在全国书法大赛中，一幅隶书作品凭借极具个性的章法处理脱颖而出 —— 通篇茂密却不显壅塞，大开大合间尽显张力，成为当代书法创作中「疏可走马，密不透风」的典型范例。本文从章法布局、取法渊源、细节处理三方面，深度解析其创作逻辑与可借鉴的方法论。

上面这幅隶书作品，为什么能入选全国书法大赛？其中一个根本原因就是作者在处理这幅作品的章法时，别具一格，用茂密的形式，让作品似乎在密集中更为茂密，这种氛围感十分强烈，突显了个性风格，然而周围的大空大白也打破了这一感受，因此，处理这种章法的方法，就是要让茂密更加茂密，让空白更加空白，这种大开大合的章法处理，显示了作者在章法上的处理能力，是很难得的。

我们从作品中可以更加清楚地看到，它的正文内容中，看似有行无列，实则是无无列，只是四周留下了一定的规矩，整体上看是一个长方形，而从行间来看，虽然是竖着写下来的，而左右行间上却写得十分拥挤，这是当下书法家们在处理章法问题的一个大胆做法，因为很多书法家在书写这类作品时，往往都会在两个行间留下一定距离的行间距，以此来说明这是两个行，而这幅作品的做法恰恰是打破了许多人的做法，形成了独具个性的风格。

/images/upload/image/20250430/20250430171545_90493.jpg

在取法上，作者是遍学隶书书体，尤其是在《好大王碑》、《祀三公山碑》等摩崖石刻作品方面下了很大功夫，在笔法上，作者多体融合，随心所欲地将各种笔法运用于自己的创作作品之中，在字形处理上，并没有照抄照搬古人的，而是根本文本需要，进行字形上的有效变化，可以说，这种用笔和字形的处理方法，就是作者个人的书写能力，把古人的风格化为己有，着实是难能可贵。

这幅作品在章法上除了一个茂密的特点外，还在一个方法就是把茂密化解了的大空大白。我们可以看到，这幅作品虽然是有拼接处，作者用了三个片纸进行拼接处理，上部的拼接，是用了一个字的高度，这是一个大空白，但作者在这么大的空白处没有写一个字，而是在靠右部分盖了一个方形的印章，这个印章也很讲究，为什么不盖其它形状的印章？原因就是想要和正文的“方”相互响应，实在是用了心思的做法。当然，左边的题款部分，很稀疏地写了下来，并不茂密，可见作者在创作方法是非常成熟的。

最后一个就是字内小章法的处理也是达到了很巧妙的地步。所谓小章法其实就是指字的内部笔画的处理方法。我们仔细从每个字来看，作者在点画的处理上，非常小心地将让笔画在矛盾性上有所变化，为了增强字间的，也就是行与行的疏密关系，作者在某些字中，巧妙地使用了一些长笔画，构成了大章法中疏密的对比关系。

/images/upload/image/20250430/20250430171556_22828.jpg

结语：在「茂密」中看见创作野心

这幅隶书作品的意义，不止于技法层面的创新，更在于展现了当代书家对传统的重构勇气 —— 既深谙「疏密布白」的古法精髓，又以现代人的视觉经验重塑经典，最终达成「茂密而不杂乱，空灵而有根基」的艺术境界。对于学习者而言，其价值或许在于证明：当传统技法积累到一定程度，敢于打破常规、强化个性，才能让作品在万千书作中拥有「辨识度」。

你如何看待这种极致疏密的章法处理？在书法创作中，你更倾向于恪守传统还是大胆创新？欢迎在评论区分享你的观点。