画如其人，陈朵朵个性婉约、沉稳，她笔下的婴戏图笔法极其精湛细腻，人物神情动态刻画得精妙入微。“我想做的事情，就是为婴戏画在历史的演进中推进一小步，哪怕只是一小步。”陈朵朵说。

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陈朵朵：1981年生于浙江，中国壁画学会会员，北京工笔重彩画会会员。2001年毕业于中国美术学院附中，2005年毕业于中国美术学院中国画系并获学士学位，2008年毕业于中国美术学院中国画系并获硕士学位，2016年毕业于清华大学美术学院艺术史论系并获博士学位。现工作生活于北京。

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上世纪八十年代初，陈朵朵出生在温州艺术世家，她的父亲陈顺德是中国石雕艺术大师、浙江省非物质文化遗产石雕代表性传承人，擅长动物、人物、山水雕刻。作品被中国工艺美术馆、国家博物馆等国家级博物馆收藏，受到学术界和收藏界的广泛好评。

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从小在“石头堆”里成长的陈朵朵，在家庭艺术熏陶中，对美术的热爱也有了最初的萌芽。“直到现在，我的身上都并存着两种'属性’，一种是父亲和温州民间艺术给予的艺术启蒙，它让我在艺术道路上以坚强和果敢；另一种则是离乡求学路上习得的沉稳和温婉。”陈朵朵说，她十分珍惜个性中的“江南属性”。

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工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，之后在施有胶矾的宣纸或绢上勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。即使潜心创作一幅小尺幅的人物画作品，也至少要有一两个月的时间，这对画家的耐心和专注力就是一个挑战。

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技术是艺术创作的基础，而心境是艺术的最高境界。“艺术家要遵从自己的内心，真实的生活经历和情感体会才能幻化出她对艺术的表达，情至深意之切可以撞击人的内心，没有苦难的生活，就想要去表达人生的疮痍的话，那就只有为赋新词强说愁的尴尬。”

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陈朵朵希望自己的画作能具有一种精神的力量去打动观者，因此她需要不停地去贴近自己想要表达的对象，倾听内心最深处想要诉说的声音。陈朵朵便将其寄予在婴戏画中。

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吴宪生（中国美术学院教授，博士生导师）：

朵朵是位江南才女，自幼便进少儿美校习画，打下了扎实的基本功。所以后来进附中，入国画系，再读研究生一路绿灯，毕业后去了北京，又考上了清华美院的博士，倘使没有才气，很难有如此顺利的求学之路的。然仅有才气是不够的，朵朵又很用功，肯吃苦，且善于动脑筋，因而她在班上的成绩总是很优秀，常常得到任课教师的赞赏。

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有才气又肯用功，朵朵在专业上便有了大的进步，除了严谨扎实的造型基础之外，她对于专业技法的把握也十分娴熟，本科创作她画了张工笔，设色大胆亮丽，渲染出礼仪小姐的婀娜多姿；研究生的毕业创作，她一改清新地抒情风格，选择了煤炭工的题材，并使用写意的水墨技法来表现。近些年美院的本科及研究生的创作，用工笔技法的多，因为比较保险，容易出效果。而用水墨写意来画创作，是多少具有挑战意味的，所喜朵朵的挑战是成功的，狠而泼辣的笔墨技法，表现出一群质朴而厚重的矿工汉子，苍桑的画面效果与作者戴着眼镜的文弱形象，形成了巨大的反差，让人似乎有些疑惑，朵朵那双白皙瘦弱的双手，怎么能画出如此沉重的画面？好几年过去了，我似乎还清晰地看到了她的那一群矿工有说有笑地向我们走来。

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我常常在课堂上对同学们说，画人物首先要解决造型问题，造型问题解决的好，画家就自由得多，陈朵朵的创作实践，似乎也应证了这样的道理，是因为她有扎实的造型基础，所谓无论工笔，意笔她都能拿得起来，当然作为一个年轻的画家，她还有许多新的问题要解决，但我相信，她倘使一如既往的努力，她一定可以画得更好，走得更远。

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