书法风格丰富多样，无论是飘逸、沉着还是雄浑，若能将不同风格的创作方法巧妙融合，必将产生全新的艺术感受。想要把厚重的《张迁碑》与飘逸的《石门颂》风格完美结合，就需在笔法、笔画、用笔等方面反复钻研、勤加练习，从而创作出具有个性风格的书法作品，在书法展中崭露头角。

一般情况下，隶书《张迁碑》的风格是肃穆的、沉着的，以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。它起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，落笔稳健，可谓是汉隶方笔系统的代表作。但是，如果一味地表现出《张迁碑》的上述特点，在当代书法展上还是不够的，因此，有许多书法家便采取了很多方法，赋予了它的飘逸灵动之风，而这种做法，也时常被书法评委所喜爱，入选几率大大增强。

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上面这幅隶书作品，就是着重表现《张迁碑》沉着之后的飘逸之风的，其实，想要表现出书法的飘逸之气，就要了解学习书法史上有哪些风格的隶书作品。一是雄浑厚重的作品有：《张迁碑》、《西峡颂》、《鲜于璜碑》等，二是篆隶结合风格的，如《祀三颂山碑》、《封龙山碑》等，三是飘逸风格的，如：《石门颂》、《杨淮表记》等，它们的风格不同，气息也不同，这些不同类型的作品，能不能融合起来书写创作？答案是肯定的。

在书法展上，我们时常可以看到不同类型不同风格的隶书创作作品，不论哪一种，这些作品都是很有个性的。为了将肃穆沉着的《张迁碑》类型的风格表现的有飘逸之气，就要在飘逸风格的作品中进行取法，也就是说，你学习了《张迁碑》或《鲜于璜碑》，在有了一定基础后，还要学习诸如《石门颂》、《杨淮表》等飘逸风格的作品，最后在创作中，才会将它们有效地结合起来进行创作。

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刘铁宝书法《海内存知己 天涯若比邻》

首先，笔法要轻灵。在创作时，不能局限于《张迁碑》，应借鉴《石门颂》的用笔特点。就像一些书法展上的入展作品，以《张迁碑》为基础，运用《石门颂》笔法进行创作。要实现肃穆与飘逸并存，笔法起着决定性作用。一方面，书写主要笔画时，保持沉稳，运用《张迁碑》的用笔方式；另一方面，书写辅助笔画时，采用《石门颂》的笔法，二者结合，便能呈现出飘逸风格。

其次，注重用笔方法。如何正确用笔是创作的关键。观察一些书法家写字，会发现他们常将毛笔竖得很直，这是确保中锋用笔的有效方法。《张迁碑》方笔居多，《石门颂》尖笔较多，在创作过程中，将毛笔提起书写，让毛笔直立于纸面行走，这样写出的笔画便会产生灵动飘逸之感。

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何昌贵隶书《过耶溪》

最后，掌握好笔画粗细。笔画粗细是保证线条灵动的重要因素。许多书法家在追求线条灵动时，会将飘逸线条写得较细。这样做，一方面能与沉着笔画形成对比，增强视觉效果；另一方面，符合飘逸用笔的需求。以书法名家何应辉的隶书为例，其线条纤细，飘逸度极高，这或许就是他创作此类作品的独特技巧。