文章：浅谈格律诗的“挤韵”

什么叫挤韵？一般的说法是在格律诗中用了和韵脚相同韵母的字，即称为挤韵，不论这个字在诗中哪个位置。挤韵的一般情况是下面这种情况：比如“中环只隔数重山”，这句诗中的“环”字，就叫“挤韵”了，因为“环”字的韵母和“山”字的韵母是一样的，都是“an”。

清人陈匪石在他的著作《声执》中提到“凡词中无韵之处，忽填同韵之字，则迹近多一节拍，谓之犯韵”，他当时叫犯韵或撞韵，实际跟今人提到的“挤韵”就是一回事。

其实他这个观点是模棱两可的，甚至也可以说是毫无道理的，这个论点，在清朝时期就没有得到当代文学界的广泛认可。但不知为什么却被现代人广为接受和传播，并且被某些老学究们当作金科玉律，当作四处贬低别人作品的法宝。

我的观点是：“挤韵”乃文学界没落阶段的产物，实乃故弄玄虚，自捆手脚，我们写格律诗可以完全不去考虑这个问题！

下面举两个理由加以证实：

一． 挤韵未见有任何危害

陈匪石所说“多一节拍”纯粹是无中生有，自说自话。读读“钟山只隔数重山”，多一节拍了吗？不顺畅吗？完全没有。

再读读“青山隐隐水迢迢” 、“清明时节雨纷纷”、“杜陵寒食草青青。”多一节拍了吗？完全没有。反而很多大诗人爱用重叠字，很多诗评家认为重叠字读起来更流利和朗朗上口，怎么到陈匪石眼里就成了“多一节拍”了？反而就成为“挤韵”了？

二． 唐、宋诗人从不避讳“挤韵”，对“挤韵”直接无视

清人别看写诗不行，给诗套枷锁却是一流，提出了“挤韵”和“撞韵”的说法。

唐朝和宋朝是诗歌发展的两个高峰，从未避讳过所谓的“挤韵”。随便举两句：“多情却总似无情”、“风吹一夜满关山”、“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，按照陈匪石的说法，这些诗句都是“挤韵”了。但这些都是好诗好句，并且是千古名句。唐人根本就是不避讳“挤韵”的，诗歌的最高境界是意义第一，我们为什么就要避讳所谓的“挤韵”呢？

综上所示，挤韵根本就没有危害，而且诗歌巅峰时期的唐朝都不避讳挤韵，甚至都没有“挤韵”的这一说法，所以“挤韵”的说法可以消失了。

最后再强调一下，“挤韵”纯属子虚乌有，我们写诗时完全不用考虑“挤韵”的问题！以后也无需再提“挤韵”这个说法的！

以上说法，有不妥当之处，请大家批评指教！

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