苏曼殊(1884-1918)   琵琶湖记游

绢本镜心  1913年作
款识：满城风雨近重阳。癸丑西京游琵琶湖作，寄白沙。玄瑛。
钤印：印禅
鉴藏印：邓、实、秋枚宝爱、邓实、风雨楼、碧寒心赏、蔡守执似

自创新宗   不食烟火

——说苏曼殊《琵琶湖记游》

曼殊画作极富创造性，清幽绝俗，非食烟火人所能及，在画坛上独树一帜。中、日学界共认其“自创新宗，不依傍他人门户”，“秀逸之气，时人无能望其项背”极受欢迎。孙中山先生是特别喜爱曼殊绘画的，并为柳亚子编辑的、包括几十幅苏氏绘画在内的《曼殊遗墨》题写了书名。新文化运动公认的旗手陈独秀，为曼殊的《葬花图》、《女子发髻百图》题款：他对曼殊画作过很高的评价，身陷囹圄，犹对人说：“苏曼殊作画，教人看了如咫尺千里，令人神往，不像庸俗画匠之浪费笔墨。国学大师章太炎为推荐曼殊的画作，撰写过《〈曼殊画谱〉序》、《〈曼殊遗画〉弁言》等文，并为《孤山图》、《女娲图》、《猎狐图》、《梅》、《兰》、《徐中山王莫愁湖泛舟图》、《陈元孝题奇石壁图》、《岳鄂王夜游池州翠微亭图》、《太平天国翼王夜啸图》等诸多画作题跋。一生作画不下数万幅的美术大师黄宾虹甚至恳切地说：“曼殊一生，只留下了几十幅画，可惜他早死了，但就凭那几十幅画，其份量也就够抵得过我一辈子的多少幅画！《琵琶湖记游》作于癸丑年(1913)，而苏曼殊癸这年冬正是在日本西京（即京都)，事情见（与柳亚子书）（见《苏曼殊年谱》P27-28，北新书局，1927年)。1919年，苏曼殊的老友、革命元老李根源出资，蔡哲夫编辑出版《曼殊遗画》。其时，李在广州，任驻粤滇军总司令。蔡哲夫为其总部谘议，集画22幅。为曼殊迄今为止出版的唯一画集。而此幅《琵琶湖记游》也是蔡哲夫所鉴赏，可见其来源有序。1929年5月，广州利工民织造厂出版之《精致特刊》创刊号就说过：“曼殊大师遗画不多，且均工细绢幅。”而《琵琶湖记游》也是画于绢上。柳亚子称他“绘事精妙奇特，自创新宗，不依傍他人门户，零缣断楮，非食烟火人所能及”，观此画，知曼殊当之无愧。