眼下的院线里，《绝地逃亡》是个叫人五味杂陈的存在，它，难称佳片，却占据票房高标，它，并非巨制，却独霸院线排片……

没完没了的最后一次

《绝地逃亡》上映之后，许多网友苦哈哈的趟风冒雨买票去看久违了的“最后一次”成龙电影，其中就有毒药君的铁杆粉儿，昂着头进去，耷拉着脑袋出来，仿佛喝下了相声里御赐的《珍珠翡翠白玉羹》，脸上纠结尴尬、喉中难以下咽，胃里酸水翻滚……

有粉丝忍不住地告诉毒药君：什么剧情，台词，配音，演员、特技全是狗屎，外加一堆三两年前的网络流行语，老的都掉了渣儿的成式动作幽默，看着都令人错愕、尴尬。只剩下植入中国风元素的广告稍可称道，完全是“爱国主义广告片”的节奏嘛。

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以上说法，可能有不恭，不过可气的是，一众营销号纷纷为这部电影做宣传，打的都是一样一样的苦情牌，什么成龙大哥拍电影一身伤，什么年纪大了啊，这是最后一部成龙电影啦，就是不提剧情，就是不提电影，生怕看不出来它们收了钱似的。

毒药君只想说，成龙敬业谁都知道，但他也得到了丰厚的回报，这时候再给我们卖苦情似乎不妥吧？

再说了，哪儿那么多最后一次啊:

2010年在拍完 《大兵小将》的时候，成龙就说是自己的最后一部，然后 《功夫梦》、《新少林寺》、《辛亥革命》陆续登场；

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2012年拍 《十二生肖》的时候，又说，这是他最后的动作电影。然后 《警察故事2013》、《天将雄狮》又华丽丽地招摇过市；

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今年，还有人炒作成龙最后的电影《绝地逃亡》，那明年要上映的《The Foreigner》、《普通人》又该怎么去说呢。

这样的“梗”，还有完没完了? 把观众当脑残，睁着眼睛说瞎话还有意思么?

不得不说，《绝地逃亡》中，成龙真的老了，打不动了，也玩不转了。

成龙真的不能再打了

面对 “成龙老矣，尚能打否”的质疑，“英雄末路”的尴尬，成龙本人何尝不知呢，在《绝地逃亡》北京发布会上，成龙自己就坦言落后于互联网时代，还在拍着“土法炼钢”的动作片，他还不无悲凉的指出，绝地逃亡在喜剧和动作上毫无创新。

那，为何还要接拍这样一部片子呢，回答只能是“大哥有钱、大哥任性”，谁又管得着呢。

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既然，拍电影是一个“给钱就干活”的营生，那么、对于很多龙迷们，一个让人揪心、但又不得不面对的问题来了，成龙和成龙代表的电影时代真的快终结了吗？

答案恐怕是令人沮丧的肯定，原因也很简单：其一，成龙之后无成龙；其二，成龙之后无功夫喜剧电影。

成龙从艺四十年，拍过一百多部电影，也曾为演员树立了一个很高的标杆，连一向毒舌的黄秋生都坦言，要是说香港创意那就是周星驰，要是说香港精神那就是成龙。不过其在电影方面的专业成就仅限于动作喜剧电影，也还是两句话：

➤第一句话：上世纪八、九十年代，他开启了成龙式香港动作电影。

80年代，成龙一改以前香港武侠片只注重功夫架势的空套子，让动作片真的能动作，说他开辟了动作电影的一个新方向，一点也不为过。其中《A计划》系列、《警察故事》系列，《醉拳》、《奇迹》等都是这个时期的优秀作品。试想，能不靠爆破，不靠科技就能把动作片拍得紧凑紧张可看，而又笑点满满，没人能超越成龙。

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《A计划》等系列电影动作连贯紧凑，加上成龙当时正处在体能的巅峰期，其天马行空的喜剧构想和搏命的拍电影精神，使得电影之流畅和可看性确实达到了一个相当的水准，相较于当年好莱坞的史泰龙、施瓦辛格式的硬汉动作片，也各有千秋，毫不逊色。

怪不得西方评论家说，如果电影回到默片时代，只有成龙和卓别林能活下来。

➤第二句话：上世纪九十年代后，他在国际上介绍了中国功夫喜剧电影。

成龙首次进入好莱坞，应该是在80年代，可先后拍过的数部电影都非常失败，真正打入好莱坞的时候已经年过四十，在《红番区》里，他与斯皮尔伯格的对话，真的令人略感心酸。他初次见面斯皮尔伯格，很紧张，只好问，你怎么样能让恐龙和人出现在同一个镜头里。斯皮尔伯格说，很简单，按这个这个还有这个按钮就好了。他反问成龙，你怎么样才能拍摄出从这栋楼跳到那栋楼的镜头？成龙说，更简单，开机，跳，医院。

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此后，他主演的电影如《火拼时速》系列、《上海正午》系列、《燕尾服》等的确令其在好莱坞崭露头角，站稳脚跟，也取得了一定的影响力。

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他曾自豪地说，不管是在非洲沙漠，还是太平洋小岛，都有他的影迷。

转战内地之后，荣耀回归的成龙大哥干的还是动作喜剧的老本行，票房还算不俗：

2012年上映的《十二生肖》票房高达8.8亿；

2013年的《警察故事2013》相比他以往的作品略显文艺，但收获仍然超5亿；

2015年2月上映的《天将雄师》票房为7.43亿，在春节档名列前茅；

2016年7月19日上映的《绝地逃亡》首周票房为4.5亿……

成龙所以至今屹立不倒的根本原因，在于他在动作设计上的才华、动作表演上的天份和敬业搏命的精神。

而现如今，一个年过花甲的老人，从《十二生肖》开始，62岁的他明显体力不支，打也打不动，玩也玩不开了，连敬业搏命的他也不得不承认用替身了。

功夫电影真要消亡了么

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一个更加冰冷的事实是，成龙之后无成龙,功夫电影的好时候真的过去了。

功夫片的日渐陨落的原因很复杂：

1最迫切的原因：明星演员后继无人前段时间，毒药君也曾讨论过，自成龙、李连杰、甄子丹之后，依靠一招一式、真打实练来赢得观众青睐的演员，再也没出现过特别优秀的，赵文卓、吴京太菜鸟，包括成龙自家培养的“七小龙”，这么多年来也无甚成就。2最现实的原因：形式内容缺乏创新其实，也不能都怪演员不给力。回头看看，这么多年功夫片有什么变化？在形式上没变，在内容上更没变。成龙还凭借既惊险又搞笑的动作吸引老观众，这套一成不变的招数，已有重复过多的嫌疑。别的功夫片配角们，在电影里的表现更是乏善可陈。3最无奈的原因：人物情节流于浅薄故事与动作不应是两张皮，否则电影看完就会不知所云——为一点鸡零狗碎的事情大动干戈，故事的内核模糊不清；打打闹闹了一两个小时为的啥，情节交待不足，人物形象东倒西歪树立不起来。对所谓江湖、武侠、武林的理解更是一成不变、流于浅薄。4最根本的原因：武侠魅力无法植根无法挖掘功夫的内在魅力，认为功夫就是拳脚上见高低，这才是“纯动作片”可能消失的根本原因所在。停止对功夫文化的重新理解与消化，把功夫介绍给新一代观众时束手无策，面对时代与审美变化一头雾水，在这样的状况下，就算有好演员也没用，一样会使动作片变成动作表演片。5最悲剧的原因：民间影响日渐消沉 “纯动作片”如果消失是让人很遗憾的事情，更遗憾的是，眼睁睁看着这一曾带给人无数美好回忆的电影类型静悄悄地死去，居然什么办法也没有。这和功夫以及功夫文化在民间已经断了根也有关，也和人们的精神变得孱弱有关，更和港剧和陆剧市场此消彼长的动向有关，这是电影人所无法承受之重，到那天恐怕所有人也都只能像成龙那样一声叹息了。

顺便说一句，对于观众来说，电影不过是一道菜、这道菜你吃了一百多遍，且现在仍在冰箱里，已经变得发馊发臭，该怎么办呢？毒药君会毫不犹豫的告诉你，赶紧扔到垃圾桶里，而不要去管这个做菜的厨子多么敬业，多么爱国，多么有情怀。

明星转型都去干嘛了

要说和成龙并驾齐驱的香港明星，自然要提到“两周一成”和“四大天王”了。或许，他们的出路或是成龙如何转身的重要参考。

★周星驰：转型导演仍大卖

周星驰凭借一部《功夫》敲开了内地市场，此后又拍了《少林足球》、《长江7号》，到2013年的《西游降魔篇》，周星驰坚持只导不演，大胆起用了内地当红的黄渤、文章，其单片票房成绩急速上升至12亿。2016年春节档上映的《美人鱼》，最终打破了2015年暑期档《捉妖记》创下的票房纪录，称为全新的票房冠军。周星驰进军内地这些年，虽然算不上高产，但几乎一部比一部卖座，呈良好上升趋势。

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★周润发：接戏多元仍一线 

发哥的路线和成龙、周星驰都不相同。作为一名演员，曾经在好莱坞摸爬滚打过的发哥比成龙和周星驰呈现出了更好的可塑性。成龙和周星驰一直拍的都是同一类型的电影，一个拍动作喜剧，一个坚持无厘头风格。发哥既可以在张艺谋根据《雷雨》改编的《满城尽带黄金甲》里饰演内心纠结的国王，也能在王晶的贺岁喜剧《澳门风云》里演装疯卖傻的赌神；既能驾驭姜文电影《让子弹飞》里的黄老爷，也能胜任杜琪峰别出心裁的歌舞剧电影《华丽上班族》里霸道总裁……发哥接戏相当多元，不比成龙只靠打艺挣钱。

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★四大天王：各有发展差距大 

刘德华、张学友、郭富城和黎明这四大天王，其实比“双周一成”中周润发和成龙出道要晚。《澳门风云3》宣传期间，刘德华曾开玩笑说，就算发哥掉下水也不会先去救，因为当初被挡得出不了头。发哥则回应说，自己水性好得很，不仅不要人救，还能救别人。这番对话从侧面反映出当年“双周一成”与四大天王之间的具有领先优势的竞争关系。

不同的是，双周一成北上之后依然是在华语娱乐圈举足轻重，四大天王则由于各自的选择不同，现在的发展差距很大。

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至于说到成龙老了该干嘛?也许养养花、钓钓鱼、继续他的公益，或者干脆玩玩女人，教教孩子未必就不是通途大道。至于拍电影，还是让年轻人来吧，太累了，是该歇歇了。