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(2025-01-15 18:52:02)
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雪景山水古画西安日报品鉴网刊选稿 |
分类： 原创 |
古画中的雪景山水
北方的冬天，如果没有一场雪，多少会让人遗憾。
雪景山水，万千姿态，多数人都会想起记忆深刻的那场雪。如果这个冬天你在的地方，现实中的雪景一时半会等不到，那不妨看看古画中的雪景山水，领略一下壮美河山被画笔记录下的雪景图。
五代南唐画家赵幹，擅绘山水、林木、人物，其《江行初雪图》卷，纵25.9厘米，横376.5厘米，绢本设色。此卷描绘的是长江沿岸初雪之后的渔村场景，以及旅行的生活场景，人与景都非常传神。画面上，天色阴沉，初雪覆盖江边岸坡，寒气袭人；漫天小雪下，江边上渔夫在辛勤捕鱼，远处山峦起伏，雪后更显萧瑟荒凉；坡岸之上，两人牵瘦马，艰难抗争……整幅画作，可见天色寒凉清冷，寒风萧瑟，江水微波。渔人不惧严寒在捕鱼，而骑驴者却只能畏惧不前。整幅画作，笔法细润，设色淡雅，尤其是山石坡岸，皆用淡墨渲染，更显现出初雪的寒意与萧瑟。卷后有题跋云“江行初雪，画院学生赵干状”，
据传是南唐后主李煜的手笔。此画虽为“院体”，但画风清新雅致，尤其是坡岸、山石皆不用皴法，只用淡墨渲染，更显得空灵洒脱，在五代南唐的画作中堪称逸品。
宋代山水画大兴，画雪景者亦多，其中最具代表性的，则是北宋山水画大师范宽，其《雪景寒林图》轴，为其雪景山水的代表作。此图为绢本水墨
，纵193.5厘米，横160.3厘米，现藏天津博物馆。这是一幅三拼绢的大幅画作。有一种严整的肃穆感，而且笔墨浓重润泽，层次非常分明，但却又浑然一体，皴擦、渲染等技法并用，山石和枯木锐枝的质感一览无余。山势高耸在白雪皑皑中，山麓水际边却又是密林重重，一座寺庙在深谷寒林里隐隐而现，峰峦沟壑呈现出云气万千的气势，秦陇山川雪后的磅礴气象悉数呈现。其中，在前景树干中，隐约可见“臣范宽制”署款。据了解，《雪景寒林图》历经清代著名收藏家的鉴藏，在乾隆时被收入内府，存于圆明园，后来流落民间，又被工部右侍郎张翼购得，与儿子张叔诚两代人保存完好，后来捐给了天津博物馆。
这是一幅公认的范宽杰作。他的雪景山水画，多取陕西关中一带山川景色，雄浑壮阔，笔力险峻，墨色浓重，画面上常常是白雪覆盖着山峰，墨色染出林木、山石，再辅以云雾、水流，使得整幅画作充满了雄浑壮阔之气。
元代的雪景山水，则以曹知白、黄公望、倪瓒等人为代表，有的笔法苍简，有的笔致松秀疏朗，有的“逸笔草草，不求形似”。其中曹知白的《群峰雪霁图》轴，便是其中的佳作。此图为纸本墨笔画，纵129.7厘米，横56.4厘米。整幅画高山峻岭的雪霁景色，以白色为主色调，虚实得当，树木长短远近及虚实疏密的变化处理，让画面有了深幽意境。这幅画是画家老年所作，笔法简淡，墨色清雅，山石以干笔淡墨勾勒，然后略施渲染，更显其瘦硬、嶙峋，整幅画作充满了荒寒、萧瑟之气，表现了画家孤高旷远的情怀。黄公望的《九峰雪霁图》轴，是他81岁时所画。此图为纸本墨笔画，纵117厘米，横55.5厘米，现藏北京故宫博物院。作者以水墨写意的手法，汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”；只见中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山。时值正月春雪，因为有感雪霁寒意，所以画意呈现出肃穆静谧。
明代画家戴进的《雪景山水》轴，便是在追摹宋元的基础上，融入了自己的风格。此图为绢本设色，纵144.2厘米，横78.1厘米，现藏北京故宫博物院。这幅画采用全景构图的方式，画面中山峰峻拔、走势怪异，岩石坚硬。山峦间白雪皑皑，山峰后面楼宇掩隐，近处松树高挺，一队旅人迎着风雪过溪桥，另一队已达城楼前。这幅画布景险峻，构图紧密，延续了北宋李成、郭熙等人创立的“雪景寒林”以及“行旅”的主题。护甲用笔粗犷纵逸，笔法多变，皴擦点染不拘形式，笔画具有强烈的动感，山形皆有动势，表现了北国山林风雪凛冽的豪迈气势。
雪景山水，不仅是自然之景的再现，更是画家心灵的抒发。宋人画雪，多寄寓孤高旷远之情；元人画雪，则多抒发荒寒萧瑟之意；明清画家则在追古摹古中融入个性笔墨与意境。随着历史的演进，雪景山水画在不断继承与创新中发展。
雪满群山万类沉寂，雪景山水画以其独特的艺术魅力，成为中国画坛一道亮丽的风景线。
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