夏天是什么？是凉席？是花露水？是清凉的西瓜？还是正午的蝉鸣，夜晚的蟋叫？对于一个文艺青年来说，夏是那“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的清雅秀丽。

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吴湖帆 荷花图

荷花自古就被无数文人墨客所称赞，在《爱莲说》中，周敦颐就为我们塑造了一个出淤泥而不染，中通外直的君子形象；除此之外，荷花也一直是国画家们笔下的常画题材。他们或泼墨挥毫，或添色点染。墨荷、彩荷，这些荷花图无不让人拍手称赞，喜爱有加。已是初夏，荷花尚未绽放，不如趁着这个悠闲时光，让我们去感受下让人爱不释手的国画荷花图，去一睹画家笔下的荷花姿容，为这个夏季提前增添一缕清韵。

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宋 吴炳 出水芙蓉图

从宋代开始，画荷花的画家就不在少数，北京故宫博物院藏有一幅南宋吴炳的《出水芙蓉图》，图中绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。海油台北故宫博物院藏有宋代一幅《太液荷风图》 ，此图描绘的是大液池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，几对野鸭正徜徉于湖面之上；空中彩蝶飞舞，乳燕展翅，一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细，得院体画之精髓。

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《太液荷风图》

到了元代，其中也不乏一些画荷的佼佼者，这其中就有何大昌和张中，尤以张中的笔墨最为精妙。张中，山水师黄公望，尤长于墨笔绘花鸟竹石，笔墨疏简，风格俊逸，属于文人画写意体系。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。

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《枯荷鸳鸯图》 元 张中(台北故宫博物院藏)

明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段，文人书画兴盛繁荣。这中间名家辈出，画荷大家更是影响深远。周之冕、徐渭、陈洪绶，可谓都是画荷的突出者，他们笔墨不同，取景各异。他们或勾染点簇，兼工带写，将水墨写意画法与鲜艳颜色融合于一体。雅致高逸，色调明润清丽。或像徐渭一样，构图简洁洗练,布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，寥寥数笔，意境清幽宁静。

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周之冕荷花图

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陈洪绶《 荷花鸳鸯 图》

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徐渭《黄甲图》

从明代到清代，画坛已由文人画占主导地位，水墨写意画法盛行，更多画家追求笔墨情趣。在画荷上，这当中更是涌现出了一大批笔墨精良、影响深远的大家。谢荪、恽寿平、唐艾、黄慎、石涛、朱耷（八大山人）、胡公寿等等大画家们。在这当中，相信很多人对八大的荷花印象深刻。八大长于水墨写意，为其划时代的人物。荷花是八大山人最得意的画题，他爱荷、梦荷、吟荷、写荷、画荷，荷花是他艺术生命中的重要组成部分。八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。八大山人的墨荷艺术独步古今，纯以笔墨取胜，罕见用色，其笔墨和形式简练的背后，给人留下了无穷的审美空间。

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恽寿平 《 荷花芦草图》

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石涛 荷花图

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八大山人 荷花翠鸟

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八大山人 荷花

近代画荷大家也很多，吴昌硕、王震、陈师曾、陈半丁、齐白石、李苦禅、潘天寿、吴湖帆、吴茀之……但是他们都没有五百年来第一人的张大千会画荷。大千荷享誉世界，代表了一个时代。纵观大千先生的国画荷花作品，早年多水墨写意，初期主要是取八大山人之“韵”，取石涛之“气”。中年受敦煌壁画之影响，兼作工笔重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用没骨法画荷。到了晚年将山水画的泼墨技法运用到国画画荷上。开创出他自己的独特风格。因此在中国国画荷花作品史上，张大千先生可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一画荷大家。

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国画大师张大千 荷花

彩荷给人以清雅明亮，明丽秀逸的高雅意境和美好心情；而墨荷不以色彩诱人，纯以笔墨取胜，在意境上给人以无限的遐想和审美空间。小编我愿在晴朗的天气赏一幅让人明快清丽、神清气爽的彩荷图，而雨天，则在笔墨的意境中慢赏一幅墨荷图，让孤寂清幽的意境与内心更能融为一体！

不知你们是喜欢彩荷图多点还是更喜欢欣赏墨荷图呢？

更多荷花图欣赏：

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吴茀之 荷花

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张大千 荷花

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张大千 荷花

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张大千 荷花

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吴湖帆 荷花图

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吴湖帆 荷花图

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吴昌硕 荷花图

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吴昌硕 荷花图

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潘天寿 荷花图

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李苦禅 荷花图

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李苦禅 荷花图