沈荃《瀛台晓宜即事之二》

释文：向晓迻丹籞，层城宿雾披。林含初霁雨，水涨欲平池。殿角残星动，岩阴落叶(催)吹。长堤人语寂，立马故迟迟。雨洗岚光湿，风回水气凉。衣冠遥辨色，荷芰暗闻香。飞观通云岛，盘涡下石渠。金鳌看咫尺，幽兴满沧浪。瀛台晓宜即事之二，录似大年贤表甥词宗正之，充斋荃。

赏析
善书董文敏而为时所重，晚年得力于米南宫，用笔纯熟，功力深厚，寓拙于巧，藏于老润，结体清丽遒美，静妙多姿。
形体上较董险劲，实乃得力于米字的钟爱及兼取五代杨凝式之峻峭。唯气势较弱，线条不够丰厚，无法纵横潇洒，展现米芾特有的狂肆与张力。
通篇字字独立，行气却自然流露，粗细参差，变化有致，产生良好效果。「雨洗岚光湿，风回水气凉。」后兴致渐高，清劲率情，笔化律动强烈而举足自若，逸态横生。可见沈荃是以个人的性格及深厚的学养，契合古人神理，融入书法。轻逸典雅，不流时尚，为人所重。（黄一鸣）

沈荃《题金俊明梅花》

释文：玉立亭亭浅淡姿，凌寒早试向阳枝。为添东阁诗人兴，莫遣关山笛里吹。次韵为润甫辞兄，乙巳夏五舟次百花洲，澈关荃。

沈荃《临米元章重九会郡楼诗轴》

释文：山清气爽九秋天。黄菊红茱满泛船。千里结言宁有后。群贤毕至猥居前。杜郎闲客今焉是。谢守风流古所传。独把秋英缘底事。老来情味向诗偏。米元章重九会郡楼诗癸亥(1683)夏六月望前一日，仿为玉如年翁。华亭沈荃。

赏析
这件行书轴长八尺，用极佳的花菱书成，可算是沈荃的精心之作。北京故宫奕藏有一行书轴类此，但论尺幅及品相均不及此件。上海博物馆藏有一件真书轴，曾经清内府收藏，五玺全，品项亦佳，仅四尺，但真书不及行书之代表性。台北故宫亦藏有一行书轴，气格亦不及此轴。
沈荃的书风基本上远取米南宫，近接董其昌，这件行书轴是临仿米南宫蜀素帖中的一首诗，与米书相较，有很大的差异，许多在米书中劲健雄强的笔势，都被沈荃写成温柔婉约，逸态闲雅，这里可知，沈荃虽仿米南宫，其实艺术品味是受董其昌影响较深的。董其昌对于蜀素帖曾跋约：「时徐茂吴方诣吴观书画，知余得此卷，叹曰：以探骊龙珠，余皆长物矣。」可见其爱惜与自得之状。董其昌的风格虽然不以「狮子捉象以全力赴之」为目标，但是清劲爽利或含蓄拙涩的技巧，对他来说却是容易掌握的，反观沈荃之学董书，所乏的，即是在此。不过，康熙皇帝喜爱有加，「凡制碑版及殿廷屏障、御座箴铭，辄命荃书之。」所以，他不但是一时名手，据传傅申先生所言，更是清初习董书风的关键人物。（黄智阳）

沈荃《临颜真卿与郭仆射书立轴》

释文：盖太上有立德，其次有立功，是之谓不朽，抑又闻之，端揆者，百寮之师长，诸侯王者，人臣之极地。今仆射挺不朽之功业，当人臣之极地，岂不以才为世出，功冠一时。临为老年翁。华亭沈荃。

赏析
沈荃为顺治壬辰殿试一甲三名的探花，书法尤唯独步，加以极受圣祖与康熙的赏识更为时所重。沈荃的书法本出其华亭同乡董其昌，是形成清初主流董米趣韵的代表性书风，姿媚秀逸笔势生动，形质笔墨极为精熟，小字清雅而大字逸能圆厚。在其传世的中年以后书迹中，临书之作仍占相当比例，有临写颜、褚、虞、二王、怀素等，其中又以临米芾者居多，而少见临董之作的事实则隐然透现其书学研创的理念观点，广开研习视野得以厚实扎筑表现的形式内容。

此作亦为临书，内容为颜真卿《争坐位文稿》前部数行。晚明董其昌要求的临古，是以意临之、不死学前人，沈荃此书意秉承旨趣多存自我，细审其字形用笔可知与原帖颇有差异，虽然在款署中有一「临」字，事实上是形同抄录文句，作品的布局行气与笔墨神采都是沈荃自成风貌，清逸秀绝、工稳舒朗。缘于做书持赠友人，多少显现他对所书文字内容寓意的钟爱。其另有扇面临写同文之作，虽较得形似，仍不失其自家清雅朗秀之气。（林进忠）

沈荃《与介老禅翁(介颿)书》

释文：前接来翰，知杰阁新成，山门增焕。当此物力维艰之候，贤师徒独能振兴大业，真不愧大丈夫矣。向承至谊，委缘都门清窘，未能仰酬万一。友楚兄归，聊附茗菓之敬。惟鉴其诚，勿以菲輶见咎。令孙并致鄙念，不宣。介老禅翁。期荃顿首。
此信札写给「介老禅翁」，为介颿，字石获，松江华亭人，僧人。俗姓朱，年三十五弃儒入佛，从万峰壁参究，复依天童道忞和尚，得其亲传。住四明天宁寺，门风高峻，时所称道。
由「杰阁新成，山门增焕」，可知介颿整修其住持之寺庙。沈荃说到「当此物力维艰之候」，感叹介颿师徒能以有限的资源修葺寺院。沈荃透过朋友致赠介颿茶叶水果，东西虽轻，但情意深重，希望对方不要见笑。