8.60mm，中间为       7.52mm  呈鱼脊背形    重：70.90克

    从图片上可以看到，无论是正面的“咸丰元宝”，还是背面的满文“宝泉”和汉字“当百”个个是细瘦高挺，字口深峻；笔画刚劲、清晰、有力。地章光洁平整。钱身周边及前后地章无铸造痕迹。历经150余年，穿口仍然十分的整洁。制作尺寸误差明显的小于一般的钱币。锈色分布自然均匀。呈现出淡淡的绿色。钱体规整无任何瑕疵。边缘轻微的磨损处，露出金黄色铜色。

    综观文字雕刻之精细，工艺制作之精美，的确表现出与群不同的雕母的风范。又因为这又是大直径的钱币，年代又不很久远，让我们能十分清楚的一睹雕母的庐山真目。实在是十分难得的事情。

    请泉友们鉴赏斧正。