《受胎告知》

罗伯特.康宾与凡.爱克兄弟一样，也是15 世纪早期油画技术的完成者。康宾约1378年出生在法隆西纳。从1406年在图尔内(今比利时境内)获得弗兰芒画师称号，1406年起，以擅长祭坛画闻名于各地。他的弟子也不少，最出名的就有罗吉尔·凡·德·威登。

康宾的绘画风格接近于凡·艾克，而人物形象，特别在细节刻画上，比凡·艾克更细腻。有时画上的各种微小道具都被描绘得极其精细。奇怪的是，康宾很注意远处的道具，不重视近处事物的真实感，往往近处的细节不如远处来得清晰，与人们的视觉规律相悖。康宾是最早用风景來衬托富有生活气息的宗教人物的，但是他仍然未能完全摆脱中世纪象征性艺术的樊笼，在作品中还存留生硬的感觉，人物的衣著皱纹处理也与当时流行的哥特式雕刻的方法相似。康宾于1444年去世。

这一幅祭坛画《受胎告知》以前归梅罗德收藏，故又称梅罗德祭坛画。现被收藏于纽约大都会美术馆。尽管康宾在图尔内的绘画声誉极高，也有许多后来很出名的学生，但就这一幅画的风格看，它残留着尼德兰早期宗教画的诸多不足；人物动作僵硬，透视不准，圣母的衣褶画得象一块多褶的硬板，极不自然。天使报喜的目光不专注，马利亚闻喜也不惊讶，只顾自己阅读一卷厚厚的圣书。可是其他细节，包括壁炉架、桌椅、窗框等道具，都画得出人意料的细腻、匀整。其用色的水平，使人惊奇，几疑不是用画笔画出来的。 桌上翻开的书页以及蜡烛熄灭后散发的一缕一缕青烟，被画得真实可信。背景的护窗板是拉开的，墙上的毛巾架、龛内的吊壶与天顶的护板、墙檐等，透视关系处处清晰而又准确。康宾极善于描绘道具的细节。这是尼德兰细密画的传统技艺，因而人物虽欠佳，整体上看这幅画还是功夫很深，艺术效果也佳，给人以圣洁美的艺术感受。

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