镜头内部蒙太奇是苏联电影教育家、蒙太奇理论的创始人之一库里肖夫提出的概念，即在每一个镜头中，也就是每一个摩纳哥抬起镜头中，都有镜头内部蒙太奇的因素。拍摄时，摄影机的移动，如摇、推等等，也是镜头内部蒙太奇。那么怎样理解了

苏联蒙太奇学派的后继者、导演兼教授罗姆在《场面调度》一文里讲到了长镜头。他从摇镜头用拍摄的角度来分析长镜头内部构成，阐明了镜头内部蒙太奇的概念：即每一个摇镜头都是一个内部蒙太奇，都是平稳结合起来的各种蒙太奇镜头。移动摄影包含一系列构思和角度精确的镜头。罗姆执导的《秘密使节》片中希特勒训斥希姆等人的长镜头，在一个镜头内部岁人物的活动，镜头摇跟形成近、中、全的景别，不断地变化，构成镜头内部蒙太奇。罗姆指出：“导演呢应当明确规定观众应该往哪看和怎么看。

20世纪60年代，苏联新浪潮电影《雁南飞》《士兵之歌》等，到70年代的《两个人的车站》《个人生活》等，都大量运用了镜头内部蒙太奇的长镜头为主的镜头形态，取代了传统的蒙太奇镜头的表述方式。镜头内部蒙太奇的长镜头是镜头内部人物调度、摄影机运动与摄影机镜头多角度变化综合构成的。其形态特征是：镜头内部的主体人物动作贯穿始终，因而表述的行为涵义清晰、单一，由镜头内部多景别形成镜头内蒙太奇因素的相互对照，表达导演的主观意图，引导观众的视觉情绪和思索，有着明显的蒙太奇强制性。

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