绝句的写作方式

绝句是诗的一种主要体裁，起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。

1、递进式：一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。

一是直递：如金昌绪的《春怨》： 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

二是转递：即传统的起承转合式：如王维《相思》： 红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。

三是跳跃：变体，打破起承转合式承转合式一般格局：曾几《三衢道中》： 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

司空曙《江村》： 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风归去，只在芦花浅水边。

2、并列式（相当于律诗的中两联）。

一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

注：“白日依山尽”一诗虽全用对仗，但后二句是两句一意的流水对，故不属“并列”而属“混合”。

3、两分式：两句一意，组合成篇。它有三种形式。

一是以时间顺序的推移构成两分：如崔护《题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

二是以空间位置的变换构成两分：如王维《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

三是以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分：如李义山《夜雨寄北》：君问归期末有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

4、混合式，它是并列与递进二式的一种组合。共分四种形式。

一是并列带承转递进：李益《夜上受降城闻笛》： 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

二是起承带并列递进：如秦观《春日》： 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

三是三拖一递进：如戴复古《淮村兵后》： 小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。

四是一拖三递进：如谢枋得（一说苏轼）《花影》： 重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

5、回环式，也有人叫它“连珠休”。其特点是结构不依常格，回环重沓。

如方岳：有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

卢梅坡：梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

六、问答式。问答式已经算不得是一种结构模式，而是一种表述方式，因其在诗中常用，故附带讲一讲。有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。重点讲一首只答不问的例作。

如贾岛《寻隐者不遇》： 松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。

6、倒装。就是为了平仄与押韵的要求，将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法，这就是倒装。主要有：

一是词的倒装。有些词，根据平仄和押韵的需要，对其前后顺序进行颠倒。如：天地、东西、千万、斗牛、古今、往来等，这样的颠倒并不会影响意思的表达。如杜甫的《出郭相访》：“还往莫辞遥”，这是为了平仄的要求倒装；贾岛《戏赠友人》：“书赠同怀人，词中多苦辛”，这种倒装，既是平仄的要求，也是押韵的要求。

二是成份的倒装。即把句子成份按语法应在后面的，放到前面了。

其一，主谓倒装。如魏征《述怀》：“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿”，应为“古木寒鸟鸣，空山夜猿啼”。

其二，主宾倒装。即宾语前置。如祖咏《望蓟门》：“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”，第一句应为“积雪生万里寒光”。

其三，补语提前。如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，按正常的语序，应是：“风折笋绿垂，雨肥梅红绽”，这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。

四是句子倒装。有的是半句倒装，有的是整句倒装。如张仲素《春闺思》：“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”，应是：“昨夜梦渔阳，提笼忘采叶”，因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。再如孔仲平的《寄内诗》：

试说途中景，方知别后心。

行人日暮少，风雪乱山深。

按一般的顺序应是：

行人日暮少，风雪乱山深。

试说途中景，方知别后心。

虽然这样写诗意上也流畅，但显得过于平直，没有韵味。而将两联转过来，意味就大不相同。

7、成份的省略。绝句的语言要特别精炼，它的每一句都有字数的限制，且要符合声韵的要求，因而凡是能够精简的字词，要尽量精简省略。

一是省虚词。这是一种常见的方法。如：“海日生残夜，江春入旧年”，“生”与“入”字后都省略了“于”；“菱蔓弱难定，杨花轻易飞”，在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字，“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字；“南山晴有雪，东陌雾无尘”，“山”与“陌”之后各省一个“虽”，“晴”与“雾”后各省一个“而”字。

二是省实词。如明谢榛的《秋闺曲》：“可怜南去雁，不为倚楼人”，这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字；王夫之《补落花诗》：“尽情扑翅欺蝴蝶，塞耳当头叫子规”，这“欺”后面省去了“人的”。

三是省平行语。如“桃叶传情竹枝怨”，“枝”后省了一个“传”字，应该是“桃叶传情竹枝传怨”；同理，“西涧流水东涧水，南山云起北山云”，其实应为：“西涧流水东涧流水，南山云起北山起云”。

四是省人名、地名、书名等。当然这里能简省的都是有名的。如：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，“玉关”就是“玉门关”，省了一个“门”字，但人们仍然能明白；如“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，“王谢”指的是“王导”与“谢安”，大家都明白的。

8、互文。诗中有些字词本应合在一起用的，但有时却因字数、平仄等限制，而被省略了，有点类似于“省平行语”，但这种省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。

如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，全句意思应该是：“万壑树参天、响杜鹃，千山树参天、响杜鹃”，前句省略了“响杜鹃”，后句省了“树参天”；戴复古的“东园载酒西园醉”，应是：“东园载酒醉，西园载酒醉”，“东园载酒”后省了“醉”字，“西园”后省了“载酒”。