刘富强
，笔名三川，号书镜斎主、甘肃省兰州市永登县人，生于1963年3月，研究生学历，兰州市文联副县级调研员，兰州市书法家协会副主席。练习书法三十余年，现系甘肃省书法家协会会员、现代名家书画院副院长。其书法擅长行草，结体俊秀，笔法灵动，章法严谨。书法作品多次在国内书画赛展中获奖。先后有近千幅作品被国内外单位、群众收藏，被评为“中国书画顶品汇百位签约名家”、“中国网上图书馆100位书画作品最具价值的名家” ，并入选《当代兰州书画名人档案》。

2014年，新浪网《艺术长廊》专栏对三川先生进行了专访报道，他发出的“书法应抛弃拙笨丑的邪路，回归传统美的正道”呼声，得到了全国众多书法家和书法爱好者的认同。

转载]新浪艺术长廊专访著名书法家刘富强（三川）先生

2014-05-04 16:24
原文地址：新浪艺术长廊专访著名书法家刘富强（三川）先生
原文作者：刘富强-三川书法
n 采访人：新浪网艺术长廊版主 优酸儒（网名：shicong508，原名：张弓）
n 受访人：刘富强，笔名三川，甘肃省书法家协会会员、甘肃现代名家书画院 常务副院长。
n 关键词： 刘富强 当代书风 文学素养
n 刘富强精彩艺语
u 不是所有的毛笔字都叫书法作品。
u 名人书法不等于书法名人。
u 书法艺术的魅力在于雅俗共赏。
u 不能把书法艺术搞成阳春白雪。
u 书法艺术要有美感。
u 不要迷信名人书法。
n 刘富强艺术人生：生于1963年3月，研究生学历。1980年11月至1983年10月，在解放军某部服兵役，期间主要在团政治处、师政治部从事新闻报道工作，同时涉足书法。1983年10至1988年9月，在永登县委宣传部从事新闻报道工作，业余临帖练字。1988年10月至1990年9月，在兰州市房产局政治处从事宣传工作，书法功力渐进。1990年10月至2006年9月，在中共兰州市委办公厅先后任副主任科员、主任科员、副处长、处长等职，书法有所成就。2006年10至今，在兰州市档案局(馆)任副局（馆）长，书法风格基本形成。1991年加入甘肃省书法家协会，作品入选《甘肃省书法新人作品集》，同年在中华书画艺术家作品大赛中获得二等奖。1992年出版《硬笔书法教学讲义》。2012年在兰州市举办“刘富强(三川)书法展”，同年入选“当代兰州书画名人档案”。2013年，被现代名家书画院聘为常务副院长，被中国网上图书馆聘为“作品最具有收藏价值的100位书画家”，被中国书画顶品汇官网聘为“百位签约书画名家”。
艺术长廊：谢谢刘老师做客新浪网艺术长廊！您曾经是一名军人，也是一名新闻工作者，相比那些曾经受过名师指点的书法家来说，您的学书经历可能没有什么值得可炫耀的地方，请问您是如何从一名军人成为一名书法家的？
刘富强：是的，我曾是一名军人，在部队当兵期间主要从事新闻报道工作，复原后继续在永登县委宣传部从事新闻报道工作，后来调入兰州市委办公厅从事文秘工作，现在兰州市档案局（馆）从事行政管理工作。我的确一直没有拜名家、大家为师，但从来不感到是一个遗憾，也不为此自惭形秽，因为人各有志，书各有体。我对那些标榜拜了名师但其书风不见其师半点影子的“弟子”和拿着与名家的合影证明自己也是名家的书家是嗤之以鼻的。坦诚地讲，书法是我的业余爱好，我不是一名专业的书法家。我与书法结缘，有两个方面的原因：一是对汉字情有独钟。从小学到中学，从当兵到到工作，我对数字麻木不仁，看见就烦，但对汉字很感兴趣，喜欢研究。不仅喜欢琢磨汉字的笔画、偏旁、结构、体式等外在的形式，而且喜欢推敲汉字的读音、含义、词性、用法等内在的灵魂，把汉字当作音乐、舞蹈、美女去欣赏。在此基础上创作出来的书法作品，自然会有美感和灵性。二是半生与笔为友。从小学三年级开始到高中毕业，用粉笔创办了无数期黑板报；从军营到机关，用钢笔撰写了无数篇新闻稿和公务文书、领导讲话，可以说半辈子与笔墨不离不弃。长期用笔如同庖丁解牛，熟能生巧，这为我的书法创作打下了深厚的基础。在写好硬笔字的同时，练习毛笔字事半功倍。
艺术长廊：您的书法作品，线条表现形式丰富多样，柔中带刚而富有张力，字如其人。我很想知道，在您创作作品的过程中，书写不同的内容体裁，通过线条的表现和笔墨的变化，是否就能彰显出作者不同的书写境界？
刘富强：是的，言为心声，书为心画嘛。我一直在探索、尝试、追求着用笔法、墨法、章法的和谐运用去创作不同内容、不同意境的书法作品，为此还特制了一枚闲章“写吾意”。但说起来容易做起来难，创作出的满意作品不多。我曾在2012年举办了一次个人书法展，尝试着用多种书体、多种格式、多种笔法、多种墨法、多种章法创作了一些作品，受到广大书法爱好者的好评，这进一步激发了我师古不泥、大胆创新的热情。
艺术长廊：和文学创作一样，书法创作也需要一个安静的创作环境。作为一名官员，您日常工作比较繁忙，在这种环境下能创作出好的书法作品吗？如果不能，您又是如何远离政治影响潜心于书法创作的？
刘富强：繁忙的工作状态与宁静的创作环境确实是一对矛盾，恰如“树欲静而风不止”。前些年在市委办公厅工作，白天忙得团团转，晚上加班写稿件，根本没时间搞创作，只能在业余时间与书法“约会”。为了能静下心来搞书法创作，就向组织要求调到档案馆工作，嘿!没想到这里的工作也不清闲，照样忙。怎样解决矛盾呢？还是只能利用中午、晚上、周末、节假日等业余时间搞创作。哈哈！这既符合我这个业余书法爱好者的身份，也无愧于“天道酬勤”的座右铭。
艺术长廊：和文坛一样，中国书画艺坛乱象之多，让人深忧。可是在当今社会，艺术没有商业化，就体现不出其价值所在。面对权力和金钱，我们的艺术家需要怎样的一个环境，才能痴心于艺术潜心创作？
刘富强：当今的书法殿堂的确乱象横生，有点像自由市场。除了真正的书法家占有一席之地外，还有“南郭先生”高调亮相，“群众演员”粉墨登场。一些有点名气的领导人物、离休干部、企业老总、作家记者、演艺明星、残疾人士，不管有没有书法功底，只要会写几个毛笔字，就敢挥毫泼墨、题词写匾。这些人的“墨宝”之所以有市场，是因为其收藏者把名人书法与书法名人混为一谈了。令人尴尬的是，许多书法功力深厚而名气不大的书法艺术作品却没有畅通的销路，正如您所说的，艺术没有商业化，就体现不出其价值所在。面对这种境地，我认为那些有实无名的书法家只有两种选择：一是积极宣传，提高知名度，让艺术升值；二是耐得住寂寞，苦心修炼，追求完美,“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”。
艺术长廊：因为浮躁，因为名利，也因为跟风，这些年来，众多新老书家的本来书风纷纷变脸，奇怪、笨拙、丑陋甚至让人无法辨认的所谓创新书法遍地开花。您对这种现象有何见解？
刘富强：关于这种现象，请允许我多谈几句看法。我曾经写过一篇文章《书法应抛弃怪拙丑的邪路回归传统美的正道》。我认为，书法是汉字的艺术表现形式，是中华民族的艺术魁宝和文化遗产，具有独特的审美情趣和高雅的人文格调。追求书法的美感，是传统的正道。要把汉字写好、写美并上升为艺术是不容易的，需要大量临帖、长期练习方可得心应手、挥洒自如。而一些混入书法圈的“南郭先生”，只懂得一些书法门道，远没有达到成名成家的境界，却不甘寂寞，妄想靠投机取巧、标新立异一夜成名。他们不下功夫临帖、练字走传统正道，却一门心思搞标新立异、走旁门左道。他们也许是从泰国人妖、清朝服饰的奇怪面貌上受到了启发，也许是从葛优、刘欢的独特发型上得到了灵感，总之，找到了一条走捷径，抄近道的野路子。他们写不出精巧秀美、风格鲜明的汉字来，索性另辟蹊径，或绘制文字，或扭曲变态，或装嫩扮稚，故意把汉字写得奇怪、笨拙、丑陋，让人看不懂，不理解，美其名曰“创作”、“创新”。悲哀的是，这种书风在当今书法圈里居然有人效仿，有人捧场，甚至一些书法名人也为张扬个性、追求独特、引人注目而与这种书风趋势附和，同流合污，助长了书坛上的不正之风。这样的书法的确别具匠心，与众不同，但糟蹋了中国国粹，污染了民族艺术。如果我们审视历朝历代的书法碑帖，阅读古往今来的文书手迹，能找到如今“南郭先生”的字样和写法吗？试想一下，假如把那些奇怪、笨拙、丑陋的所谓创新书法推广开来、发扬光大，让它一代一代地传承下去，替代传统的书法表现形式，中国书法将异化成什么样子？书法还会有美感吗？
书法艺术博大精深，唯美才是永恒的追求；书法殿堂圣洁高雅，容不得江湖骗子耍把戏、卖狗皮膏药。面对当今充斥着怪、拙、丑风气的书法艺术殿堂，我联想到了上世纪八十年代的“喇叭裤”和本世纪初的“露脐装”，它们虽然在一部分人群中流行过一阵子，但毕竟不是主流的东西，也是没有生命力的，终究会被历史抛弃的。因此，我奉劝那些真正的书法爱好者，要树立正确的审美观，以传统的书法碑帖为楷模，苦练基本功，规规矩矩地写字，一步一步地提高，不要急功近利走捷径、随心所欲乱创作。同时，我也呼吁一些知名书法家，要为人师表，冷静地审视、研究中国千百年的书法传统，坚持和弘扬书法艺术的本来美感，不要为张扬个性、标新立异而扭曲汉字、创造汉字、异化汉字和丑化汉字，以免在书法导向上产生不良示范效应，助长求奇逐怪的歪风邪气，致使书法艺术殿堂鱼龙混杂、野草纵生。
我之所以呼吁回归书法的传统美正道，是因为书法的本来面目是美的。
艺术长廊：在书坛领域，为了上位，似乎一夜之间，一些人的书法作品由美变丑，这种变脸术，早已成为书坛诟病。假如，为了在中国书坛争得一席之地，也为了上位，您会顺应书坛风向，而改变自己的作品风格吗？
刘富强：我对书法界的这种歪风邪气嗤之以鼻，十分反感，是不可能追风转向、改变书风的。我会坚定不移地追求书法艺术的美感，不会为了所谓的“上位”或时髦而背叛几千年的书法传统。
艺术长廊：丑书、怪书、奇书之出现，其实大多并非出于古人李贽所谓的童心纯真，不是发自本性的，而是“半路出家”的借扭曲了的汉字急于在中国书坛扬名立万的功利后现代主义者，这种书法家的创新只不过是掩人耳目的伪创新。在您看来，当代中国书法之创新的必经之路是什么？
刘富强：书法艺术的创新是应当提倡的，没有创新就没有发展，但不能无原则、无规矩、无章法地胡乱创新，不能随心所欲、信手涂鸦。我认为当代中国书法正确的创新之路应当是：在继承传统的基础上求发展，在符合规矩的框架内谋变化。书法艺术创新的成果必须是新颖、完美、和谐的作品。我相信怪、拙、丑的书法如同“喇叭裤”、“露脐装”，可以流行一时但不可能流芳百世、成为主流。
艺术长廊：您认为，要把汉字写好、写美并上升为艺术是不容易的事，中国书法应抛弃怪拙丑的邪路回归传统美的正道，但是在功利盛行的当今社会，我们如何才能把那些走上“邪路”的书法爱好者拉上正道？
刘富强：我觉得要使书法爱好者抛弃怪拙丑的邪路回归传统美的正道，关键在于正本清源。学校要从娃娃抓起，教育学生工整、规范地写好汉字，为书法打好坚实的基础；书法团体在举办书法展览、比赛、交流活动中，要坚定地褒奖传统美的书法艺术作品，勇敢地抛弃怪拙丑的东西，弘扬正气，抑制歪风；知名书法家们要明辨是非，为人师表、正确引导；书法爱好者们要老老实实练字，本本分分创作，不可随心所欲乱创新。
艺术长廊：上次拜访您时，提及当代书法家的文学素养， 您认为能否出创作好的书法作品必然和创作者的文学素养有一定的关系，请您谈谈文学艺术和书画艺术之间的关系？
刘富强：我认为文学艺术与书法艺术虽然属于两门不同的艺术形式，但二者既有区别又有联系，可以互为营养、互相给力。文学艺术给予书法艺术的支持和影响尤为显著：文学功底深厚的书法家，其作品肯定内容丰富、格调高雅；文学修养贫乏的书法家，其作品必然内容浅薄、格调苍白。如果我们审视历朝历代的书法大家、名家，就会发现，他们在文、赋、诗、词、联等方面也有很深的功力，既能舞文，也能弄墨，他们的文与书是结合在一起的，是相辅相成的，很少有“一手硬一手软”的缺陷。古代的王羲之，现代的毛泽东，哪个不是文书俱佳、相得益彰？
艺术长廊：艺术评论界有不少人认为，当代中国书法艺术水平不高与书法家的文化素养偏低有关，您赞同这个观点吗？
刘富强：我完全赞同这个观点。当代中国书法艺术水平不高，确实与书法家的文化素养偏低有关。许多当代书法家的文化素质低得可怜，不要说自己作诗填词了，就连简单的对联都不会撰写，甚至连成语、格言也说不出几个。他们的书法作品永远是抄写几首唐诗、挥写几个大字，没有一点自己的东西；如果遇到特殊场合需要临场发挥，文化素质现了形、露了底，就难为他们了。试想，一个只会誊写古人诗词的书法家，能创作出精彩作品吗？
艺术长廊：可以说，是生活和命运造就了优秀的文学作品，好的文学作品其丰富内涵也是体现在作者丰富的思想世界，相对于古人的书法作品，当代书法家的作品往往缺少文人气息，这种现象普遍存在的根本原因是什么？
刘富强：当代书法家的作品缺少文人气息，最根本的原因是缺乏文化知识的学习与修炼。书法家属于文人行列，理所当然应当具备一定的文化素质。书法家除了临帖练字之外，要多学习一些文学、美学、哲学、国学、历史、地理等文化知识，使自己成为一个文化人。毫无疑问，书法家的文化底蕴深了，其作品的文人气息自然就浓了。
艺术长廊：自古至今，以收藏书画或创作书画附庸风雅的官员比比皆是，当然，以政绩和书画水平所名于世的官员也不在少数。当代社会，高级官员题词作画相与馈赠也成了官场结交之风，但是他们一旦退位，其作品的光环就渐渐暗淡。你认为，作为一个官员，既要当好官，又要创作出好作品，首先要具备哪些素质和条件？
刘富强：中国官员自古以来就有舞文弄墨的传统，这与中国的儒教文化有关。对古代文官而言，舞文弄墨是安身立命的本领；对当今官员来讲，舞文弄墨则是陶冶情操的爱好。随着钢笔、电脑的普及，当代官员与毛笔越来越生疏，书法逐渐远离官场，作为一门艺术形式而存在。书法是中国国粹，是民族瑰宝，应当鼓励包括各级官员在内的全民爱好之、推广之。我们不反对官员、名人爱好书法、崇尚艺术，我们担忧的是不懂书法艺术的官员、名人借助官位、名气糟蹋书法、辱没艺术。我认为官员、名人染指书法的首要素质和条件是具有一定的书法功底，否则不要附庸风雅，贻笑大方。我希望市场上少一些名人书法，多一点书法名人。
艺术长廊：可以说，您的办公室就是一个您个人作品的小展厅，相对于那些爱以书墙衬托自己的书卷气，以悬挂自己与领导和名人合影照片以增加气场的官员来说，您选择这种方式展示自己的作品，是自信还是出于别的原因？
刘富强：是的，我办公室的四壁没有一张与领导或名人合影的照片，全是我自己的书法作品。我是小人物，没有与大领导或大名人合影的照片挂出来炫耀，即使有了合影也不能证明我也是大领导、大名人啊。墙上挂着自己的作品，一来可以反复审视、推敲、发现自己作品中的缺陷和毛病，以便下次改进；二来可以以文会友，互相切磋；此外就是用它遮墙补壁了。
艺术长廊：欣赏您的作品，似乎有关人生哲理的内容更多一点，在我看来，书法创作就是您人生的一部分，对于一个凭自己实力跻身中国书坛的书法家，人生或多或少，总有坎坷，那么在你的艺术人生中，你遇到的最大的挑战是什么？您又是如何面对的？
刘富强：您观察得真细致啊！是的，我喜欢写一些关于人生哲理的字、词、联、句、文，内容可概括为真、善、美、理。我的艺术人生平淡无奇，遇到的最大挑战是不能专心致志地钻研书法艺术。上班时间工作很忙，即使有点空闲也不能心安理得地临帖练字，怕人说我不务正业，只能利用业余时间创作书法作品。我也没有勇气抛弃工作、丢掉饭碗靠书法养家糊口，我觉得走这条路有点窄、有点险，因为中国的书法市场要字的人多，买字的人少。
艺术长廊：对于个人艺术成就，有人相信天赋，有人相信灵感，还有人相信运气，在你的个人生活中你相信什么 ？
刘富强：哈哈！我既相信天赋，也相信灵感，还相信运气，人生各异，因人而异，岂有定律？靠天赋成为书法家的有之，靠灵感造就书法家的有之，靠运气捧红书法家的亦有之。如果每个人的智商、经历、文化、环境、条件、机遇都是相同的，要在书法艺术上取得成就，我相信天赋占20%，灵感占5%，运气占5%，勤奋占70%。只有勤学苦练，才能在书法艺术上不断进步，有所造诣。
艺术长廊：你是怎么认识自己这数十年的艺术创作生涯的？在你的艺术创作历程中，是什么影响了您的作品风格？以后，您的作品风格还会变化吗？
刘富强：我练习书法有三十多年了，惭愧，虽然浪费了许多纸墨，但书法功力不深，艺术水平不高。至于影响我作品风格的因素，是众多的而非单一的传统书法字帖。我喜欢读贴，不喜欢临帖，注重碑帖中完美字形及其写法的借鉴、参考，忽视碑帖笔画细枝末节的精准模仿。我的书法风格无门无派，博采众长，类似霍元甲的“迷踪拳”，但趋于传统，追求美感。我不愿惟妙惟肖地模仿名家的字体，也不会标新立异地创造字体。
艺术长廊：谢谢刘老师接受我的采访！

采访人简介
张弓，资深媒体人、纪实作家、专栏作家、独立书评人、编剧，1994年进入媒体从事编辑工作，曾在新华社甘肃信息社等国内十多家报社、电视、杂志、网络媒体担任编辑、记者、主编、总编、总策划等职，现为中国铭信传媒投资股份有限公司总策划，《今日甘肃》（国际刊号）杂志主编、《今日甘肃-敦煌》（国际刊号）（筹备中）杂志主编，高端访谈《对话甘肃》栏目总撰稿、编剧，先后业余兼任新浪网专栏作家、原创工作室、艺术长廊版主。创作《药贩子的江湖》、《天下药闻》、《猫步》、《大爷日记》、《沙座营》、《火蝴蝶》、《最后一个春天》、《非常战争》等13部纪实长篇小说600多万字，创作中篇、短篇小说40余部，拍摄并制作电视纪录片及专题片等300多集（部），在《北京日报》等数十种媒体发表报告文学、书评（含书画评论文章）、散文等200多万字，出版大型历史文学作品《大河印》、纪实长篇小说《大爷日记》等。