苏轼名作鉴赏（张海鸥主编）

十二月二十八日，蒙恩责授检校水部员外郎黄州团练副使，复用前韵

　　其一

　　百日归期恰及春［1］，余年乐事最关身。

　　出门便旋风吹面［2］，走马联翩鹊人［3］。

　　却对酒杯浑似梦［4］，试拈诗笔已如神。

　　此灾何必深追咎，窃禄从来岂有因［5］。

　　【注释】

　　［1］百日：苏轼于八月十八日入狱，十二月二十八日出狱，计一百三十天，此言“百日”，乃举成数。

　　［2］便旋：迅捷、轻快之意。

　　［3］：众口杂呜。人：朝着人叫。

　　［4］浑：简直。

　　［5］窃禄：窃据高位，无功食禄。做官的谦称。

　　【导读】

　　元丰二年（1079），苏轼在“乌台诗案”结案后出狱时，用在狱中所作诗的原韵写了两首诗，这是其中第一首。此诗抒发了诗人出狱后的欣喜之情，亦暗寓着诗人对自己性格操守的坚持。三、四两句状眼前之景，抒胸中之情，生动再现了一个百余日不见天日，不接触自然界的风、雨、阳光的囚徒，侥幸得出狱门，看到一片烂漫春光时激动、喜悦的心情。五、六两句更艺术地表现了恢复自由生活的诗人那种如梦如幻、如烟如云的超现实感、恍惚感。诗人以诗得罪入狱，此番在各方营救下出狱即云“诗笔如神”，可见诗人精神之放旷、性格之倔强。汪师韩《苏诗选评笺释》卷三云：“诗狱甫解，又矜诗笔如神，殆是豪气未尽除。”第二首中的“塞上纵归他日马，城东不斗少年鸡”二句，用《淮南子·人间训》塞翁失马焉知非福及《东城老父传》少年贾昌斗鸡得宠的典故，表明自己的人生态度：虽福祸未知，然必坚持自己的性格操守，不做阿世媚俗之徒。亦是苏轼“豪气未尽除”之语。

　　陈季常所蓄朱陈村嫁娶图［1］

　　其二

　　我是朱陈旧使君［2］，劝农曾入杏花村［3］。

　　而今风物那堪画，县吏催钱夜打门［4］。

　　【注释】

　　［1］陈季常：名，号方山子，蜀眉州人。凤翔知府陈希亮之子，苏轼任凤翔签书判官时就与他交游，后隐居于岐亭（今湖北麻城）。朱陈村：苏轼自注：“朱陈村在徐州萧县。”

　　［2］旧使君：苏轼于熙宁十年（1077）至元丰二年（1079）任徐州太守，汉时称太守为使君，后世沿用其称。

　　［3］劝农：古时州县长官下乡视察农事，称为劝农。杏花村：《名胜志》谓：“杏花村，与朱陈村相连。”

　　［4］催钱：催缴租税。

　　【导读】

　　元丰三年（1080）正月，苏轼自京城赴黄州，途经岐亭时，应陈季常之请为其所收藏的一幅古画《朱陈村嫁娶图》题咏。原诗二首，此选第二首。作者在诗中并未描绘嫁娶图上的实景，而是因画兴感，把画与现实联系起来，借题发挥，反映当时的社会现实。正因“乌台诗案”而被谪黄州的苏轼，诗笔的锋芒未减，敢于讽谏时弊，可见诗人的忧国忧民之心，并不因贬谪流放而消衰，亦可见诗人性格之倔强和顽强。

　　初到黄州

　　自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。

　　长江绕郭知鱼美［1］，好竹连山觉笋香。

　　逐客不妨员外置［2］，诗人例作水曹郎［3］。

　　只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊［4］。

　　【注释】

　　［1］长江绕郭：黄州在长江北岸，三面环水，故曰。

　　［2］逐客：作者自谓。员外：官制定额以外的官员。此时作者被谪降为检校水部员外郎。

　　［3］水曹郎：指隶属于水部的郎官。梁时何逊、唐时张籍、宋时孟宾于都做过水部郎官，皆以诗知名。故说“例作”。

　　［4］压酒囊：作者自注：“检校官例折支，多得退酒囊。”折支，用实物来抵官俸。HT〗

　　【导读】

　　苏轼被谪为检校水部员外郎、黄州团练副使，于元丰三年（1084）二月到职，作此诗。这首诗语言平实清浅，却深刻揭示出苏轼初到黄州时复杂矛盾的心情。首联“自笑”中蕴涵诗人无限的辛酸与难言之隐。“为口忙”表面是说自己为口腹而奔忙，弦外之音则是指自己因吟诗作文而得祸，实与“平生文字为吾累”同义。“荒唐”二字看似轻松，实是诗人无奈道出。颔联飞驰想象，诗人看到清波、翠竹迅速联想到鱼美、笋香，把视觉形象立即转化为味觉嗅觉形象，表现出诗人对未来生活的憧憬，紧扣“初到”题意，亦表露了诗人善于自得其乐、随缘自适的人生态度。颈联是诗人处于逆境时的自我安慰、自我解脱，又不无牢骚之意。“不妨”、“例作”在牢骚中兼带旷达、诙谐。尾联流露出不能有所作为的痛苦之意，同时也寄托着诗人希望有补于世的愿望，将诗人的复杂心情作了进一步的表示。

　　定惠院寓居月夜偶出［1］

　　幽人无事不出门，偶逐东风转良夜［2］。

　　参差玉宇飞木末，缭绕香烟来月下。

　　江云有态清自媚，竹露无声浩如泻。

　　已惊弱柳万丝垂，尚有残梅一枝亚［3］。

　　清诗独吟还自和，白酒已尽谁能借。

　　不惜青春忽忽过，但恐欢意年年谢。

　　自知醉耳爱松风［4］，会拣霜林结茅舍。

　　浮浮大甑长炊玉［5］，溜溜小槽如压蔗［6］。

　　饮中真味老更浓，醉里狂言醒可怕。

　　闭门谢客对妻子，倒冠落佩从嘲骂。

　　【注释】

　　［1］定惠院：在黄州城东南，苏轼到黄州后初居于此。

　　［2］良夜：深夜。

　　［3］亚：通“压”，低垂。

　　［4］松风：《南史·陶弘景传》：“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐。”

　　［5］浮浮：《诗经·大雅·生民》：“蒸之浮浮。”毛传曰：“浮浮，气也。”甑：古代炊具。玉：精米如玉。

　　［6］溜溜小槽：光滑倾斜的酿酒的器具。

　　【导读】

　　此诗写诗人谪居黄州久不出门，偶然于月夜出游，见周围清静幽美之景，感慨良多，叹年岁之飞逝，嗟欢意之渐衰，发结庐退隐之思，亦表露诗人遭受诗案打击后，心惊胆战的情态。汪师韩《苏诗选评笺释》卷三云：“清游胜赏，一往作气，澄鲜之语。忽念及欢意日谢，又说到醉里狂言可怕，谪居中情绪若揭。”“江云有态清自媚”以下四句摹景极其简练、清雅，王文诰赞道：“此不食烟火人语。”（《苏海识余》卷一）且景中有情，情景相生，一“惊”字写出诗人久不出门以及客居生活之寥落。

寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也

　　江城地瘴蕃草木［1］，只有名花苦幽独；

　　嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。

　　也知造物有深意，故遣佳人在空谷［2］。

　　自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋［3］。

　　朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉；

　　林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足［4］。

　　雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。

　　先生食饱无一事［5］，散步逍遥自扪腹，

　　不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。

　　忽逢绝艳照衰朽［6］，叹息无言揩病目。

　　陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀［7］？

　　寸根千里不易致，衔子飞来定鸿鹄。

　　天涯流落俱可念［8］，为饮一樽歌此曲。

　　明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触！

　　【注释】

　　［1］地瘴：地势低湿，多瘴气。蕃：（草木）茂盛。

　　［2］杜甫《佳人》：“绝代有佳人，幽居在空谷。”这里作者把花拟人化。

　　［3］荐：进献。

　　［4］《明皇杂录》：“上登沉香亭，召妃子。时卯酒未醒，侍从扶掖而至。上乃笑曰：‘岂是妃子醉耶？海棠春睡未足耳。’”此是以花比人，而苏轼在诗中是以人比花。

　　［5］先生：作者自谓。

　　［6］绝艳：指海棠。衰朽：自指。

　　［7］西蜀海棠最盛，蜀产香海棠最为名贵，故蜀有“香海棠国”之称。

　　［8］俱：指上文的“绝艳”与“衰朽”，即海棠和作者自己。

　　【导读】

　　《东坡志林》载：“黄州定惠院东小山上有海棠一株，特繁茂，每岁开时，必为置酒。”此诗是苏轼于元丰三年（1080）初访此株海棠时所作。全诗调动多种艺术手法来咏物言情。开头八句以花写人，用传统的意象方式来象征诗人自我：那“幽独”的海棠花，正是贬谪黄州、孤高傲世、特立危行的诗人的写照。接下来六句以人喻花，用拟人化手法细摹海棠枝叶之鲜艳以及它在天晓、日暖、雨中、月下的各种情态，赋予海棠人的意态、习性和情趣感思，写尽海棠之美，可谓咏海棠之绝唱。“先生食饱无一事”以下波澜又起，诗人借花寓感，从海棠流落异邦、与杂花野草为伍的境况联想到自己贬谪流放、贫病衰朽的运命，不由发出同是天涯沦落者的感慨。整首诗时而以花喻人，时而以人喻花，时而人花同体，起伏跌宕，极富情致。《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十谓此诗：“纯以海棠自喻，风姿高秀，兴象深微。后半尤烟波跌宕。此种真非东坡不能，东坡非一时性到亦不能。”胡应麟《诗薮》外编卷五云：“《定惠海棠》等篇，往往俊逸豪丽，自是宋歌行第一首。”

　　正月二十日与潘、郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵［1］

　　东风未肯入东门，走马还寻去岁村。

　　人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

　　江城白酒三杯酽［2］，野老苍颜一笑温。

　　已约年年为此会，故人不用赋招魂［3］。

　　【注释】

　　［1］潘、郭：指苏轼在黄州新交的朋友潘大临（一说潘丙，潘大临之叔）和郭遘。女王城：《东坡志林》卷四《黄州隋永安郡》条：“今黄州都（东）十五里许有永安城，而俗谓之女王城。”一说是“楚王城”的讹称。前韵：指元丰四年所作《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余于女王城东禅庄院》一诗。

　　［2］酽：酒味浓厚。

　　［3］招魂：《楚辞》有《招魂》篇，为宋玉哀怜屈原被放逐而作。此句意谓朋友不必可怜他而设法调他入京。

　　【导读】

　　此诗作于元丰五年（1082）正月二十日。在前后几年的这个日子里，苏轼都作诗以寄感慨：元丰三年，诗人在贬赴黄州途中，至麻城五关作了《梅花》七绝二首；元丰四年作了《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余于女王城东禅庄院》七律一首；元丰六年作的《六年正月二十日复出东门仍用前韵》七律一首，即步此诗之韵而作。

　　这首七律以游春之乐、酒浓情厚、良朋野老排解了“乌台诗案”的打击之痛以及贬谪生活之困苦，颇有乐于此间的意味。“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”是有名的比喻，意谓人如候鸟，感信而动，重来踏春；而人事得失却如春梦一般，了无痕迹。它表露了诗人的高旷情怀：既然一切往事、一切留恋和烦恼都归于虚无，那就不必眷恋、悲哀，且放宽胸怀，随缘自适。也是因此情怀之高旷，更见诗人人生感慨之深切。

　　红梅三首（选一）

　　其一

　　怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时［1］。

　　故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

　　寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌［2］。

　　诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝［3］。

　　【注释】

　　［1］入时：与时俗相合。

　　［2］酒晕：酒后的红晕。玉肌：犹如说玉容。

　　［3］“诗老”二句作者自注：“石曼卿《红梅》诗云：‘认桃无绿叶，辨杏有青枝。’”诗老：指石曼卿。格：风格。更：岂能。

　　【导读】

　　苏轼常常喜欢咏花自况，尤其喜爱咏高洁、幽独之梅花，现存的咏梅之作有三四十首。《红梅》诗作于元丰五年（1082），原共三首，此选第一首。此诗细致描摹了红梅的风姿——小红桃杏色、酒晕上玉肌；更写出了红梅的品格——从表（冰容）至里（寒心）都是冰清玉洁，不迎合时俗。红梅这种傲霜而开，不与百花争妍的特性，自然引起了“一肚皮不合时宜”的诗人情感上的共鸣，因此，诗人在这首诗中，情与物化，既是咏“梅格”，又是为自己不愿随波逐流、坚持高风亮节的“人格”写照。三、四两句将红梅艳如桃杏之色与孤瘦遒劲之态相映衬，形象鲜明，被认为是咏红梅的绝唱，也成为后世许多画家画红梅的构思之源。苏轼对此诗颇为自得，曾把它稍作改动，谱入《定风波》的词调中。《纪昀评苏文忠公诗集》卷一评此诗曰：“细意钩剔，却不入纤巧。中有寄托，不同刻画形似故也。”

　　琴诗

　　若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？

　　若言声在指头上，何不于君指上听？

　　【导读】

　　《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十一云：“此随手写四句，本不是诗，搜辑者强收入集。千古诗集有此体否？”此诗突破了唐诗依靠景物形象以抒情言志的创作窠臼，全无意象，纯以奇趣哲理取胜，这为过去所未见，故千古诗集未有此体。然这实在是首好诗。作者以才情驱遣笔墨，通过浅显而富有意趣的诗句告诉我们一个道理：美妙琴声的出现，有待于客观的物（琴）与主观的人（弹琴者）巧妙结合，弹琴如是，其他事情亦如此。

　　南堂［1］

　　其五

　　扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟［2］。

　　客来梦觉知何处？挂起西窗浪接天。

　　【注释】

　　［1］南堂：位于黄州，南临皋亭，俯临长江（苏轼有另一南堂在惠州）。

　　［2］此句谓竹席的纹理光滑如水，纱帐轻薄如烟。簟：供坐卧用的竹席。

　　【导读】

　　前两句写焚香昼寝，意境飘逸冲淡，后两句写客来梦醒，不知身在何方，故卷起西边的窗帘往外望以确认自己的位置，于是浪天相接的景象奔来眼底，意境自然巧妙地转入雄奇飞腾。纪昀云：“此首兴象自然。”（《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十二）

　　东坡［1］

　　雨洗东坡月色清，市人行尽野人行［2］。

　　莫嫌荦确坡头路［3］，自爱铿然曳杖声。

　　【注释】

　　［1］东坡：《东坡八首》序：“余至黄州二年，日以困匮。故人马正卿哀余乏食，为余郡中请故营地数十亩，使得躬耕其中。”因其地在黄州东门外，而作者所仰慕的白居易在忠州曾有《东坡种花》、《步上东坡》诗，故将此地取名为东坡，并以“东坡”作为自己的别号。

　　［2］野人：居住山野之人，作者自谓。

　　［3］荦确：大而多的山石。

　　【导读】

　　这首七绝是元丰六年（1083），苏轼贬居黄州因“困匮”、“乏食”躬耕于东坡时所作。此诗主要写雨后散步东坡的平凡事件，而托意深远，耐人寻味。首句以赞美之情描绘了东坡月下清景，次句则是对自己特立危行处境的概括，末二句用“荦确坡头路”象征人生旅途的坎坷，又用“莫嫌”、“自爱”二词表露自己以险为乐、视险为夷的人生态度。本诗篇幅短小而极富情韵，意味隽永，故纪昀赞其“风致不凡”（《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十二）。

　　同一时期，作者有《定风波》一词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”精神上与此诗有相通之处，可比较而读。

　　海棠

　　东风袅袅泛崇光［1］，香雾空月转廊。

　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆［2］。

　　【注释】

　　［1］袅袅：形容微风转拂。一作“渺渺”。崇光：增长着的春光。

　　［2］红妆：指海棠花。

　　【导读】

　　此诗作于元丰七年（1084），所咏之海棠应是前面提到的黄州“定惠院之东”的海棠。末二句想象奇特，以人拟花，使海棠具有了人的行为、习性：喜着红妆、夜深渴睡。这既是艺术的夸张，又是诗人深情的倾注。“恐”的心理活动以及持烛照花的行动，无不体现了诗人的爱花惜春之情。同时，诗人在此也隐寓着自己寂寞凄清的心境。情寓景中，水乳交融，具有强烈的艺术感染力。

　　题西林壁［1］

　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同［2］

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中［3］。

　　【注释】

　　［1］西林：寺名，在江西庐山，建于晋代，宋时改名为乾明寺。

　　［2］“远近”句：一作“远近看山各不同”。

　　［3］只缘：只因为。

　　【导读】

　　元丰七年（1084）苏轼由黄州移汝州，路出九江，初游庐山，作此诗题于西林寺壁间。赵翼云：“庐山名作如林，若再实作，断难出色。坡公想落天外，巧于以偏师取胜。”这首诗突破了山水诗写景抒情的传统范式，另辟蹊径，把写景与言理巧妙结合起来，即景寄意、因物寓理，极富理趣。诗的前两句以极其概括的笔触描绘了庐山的总体外观，庐山的雄奇多变如在读者眼前。在此基础上，后两句从认识庐山真面目这一角度阐发了一种人生哲理：身在其中，往往不能避免认识的片面性和主观随意性，而不能认识事物全貌；出乎其外，才能做到大局在握，以客观的态度去认识事物，从而真正认清事物的本来面目，即所谓“当局者迷，旁观者清”。道理浅显而具有普遍意义。陈衍《宋诗精华录》卷二说：“此诗有新思想，似未经人道过。”

　　次荆公韵［1］

　　其三

　　骑驴渺渺入荒陂［2］，想见先生未病时。

　　劝我试求三亩宅［3］，从公已觉十年迟［4］。

　　【注释】

　　［1］荆公：即荆国公，王安石的封号。

　　［2］渺渺：远远地。

　　［3］王安石约苏轼在金陵买田居住，结邻终老。

　　［4］王安石第二次罢相是在熙宁九年（1076），到此时已过了整整八年，这里说“十年”是举其成数。

　　【导读】

　　元丰七年（1084），苏轼由黄州移汝州，七八月间过金陵，与王安石会晤，诗即当时步王安石《蔷薇四首》韵而作，原共四首，此选第三首。

　　这首诗是苏、王二人相交甚厚的一个明证。苏、王二人政见虽不同，然而对彼此的人品和才学却互相欣赏。据蔡《西清诗话》载，王安石于此次与苏轼流连燕语后，感叹道：“不知更几百年，方有如此人物？”仰慕之情溢于言表。而苏轼在此诗中亦表达了对王安石的钦崇之情，大有相从恨晚之意。

　　此外，这首诗亦揭示了苏轼当时的心境。其时，苏、王二人，一个被贬，一个罢相，具体情况虽有不同，然遭排斥打击的处境却颇为相似，苏轼也和王安石一样深切体会到官场的复杂、险恶，心境比较孤清萧瑟。因此，苏轼非常羡慕王安石能及时抽身引退，过上“骑驴游肆山水间”的闲适生活，并在诗中表示了要追随王安石买田归隐的意愿。

　　惠崇春江晚景［1］

　　其一

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时［2］。

　　【注释】

　　［1］惠崇：见王安石诗《纯甫出僧惠崇画要予作诗》注。

　　［2］春江水发，河豚例向上游，渔人谓之“抢上水”。

　　【导读】

　　这是元丰八年（1085）苏轼为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。题画诗要作得好，既要入乎画内，又要出乎画外。诗人在这首小诗中不仅再现了画面所描绘的早春风光，而且凭着敏锐的艺术感受力和生活经验，对画面作了补充和发挥。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意完美地结合起来，故纪昀说：“此是名篇，兴象实为深妙！”（《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十六）

　　书李世南所画秋景［1］

　　其一

　　野水参差落涨痕，疏林欹侧出霜根［2］。

　　扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

　　【注释】

　　［1］李世南：字唐臣，长于山水画，与苏轼同时人。

　　［2］欹侧：歪斜侧倒。欹：通“”。

　　【导读】

　　此诗于元二年（1087）在京师作。原诗三首，今存二首，现选其第一首。诗题已表明所咏之对象是秋景画，故诗从画着笔，于开头两句便把画面的主要构图和意境形象描述出来，使读者如亲睹这幅渗透着浓浓秋意的山林风景画。更令人叹赏的是此诗并不停留于画面，而是有所补充和发挥，使这幅山林秋景图有着更深更广的含意与境界。诗人从画面里的野水中有只小船，船上有个人处恣发想象，于三、四句中虚设了个“黄叶村”，将画境推向无限深远，赋予画幅以悠然无尽的情味。