诗美的两种状态，一如冰，一如水。冰是静态的美。水是动态的美。但它们都呈现出不同的景象。然而本质都是水。诗也是一样，动态静态都是诗。本质是语言。

语言一旦与心灵相溶合，那么，它就是活的。正如水与季节相溶合。心灵里的情感思想或者情绪或者感悟，就是语言的季节。季节变了，诗也就变了。还有创作时的激情，那是风。风一吹，语言就灵动起来，飞翔起来，跳动起来。语言的静与动，同时决定了诗美的静与动。
过强的情绪和激情引领下的文字，流出的诗，叫意识流。这意识流中有一个流字。流是水，是动态美。如宁静之叶的《北方的2011》
盘亘不去的暖冬
趴在龟裂的手背，开始流行咳嗽和咽炎
衰弱的老人无力抵抗，纷纷撒手人寰
背负重任的女子们没有了往年的光彩
天空布满浮尘
白色的云早已失去音讯
不知所措的风四游预言书的文字
失去家园的狐狸终于懂得了忧伤
它们和林子深处的狼、兔子结为好友
开始顶礼膜拜，祭祀传说中的神
诗歌语言紧凑，动词的精准运用，使意象生动的流动起来。适度的跳跃，更冲击了诗的河床。
又如红叶风清的《清晨》
清晨很快就会过去，就像天空飞过的无名小鸟
它们漂浮不定，隐遁，再也不会回来
这个时候，一条滚动的山脉，终于找到了飞翔的理由
陈寒光的诗，大多都是流动的，其水的气质表现无余。动态美，给人以强烈的冲击感。
如果情绪和激情慢下来，文字就如水遇到了冷空气，将渐渐缓慢下来，凝结成冰，冰雕之形态，全是心灵的棱角。冰是静态美。而这种诗，比较注重象的合理性构成。象，压制了意。如：西子xizi的诗《夜 是影子的世界》
童年的小鸟和青的花朵
在一本旧黄历里
空洞地讨论时间的过失
她的《红狐》
当西伯利亚伸来的舌头 卷袭北方
我听见世界 唏哩哗啦的声响
我看见镜中的红狐 神情凝重 在修炼成精
她合掌打座 似已走火入魔
她的诗注重意象的完美结合，并且有一种幻美感。但总体上说，是偏向于冰的静美。
更多时候，诗人的作品都是冰水混杂的。冰中有水，水中有冰。但冰与水的成份多少，决定了一件作品的动与静的特征。冰水本为一物，二者不可割离。那么，诗人不必刻意追求，一切，由心来定，一切，由意来定。动态与静态美，都有一个美字。情感美、思想美、意象美……本质都是美的。
诗人的风格各异，语言模式也不尽相同。静美与动美，是相对的，不能绝对化。更多的诗往往静中有动动中有静，要细心体味。