诗词创作之虚词

一、词有实虚

虚实最小的概念是字或者说词——实词与虚词。原来读过“炼字”，那时炼的都是实词，或者说我们研究学习的重点在实词上，以求其形、求其象。现在咱们讲意境，追求的不仅仅是外在，更要追求情感、精神、乃至意境，那么对于虚词的锤炼就必不可少。

诗词中常用的虚词主要就是这么几个：之、其、于、以、而、则、乃、若、且、者、为、然、此、斯、彼、何、安、孰、胡、曷、虽、也、矣、乎、哉、焉、耳等。

诗中重要的虚词。

词有虚实，句子也有虚实之分。有些句子写的是实景、实情，有的则是虚的情或者景。通常实景是虚景之母，若无实景则虚景无以依托；若只写实景，则容易受眼界与笔力所囿而影响作品的开阔与深邃。不过要记得，再好的虚境也要有实境引发生成，因此功夫全在实境的描写上。咱们前面说唐诗重炼实字，宋诗重炼虚字，但奇妙的是，唐诗实字炼出的虚景却比宋诗要高妙得多——顾随先生曾经讲过一段话，被他的学生记录在笔记里，有关唐诗与宋诗的，大体是：唐诗与宋诗，宋诗意深（是有限度的）——有尽；唐诗无意——意无穷，所以唐诗易解而难讲，宋诗虽难解却比较容易讲；犹之平面虽大亦易于观看，圆体虽小必上下反复始见全面也。（《顾随讲诗经》）

而诗中“实境”的描写也有实景与虚景、实写与虚写、实笔与虚笔，一句话，实象与虚象之分，也有一个虚实相生的问题。古往今来，许多优秀诗人为了有效地引发虚境，在诗中“实境”的描写上大量采用虚实相生的表现手法。

《月下独酌》——李白

月既不解饮，影徒随我身。——似虚而实

暂伴月将影，行乐须及春。——宕开，感慨一句

我歌月徘徊，我舞影零乱。——这两句一虚一实

醒时同交欢，醉后各分散。——全虚

永结无情游，相期邈云汉。——虚景实情

这首著名的酒诗在虚实相生的过程中，让我们看到一位酒仙的率真潇洒的同时，也看到他内心无尽的孤寂与哀伤。  

先实后虚，或先虚后实

以实为主的老杜居多，比如《春夜喜雨》

晓看红湿处，花重锦官城。——尾联虚开一笔，直如水墨变水彩，抹开一笔姹紫嫣红的春天。

以虚为主的来看一首贾岛的：

《送无可上人》

麈尾同离寺，蛩鸣暂别亲。——颔联两句其实全是虚写，麈尾又不能走，怎么能“同离寺”？

独行潭底影，数息树边身。——颈联亦然，影独行，树边身，茕茕之态如画。

终有烟霞约，天台作近邻。——尾联放得更远，从虚景到虚境啦！

此作虚的那么多，为什么没有让人觉得空洞无依呢？因为起句的圭峰，是实实在在的，然后麈尾、蛩、影、身，这些都是实物，但诗人描绘出来的景象却是虚无的，所以通篇充满出尘之气、空灵飘逸而并无架空感。而且结句中的“天台”既是真实的一个山名，亦是禅宗圣地，更是神仙出没之所，以此作结，既虚中有实，又贴合无可的身份，实在高明。

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。——前两句实写

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——后两句以虚写实，通过比喻的手法，为前两句描写的西湖之美作个定位。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——虽实写亦是笔法空灵。

江畔何人初见月？江月何年初照人？——两问皆虚，但作为实笔的补充，给诗赋予了时空内涵，把我们的思维从两维拉伸到三维。

三、境有虚实

写诗是为了写意境，要是有人非犟着就是不写意境的不在此列。

有朋友的作品是“不求惊人语，但得平常心”，这种状态就是很典型的笔下太实，缺乏虚笔，往往会艺术感染力不足。

《登鹳雀楼》——王之涣

这首诗的意境就在“千里目”所极、“更上一层楼”之外，意境高远、积极向上。

《临洞庭湖赠张丞相》——孟浩然

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。——结句的“羡”字，万千情愫尽出。

还有一个更出名的能把意境跟字面写成通篇比喻的，这个就要靠悟力了：

《近试上张水部》——朱余庆：

果然，张籍先生完全看明白了诗外之意（要是看不明白就悲催了），当即回赠一首《酬朱庆余》：

同样的通篇比喻手法：以越女喻朱余庆；出镜心（打扮齐整）喻考试完毕；菱歌一首喻朱某的诗作；敌万金则是毫无疑问的给了朱某一颗定心丸。