没规矩不成方圆，写字亦然！每个书体之所以成为独立的书体，就是因为它有着相对独立于其他书体的“规矩”，例如，笔画的写法、运笔方式，结字的技法，包括篇章结构即章法，都有自家的特点，都非常重要，缺一不可。而每个字体的结构则是重中之重！如隶书的字形以扁方为主要特征，楷书则以正方为主。所以，学习书法，明了每个字体的结构技法非常重要。http://s4/mw690/005IRaxxzy7bEt9fmxl63&690

这里介绍的“隶书结构技法口诀”总结得非常好，是学好隶书的必修课。而这些“规矩”又不是一成不变的，它又会根据每个字的特点甚至书写时的章法需要而有所变化。所以，在学习这些结构技法之时，不能固守成规，还需灵活运用。在这方面，隶书比其他书体有更大的灵活性，有时候同一个字同时出现在一幅书法作品中时，可以有多种不同的写法。只要把这些结构技法学会、学好，熟记于心，胸有成竹，在书写时才会运用自如，写出好的作品来。http://s3/mw690/005IRaxxzy7bEtap7k6b2&690

隶书《乙瑛碑》，东汉  作者不详。全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔庙置守庙百石卒史碑》、《孔龢碑》。汉桓帝永兴元年(153年)立。18行，行40字。现存山东曲阜孔庙内。碑高260厘米，宽128厘米。碑后附“后汉钟太尉书，(宋)嘉祐七年张稚圭按图题记”正书一行。

此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相乙瑛之言，上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。桓帝准可，时乙瑛已离任，遂以孔龢补之。http://s12/mw690/005IRaxxzy7bEtbs3d9eb&690

此碑结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气；是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路，与《史晨》、《华岳庙》、《熹平石经》同趣。自欧阳修《集古录》以降，迭经著录，对后世影响很大。宋张稚圭以为钟繇所书。宋洪适《隶释》云：“……繇以魏太和四年(230)卒，距永兴盖七十八年，图经所云非也。”

明赵崡《石墨镌华》也说：“元常，献帝初始为黄门侍郎，距永兴且四十年，此非元常书明甚。未知张稚圭所按何图。其叙事简古，隶法遒劲，令人想见汉人风采，正不必附会元常也。”http://s7/mw690/005IRaxxzy7bEtclRAya6&690

明郭宗昌《金石史》谓此碑“尔雅简质可读，书益高古超逸。”清方朔《枕经金石跋》云：“《乙瑛》立于永兴元年，在三碑《礼器》、《史晨》为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百宫之富。王篛林(澍)太史谓雄古，翁潭溪(方纲)阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。”

何绍基《东洲草堂金石跋》云：“朴翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”此碑文运用了“波势”的写法。http://s6/mw690/005IRaxxzy7bEtd5UTHe5&690

所谓波势，最重要的是横画的写法，起笔时反方向入笔，然后边运笔边向上提，用笔端整齐的部位水平向右运笔，在适当的地方稍稍向下顿笔，然后顺势用力向右上方挑出。隶书的这种笔法用音乐的术语来讲，叫主题。这样的运笔法在短笔画中或多或少能见到一些，它涉及到整篇结构的安排。这碑就是用这种笔法的典型例子，也是杰作，其点的写法极为稳固，堪称汉碑上品。

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