与初播时全民热议好评不同，《欢乐颂》在播出后期遭遇了网络“口碑反水”的尴尬。

而豆瓣评分也从最高点时的9.1分跌落到如今的7.3分，不知道辛苦了那么久的网络营销看到这点作何感想。

毒药君依稀记得最初开始追《欢乐颂》时那种吃了炫迈停不下来一口气追了7集的酷爽感，然而随着剧情走向的设定开始愈发纠结，各种鸡汤狗血架锅乱炖，毒药君开始有些心累了。

海龟商业精英“安迪”、嚣张跋扈富二代“曲筱绡”、叽叽喳喳热血女“邱莹莹”、知书达理软妹纸“关雎尔”，还有目标清晰唯“物”主义HR樊胜美”，22层的五个女生集“理性、骄纵、孩子气、斯文、精明”的标签于一身，最开始是带给观众不少欣喜的。毕竟都市现代剧多数情况下依旧打着“社会奋斗”的幌子在“婆婆和小姑子”的漩涡中打转，而《欢乐颂》的故事背景却围绕着“邻居”的人际关系展开，简单直接，避免了屏幕上会突然蹦出来“孩子大哭老人吵闹”的尴尬。然而，欣喜没多久，《欢乐颂》开始BUG险象环生了。

更加不幸的是，她们被同类的“都市女人”剧集——《福斯特医生》和《傲骨贤妻》彻底击败，毫无反手之力。

歌颂精英主义PK呼喊人格独立，完败！

最开始出现“口碑反水”的现象是从《欢乐颂》“三观不正”开始的。

“三观不正“这种事情在影视作品中出现，纯粹是“送上门去找不待见”，《欢乐颂》严肃认真的将“五美”的工作能力、爱情走势甚至头脑论点同出身和阶层紧密对应在了一起。

作为剧中的“上流社会”代表，“安迪奇点”，“曲筱绡赵医生”，这四个人是可以凑一桌吃饭凑一起打牌顺便高谈阔论“弗洛伊德和王小波，发个微信添加好友都是因为彼此要分享书单”的关系。而剧中普通群众的代表樊胜美、关雎尔还有邱莹莹，日常PLAY就是：精打细算，艳羡白富美，再有就是励志钓个高富帅！

在这种凌驾于“个人后天奋斗”之上的“宿命说”面前，《欢乐颂》的编剧却一直解决无力，而是不停地一遍又一遍的将这种现状放大到“出身决定命运”的论调中去，对于物质上总是捉襟见肘的合租三姐妹，总是带着“悲天悯人”的不适感去丑化，对“曲筱绡”、“安迪”这种高级阶层人士自身存在的“问题”却总是有所避忌的淡化，这样的反差最终给观众造成了不耐感。

而同样是作为都市剧，同样是作为描写刻画“都市女人”的剧集，《福斯特医生》和《傲骨贤妻》系列则是生动形象的向观众阐释了一个道理：女人只有精神独立才能获得人格自我的独立。

《福斯特医生》讲述的故事就是“一个女医生的自我人格挽救”。

剧中，女主“福斯特”凭借“一支唇膏、一根金发的出现，开始怀疑自己一直以来美满幸福的婚姻家庭生活。如果生命中突然长了一颗毒瘤，那么就只有彻底地清除掉才能够重获新生。这不仅是作为医生的福斯特实践中的一道医学课题，也是对自我家庭“病入膏肓”式的决绝切裂。

《傲骨贤妻》想要表达的是：当原有世界开始天旋地转之时，只有站出来独自力挽狂澜才不会被生活的漩涡所吞灭。

作为法律系高材生，遭遇人生中突如其来的重创——丈夫因为性丑闻和政治丑闻锒铛入狱，她不得不结束“家庭主妇”的生活再度投入职场。然而职位未稳，对手虎视眈眈，专业搁置多年，丑闻余波未息，官司依旧缠身，Alicia心力交瘁。而在家庭内部，背叛自己的丈夫、青春期的小儿女和强势的婆婆，更是给她原本就一团糟的生活增添了无数烦恼。而丈夫的政敌甚至还总是在阴暗处伺机陷害。所幸，Alicia宝刀未老，聪慧犹在，愈战愈勇，找回了往昔风采，夺回了自己的生活与尊严。

这种内外矛盾交加的剧情设置，同《欢乐颂》里的“出身阶层决定论”相比，更加有血有肉，直面现实问题，剖析社会不堪。

将男人作为精神依附PK深刻探究“男人劣根性”，完败！

《欢乐颂》中，不管是上层阶级的曲筱绡也好，又或者是下层人民樊胜美也好，她们都把男人当成了自身的精神支柱。

曲筱绡悠然自得的人生，在赵医生这个“唐长老”出现后开始将“拿下赵医生这个人间极品”作为终极奋斗目标。

而资深HR樊胜美一心想要钓个金龟婿，每天打扮得格外精致去上班、约会，在她看来，男人的物质基础条件决定一切。

22楼5个女生都是立志要做独立自主新女性，然而却都还是无法避免的将男人作为精神上依附的支柱。

而在《福斯特医生》中，“男人”这一名词的设定在一定程度上成为了“家庭原罪”的探讨所在。其意义在于，终于可以通过一部剧去跳脱出过往家庭伦理剧的束缚，深刻的探究“男人劣根性”在一段关系中的“摧古拉朽”之功效。

从片面单一的个体精神支柱到直戳社会内层弊端所在的深刻，这需要编剧和团队对剧本具有最大程度的掌控力，显然，植根于5个女人的简单关系的《欢乐颂》，在更深层次的问题上功力尚浅，不敢深究。

片面单一的性格延续PK前后反差的对立成长，完败！

《欢乐颂》也好，同很多其他电视剧都存在一个通病，那就是只有叽叽喳喳的热闹却没有雨过天晴后的人格成长。

编剧想要给观众呈现的女生之间友谊的彼此融合与认可，同最开始相比并没有什么欣喜的转折呈现。

曲筱绡的尖酸刻薄从最初贸然断定安迪是“小三”，到后面认定樊胜美是“捞女”，从一而终的嚣张跋扈对应的是其他四个女生一如既往的“宽容大度”，单方的挑衅换来的是无回应的容忍，而下层阶级的“贫困三姐妹”对“阶层决定人生”这一观念植入的逆来顺受也是毫无反抗性，这种无法看到每个主角性格饱满的成长，其实是挺可惜的。

同样是描述女生之间的友谊，《傲骨贤妻》的迷人，却在于它形象具体化了成人世界中的友情，Alicia和Kalinda之间的友情从滋生到成长都可以让观众清晰的看到发展脉络。作为Alica丈夫曾经的情妇，Kalinda对Alicia有一种既敌视又亏欠的情绪，但在一次一次的合作中，她被Alicia的专业和聪明打动，即使从不肯承认，但早已成为彼此最坚定的朋友。这种友谊，日积月累，更加深入人心。比起小女生之间平铺直叙的叽叽喳喳，不知强了多少倍。

除了友情，Alicia从家庭主妇重归风起云涌的职场，从温婉的“主妇Alicia”变身为职场上愈战愈勇的“律师Alicia”，这样的身份转变依托的是剧情的矛盾堆积所建立起来的。人物变得厚重，情节也足够丰富，自然就可以避免《欢乐颂》中不时在耳边响起的画外音补充情节所导致的尴尬。

而《福斯特医生》中，福斯特面对感情危机出现的前后反差，“自杀前”同“自杀后”的性格重塑与急转只会让人目不暇接。

当最初知道丈夫出轨时，同所有女人一样女主福斯特对同丈夫有关的一切都深恶痛绝。

而当她真正开始对这段背叛的感情释怀时，她的性格蜕变终于达到了一个圆满的成长契合。紧急情况下脱口而出的自我介绍：“我是杰玛·福斯特医生。”这是多么强大的自我人格释然。

《欢乐颂》给浅尝即止的观众构造了一处华丽单薄的“乌托邦”，如果不戳破现实的去看待这部电视剧，足够热闹足够鸡血也不缺少网络营销的卖点。但是，一旦将电视剧同社会问题的症结多做联系，那么这部剧就开始捉襟见肘起来。

当电视剧只剩下撕逼式的“鸡飞狗跳”，那么又为何不去看最原始的《动物世界》呢？