丝绸之路文化旅游五大佛教石窟群产品开发(三)

郝相礼

数字敦煌项目不仅仅用于贮存敦煌石窟资料，而且还可以应用这些数字化资源广泛开展艺术展览、网络传播等，推动旅游开放的新模式。

数字敦煌展览利用敦煌石窟高精度数字化成果，经过数据再次加工，依据展览主题策划数字敦煌展。展览形式由虚拟与现实相结合，动态与静态相结合，观众在现场体验的同时通过互联网可获取更多的知识。数字敦煌展览现已在社会取得良好的反响，将敦煌石窟的多元价值以展览的形式传播至世界各地。

敦煌研究院 充分应用多种互联网技术，面向不同观众的特定文化需求，有针对性地挖掘、阐释和传播敦煌石窟所蕴含的历史、艺术和科学价值， 开展了多种多样的敦煌文化价值的知识分享、教育、研学和观众互动参与等尝试，获得了极大的社会反响和用户体验与好评。让保存在石窟内的中华优秀传统文化，插上了互联网的翅膀，能够使遍布在世界各地的观众随时随地观赏敦煌石窟的精美内容， 为“互联网+中华文明”内容和技术的不断创新，更好地服务人民不断增加的文化享用需要，提供了具有示范意义的经验和模式。

随着互联网和移动互联网技术的发展， 2016年 “数字敦煌”资源库正式上线，敦煌研究院首次向全球免费提供敦煌石窟30个精品洞窟的高清数字化图像及全景漫游。30个经典洞窟，涵盖南北朝至元10个朝代，4种石窟建筑艺术形式，多种题材及艺术风格壁画和彩塑。

用户可以在浏览欣赏精美石窟艺术同时也可以查阅相关文献资料，还可以随意检索感兴趣的内容以及应用VR互动，了解整个洞窟的空间结构和主体内容。

“数字敦煌”资源库上线标志着千年敦煌石窟借助科技的力量走向世界。 在敦煌学研究、展览、美术临摹、教育等领域应用，取得了良好的社会反响。

伴随着旅游热潮蓬勃兴起，莫高窟参观游览的游客人数持续攀升。致使洞窟内的温度、湿度、二氧化碳、有害微生物严重超标，对十分脆弱的壁画和彩塑构成了极大的威胁，游客的参观体验及感受亦随之每况愈下。

为了从根本上解决旅游开放与莫高窟保护的矛盾，在保护洞窟文物的同时又能给游客提供较好的参观体验。在国家和省级政府的大力支持下，敦煌研究院建成了莫高窟数字展示中心，以数字化为基础，利用当代先进的信息技术和展示手段，通过全方位、立体化的虚拟洞窟场景，使游客感受身临其境的参观效果。

同时，游客在此了解到与莫高窟遗址相关的历史、文化、艺术、自然风光以及洞窟开凿、壁画彩塑制作等诸多信息，使游客的参观体验得到量的充实和质的提高。

随着数字展示中心的建成投运，敦煌研究院开始实行以分时段参观制度为基础的 “游客总量控制+网络参观预约+数字洞窟欣赏+实体洞窟体验”的莫高窟旅游开放新模式：将以往游客只进窟参观2小时左右的单一游览模式改变为 在数字展示中心观赏敦煌艺术高清数字电影与莫高窟实地体验相结合的复合参观模式。

游客先到数字展示中心用约60分钟时间观赏2部高清数字电影，然后再到莫高窟实地参观洞窟。在高效配置旅游资源，优化参观流程，均衡分配客流的前提之下，使莫高窟单日游客承载量由3000人次翻番增加到6000人次。

当然，随着时代的发展，游客对参观体验有了更高的期望，在未来需要进一步运用新的科技手段，进一步提升服务能力。通过5G技术、人工智能技术等，不断改进增强游客的体验方式，利用科学技术寻求保护和旅游新的平衡点。

沿丝绸之路开发以敦煌文化为代表的石窟艺术旅游，只是石窟艺术资源利用的一个方面。对石窟艺术资源进行深度研究开发，生产有市场前景的系列文化产品，是发展丝绸之路区域文化产业要着力推出的石窟艺术品牌。甘肃的戏剧创作以敦煌为源流，以丝绸之路为背景，以多民族为色彩开发利用文化资源，生产出了系列戏剧产品，在演出市场中创造了良好的社会效益和经济效益。如创作演出了敦煌舞蹈《丝路花雨》、《大梦敦煌》、《西出阳关》、《敦煌古乐》、《敦煌韵》、《敦煌组舞》。《丝路花雨》成为20世纪华人舞蹈经典，成为中国舞蹈发展的里程碑。《大梦敦煌》入选国家舞台精品工程剧目。研究出版了《敦煌舞蹈教程》，敦煌舞蹈成为艺术院校的教学课程，为进一步发展奠定了基础。还有儿童剧《九色鹿》，陇剧《敦煌魂》，杂技剧《敦煌神女》等，无一不是通过深入研究、深度开发生产的文化产品。利用数字技术，整合以敦煌文化为龙头的石窟艺术资源，在影视、动漫、艺术品、图书出版领域，还有很大的研究开发空间和广阔的市场前景。