​因为陈东升的帮助，她成了圈子里的幸运儿，在没人接受当代艺术、没有地方举办展览、没有人愿意出资的年代，她一手建立了中国艺术界的泰康系。

这个纷繁的时代，她们用心灵、智慧与爱创造了一个绝无仅有的艺术新世界。她们是美术馆馆长、拍卖巨头掌门人、巨鳄藏家、顶级策划人、媒体巨擘、天使赞助人，在闪耀的光环背后是一个个朴素的女性名字，王薇、魏蔚、王津元、龚彦、薛梅、唐昕、张兰、陆蓉之、晚晚、张然……这一年来她们在事业和生活中的成就，见证了时代价值的变迁，影响了千万年轻人。YT2017年度“致敬艺术女性”故事专题，3月正式发布。

YT 2017年度“致敬艺术女性”

#唐昕

泰康保险集团艺术品收藏部负责人

泰康空间总监

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唐昕 泰康保险集团艺术品收藏部负责人&泰康空间总监

唐昕，执掌泰康保险集团艺术品收藏部，同时是中国最早的非营利艺术机构之一泰康空间的掌门人。与陈东升先生结识后，唐昕帮助泰康建立了中国第一家体系化的企业收藏。2015年，德意志标准出版社（Deutsch Standards）出版并全球发行的《全球企业收藏》(Global Corporate Collection)一书中，泰康收藏是中国大陆唯一入选的企业收藏案例。2017年，唐昕正为北京即将开馆的泰康当代美术馆做全面准备。

Q：你人生中第一次因为艺术感到愉悦是因为什么？

A：上小学的时候在家跟父亲一起画画，画小动物，绘制小书签。我还记得当时用彩色铅笔画齐白石的红日、红的绿的山峦和芭蕉树，画在小小的卡纸上，四个边剪出波浪，还在最上面打个洞，系上根彩色的丝线，做成书签送给小朋友。现在想想还是很喜欢。我从小喜欢画画，那些作品也成了我日后对齐白石作品中最有感情的部分。

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泰康空间复兴门时期展览现场，2005年

Q：在什么情况下，你决定开始自己的艺术事业？当时你的理想是什么？

A：上学后画画就不多了，大学也没学艺术，但大学毕业后我认识了很多艺术家，是当时国内最早的盲流艺术家，现在叫当代艺术家。我自己也在家画过一段时间画。这段时间重新唤醒了我从小对艺术的热爱，而且热情非常巨大，完全收拾不住了。可能也是命中注定吧。但谈不上什么理想，觉得只要跟艺术在一起就行。

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泰康空间798艺术区时期展览现场，2007年

Q：这个过程中，你得到的最大帮助来自谁？

A：不同阶段有不同的人，给予我巨大的帮助，让我一步步走到现在。非常感谢他们。最初当然是很多艺术家朋友，听他们整天谈论艺术，说自己的说别人的作品，跟他们一起跑来跑去看各种展览。他们是我的领路人。后来自己做独立策展人，在国内和欧洲做展览，很年轻，很稚嫩，还是感激艺术家们对我的支持。

这期间结识了陈东升先生，他是我在国内展览的唯一赞助人。那个时期国内几乎没有专门的场地，更没有专业画廊和美术馆，找不到钱和场地策展人的展览就只能纸上谈兵。因为陈先生的帮助，我的项目每次都能顺利实施，积累了很多经验，对于展览和策展工作的理解都有了更深的认识。2003年我加盟泰康做泰康空间至今，陈董作为我的老板，给我一个自由的平台，又让我对于什么是艺术机构，它的作用、属性、职能等等有了深刻的理解。

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泰康空间草场地时期展览现场，肖像热：泰康摄影收藏，2017年

Q：你与陈东升先生结识的过程是怎样的？

A：90年代中国当代艺术在国内还不被大家认识，更不被接受，支持艺术家实验探索的几乎只有外国人，所以艺术圈和在京的外国人交往非常密切，包括各使馆外交人员，以及一些驻华商社公司的工作人员等等。我也是其中之一。但渐渐的我觉得这些人也是外国的普通百姓，对于艺术的理解和认知也是很有限的，他们根本不能从根本上对当代艺术的发展起到推动作用。我很清楚地意识到，要想真正发展中国当代艺术，最终只能靠中国人自己。所以，我开始关注国内的有识之士。

1996年我认识了陈东升先生，他年轻有为，嘉德拍卖已经非常成功，当时正在组建泰康人寿。他对于我对艺术市场的看法，以及我对当代艺术的热情都很认可。1997年我开始策划学术展览，是北京不多的几个独立策展人之一。在陈董眼里，我是个跑单帮的文化个体户，但他很愿意了解当代艺术的情况，也知道我一直坚持在欧洲做展览推广中国当代艺术。2001年我的项目在欧洲展览之前，想先在国内展示，于是我找到陈董，希望能够得到泰康的赞助。陈董很爽快地答应了，提供场地和几万块钱。这样在泰康人寿大厦第一次举办了当代艺术展。

从那以后，我的展览都是泰康赞助的。要知道，在没人了解和接受当代艺术的年代，没有地方愿意举办这样的展览，更没有人愿意出资帮助，都觉得看不懂当代艺术，所以策展人非常艰难，举办任何一个展览都很难。因为有陈先生的帮助，我成了圈子里的幸运儿，每个展览都很顺利。

泰康这样赞助我好几年，到2003年非典后，我很希望能有一个固定的场地，可以随时策划展览，我和陈先生商量，我们一拍即合，于是我加盟了泰康，成立了泰康顶层空间，就是今天的泰康空间，扶持和帮助艺术家，成为泰康公益事业的一个重要部分，一干就是十多年。回想往事，很感慨。感慨自己的幸运，感谢陈先生对我事业的支持和帮助，和他的远见卓识，才有了今天艺术界的泰康系。

Q：最近，世界顶级博物馆馆长都在经受巨大挑战，作为一名女性艺术人物，你感受到的最大压力是什么？

A：压力是多方面的，首先得先有足够用的钱，学术目标要明确，专业水准的把握，艺术资源调动，很多很多。

美术馆是个大量的艺术作品汇集的地方，通常会同时开设几个不同的展览，那每个展览要向观众讲什么呢，想说明什么呢，用什么样的办法传达，才能让观众接收到这样的信息呢？美术馆的一个很重要工作，就是转译，也是最困难的一个部分。如果光是讲讲艺术家的故事，作品诞生中的趣闻，这些一般都很吸引人，因为跟观众自身的人生经验多少都有共通的地方。

但是要想向观众讲清楚，这件作品为什么重要，艺术家为什么会有名，他的作品做了什么贡献，这类问题通常跟大众的日常经验不在同一个频道上，所以要转译，用大家听得懂的语言，甚至是有意思的表达，但这样的表达本身特别难。用学术的语言好解释，但有时人家觉得好像不太像人话，听不懂。

观众看不懂，专业人员又讲不清楚，或者讲得过于专业，听起来枯燥，是好多人不喜欢去美术馆的原因。美术馆的工作花很大气力的部分都在这里，展什么作品，这些东西怎么摆或怎么挂，讲座讲什么，互动点在哪里，都是围绕如何更有效的转译。这是团队整体的工作难点和重点。

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泰康空间外景，2016年

Q：回想你做过的展览、与艺术家的相遇，最令自己动容的是哪一个？

A：这20多年，身边的艺术家朋友就是中国这段美术史的书写者，这有时让我觉得很神奇，有时又觉得很荒诞。

1989年“现代艺术大展”我去过，那时候我还在上大学，还不认识艺术家，也不清楚那个展览有多么重要。1992年圆明园刚刚聚集一些艺术家成了画家村，我至今还记得差不多每个人的房间都空荡荡的，有砖房还有土坯房。村里的路都很窄，都是土路，没有柏油路。1995年去通县，一个个快要坍塌的土坯房没过多久就变成吸引人的工作室。90年代王府井大楼后面的一个不高的筒子楼，那大概是第一个集多个工作室和展览活动在一起的据点吧。我去过徐冰《文化动物》实施后的现场。不经意间，很多重要的展览或事件我都去过现场。后来在花家地，住着一批重要艺术家，我也成了这个聚集区里的一员。一部活生生的历史就在身边上演，书写历史的人都不是陌生人，这种感觉有时候真挺怪的。

Q：在什么情况下，你曾对艺术产生过怀疑、动摇？

A：好像没有，可能是真的信了吧。

Q：你有自己的女性榜样人物吗？她的什么方面吸引、影响了你？

A：历史上有很多重要的女性，但我好像没有特别觉得谁是我的榜样，我始终觉得自己是一个没有远大理想抱负的人。能走上这条道路，就是想做自己喜欢的事。在那样的年代，母亲从来没有反对，更没有阻挠过。我觉得她挺厉害的，换做是我不知道能不能做到。

Q：作为一名女性，艺术带给你的最大的影响是什么？

A：艺术影响了我的三观。

图片由泰康空间提供

赵成帅@YT

图片鸣谢✎艺术家莎伦·梅·麦肯齐

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